《妄议歌词》（四）

贾铮（甲子）

　　任何事情做久了，便有了经验教训，写词也一样。我是因为从事歌唱艺术才喜欢上了歌词创作，断断续续写了三十余年。这是个不大被人重视也不显山露水的行当，听众欣赏一首歌，首先问的是谁唱的、好不好听，然后旋律上不上口，其次才想到歌词。即便如此，还是有许多歌词爱好者勇往直前的行进在歌词创作的道路上。然而，正如乔羽先生所说：歌词最容易写，也是最不容易写好的。百把来字要写出一个东西来，没有扎实的基本功，没有对大千世界独特的观察能力，没有对生活形象的捕捉和塑造的本领，没有对音乐律动与节奏的感觉和悟性是万万办不到的。本人即不是什么词界大家，也不是研究歌词理论的专家，只是一个普通的歌词作者，在此我只想以自己多年的创作经历，来谈谈对歌词的一点点感悟，故名曰《妄议歌词》。即是妄议，便无可顾忌，刮刮碰碰在所难免，即便胡说八道，那也是一派真言。

《妄议歌词》：前些时候，中央指出严禁提拔“带病上岗”干部。由此联想到当前歌曲界也有类似之状况，歌词带病被谱曲，进而带病宣传现象普遍，但此类“带病”没法禁止。歌词有病，再所难免，但要看病的怎样，有大病者，自己认识不到，曲作者也感觉不到，便当成“无病”制作宣传，并且隆重推出，实属不该。一首词谱曲演唱并制作出来，便是不可分割的成品，很难重头再来，因此，第一道工序一一歌词，要慎之又慎，不可仓促草率上阵。要反复斟酌，认真修改，争取不出大毛病，后面的工序才有价值，不白费力气。

《妄议歌词》：诗要含蓄，词也要含蓄，切忌太直、太露。含蓄包括两层意思，一是内容含蓄；二是手法含蓄。内容含蓄指的是你要表达的对象含而不露，如写党没党的字样，写雷锋没雷锋的字样，但通过形象故事等叙述依然知道你写的是谁。手法含蓄指的是你要表达的意思不直接说出来，而是通过形象、设问等手段去感受，如“你问我爱你有多深，月亮代表我的心”、“阿黄啊黄鹂你不要笑，等我爬上他就成熟了”等。古人说：含不尽之意，见于言外。言外之意有无穷的味道，写词，当如此。

《妄议歌词》：写词，是一种表达，表达自己的情感和态度。因此，真诚尤为重要。真诚，不是目的，如何表现真诚，才是艺术创作的终极。要有独立的思考，独特的视角，独有的语言，词，才能与众不同。

《妄议歌词》：当下，创作大多是在跟风跑，上面说一句话，马上蜂拥而至，同一歌名的词遍地都是，歌词，成了图解中央精神的顺口溜。这种文艺界的“面子工程”，多半是浮躁的功利心使然。创作，即创新，文艺发展史就是一部创新史。没有创新，还有什么艺术质量？没有创新，还谈什么艺术经典？

《妄议歌词》：做演员，圈子里有句行话，叫做“用力过猛”，意思大概是表演过分，痕迹太重。其实，创作也同样存在类似的问题。一首歌（或歌词）晒出来，是要给人听和看的，尽管角度不同，认识不一，但基本的评判是有共知的。好作品是要宣传的，但，往往一般化的作品宣传的声势远比好作品宣传的力度大，这种“造势”往往效果不佳，因为，稍有鉴赏能力的人，看或听一遍就有了优劣的判断，想再看再听，那是欣赏者主观的愿望，而不是硬塞给的勉强。这种创作宣传上的“用力过猛”和演员的“用力过猛”都是行业的大忌。菜根谭有句话：“文章做到极处，无有他奇，只是恰好；人品做到极处，无有他异，只是本然。”此话用在创作宣传上也有异曲同工之妙。恰好，本然，是大道，小道与大道通，与大道同。

《妄议歌词》：歌词写作，写，固然重要，学与悟尤其重要。如果总是重复以往固有的写作方式与套路，就会僵化、坏死，再勤奋，只能是原地踏步，走不出另一番天地来。要想改变，首先要学。一要杂学，知识面尽量宽一些；二要学会深入细致地观察生活；三要学会与时代、时尚接轨。要想进步，还要能“悟”。经常翻翻写过的作品，哪些是有价值的，哪些是粗糙平庸的，判断一下自己的创作在哪个水准线上。有了自知之明，创作才知道往哪使劲。熟话说，师傅领进门，修行靠个人。不要动不动拿出作品让人改，要学会自己动脑筋，把同类题材好的作品比照一下，自己存在哪些问题。只有自己悟出的道理才能记得牢靠。

《妄议歌词》：诗与词（歌词）有别，别在哪里，我自己的体会是：诗可长可短，无拘无束；词要顾及曲的结构，合理布局，铺陈段句，不可肆意妄为。诗可天上地下，古今往来，任意驰骋；词要集中火力，取其一点，准确无误。诗可朦胧诲涩，似懂非懂，反复咀嚼；词要开门见山，清晰明了，通俗易懂。诗是说自己的话给自己听，别人爱听不听，爱懂不懂；词是说自己的话，给别人听，必须得听，必须得懂。     2020.11.22。

   《妄议歌词》：

    思考，是一种能力。勤于思考的人，思想必深邃。看常人看不到的，看常人看到而没想到的，看常人想到而没深入挖掘的。写词该入此。

   收肠刮肚，寻找自己的表述方式。不怕笨拙，不怕稚嫩。写一句属于自己的话，顶一万句重复别人说过的话。

   假的东西，势必大，以大充强，大了就空，没有具象内容，势必空。凡此，都缺少真情。

    为人尚直，为词尚曲。

《妄议歌词》：一首歌儿完成了全部工序后，便是成品，供人欣赏。做为歌词部分，只占整个歌曲的一少半。虽说少，也是最重要的部分，他是一首歌儿的原动力，有如汽车的发动机。作曲是一首歌儿成活的关健。人们习惯于听歌先听旋律，好听了，才继续听下去。而精良的配器和制作能使一个普通的旋律锦上添花。歌唱部分，一般选用适合本曲并能够驾驭此歌的歌者去录音。这样看来，一个词作者应该培养鉴别歌曲优劣的能力。首先，歌曲放出来，一听前奏，就知道了这首歌的配器制作水准，再听下去，就知道旋律的走向。在参赛的时候，很多歌曲没放几秒钟，就关掉了。专家没有这种能力还当什么评委呢。因此，我们写词的，要学会鉴赏，要知道给自己作词的歌曲定位，有时候不一定是词不好，是因为没等看词或听词呢，就被枪毙了。所以，不要听别人忽悠，也不要自己忽悠自己。还是要多補補课。歌词虽小，支撑它的却很复杂。站位，品位，决定你的段位；地界，眼界，决定你的境界。

《妄议歌词》：本人认为，写词这个行当分三个层次：有毛病、没毛病、有特色。有毛病，就是未入写词这道门，硬伤较多，谱不了曲；没毛病，就是写的很规整，有鼻子有眼，五官皆备，也能谱上曲子；有特色，是在没毛病的基础上写出”彩”来，亦或有点小毛病，也被精彩之处掩盖。