2021年《诗词文天地》专辑5（1）

王松岩

《春风依旧》微刊第71期 5（1）

张恒山专辑1

《作者小传》

张恒山，1948年生于双城县青岭乡正白五屯。

5岁迁入周家镇，8岁就读周家中心完小。

1961年被保送到周家中学，1964年考入兆麟中学，高61班学生。读书期间入选飞行员。文革航校停课，复课后超龄被分配到省委机关（107）站岗，因当时正炮轰省革委会主要负责人，说了“不给潘复生、汪家道站岗”的话，未服从分配。

1968年做为插队知青去周家公社东新大队5小队务农。几年时间，春种、夏锄、秋收、冬天打场、刨粪等农活，包括扛甜菜装火车、跟车扛麻袋送粮等等，都是和农民一起一样劳作，不甘落后。因挡案中有不去当兵的记载，民办教师不被录用。又在社办企业榨油、砖窑烧砖、推运土坯。后来大庆在周家招收合同工，我又去了大庆，跟汽车装卸砂石、水泥、白灰等。

1971年末回周家，终于当上了代课教师。先在小学，又到东和大队带帽初中，后来在周家中学成了代空教师。教过语文、数学、物理，开门办学时带过机电班。周家中学搬迁后，主抓创办了学校工厂。

1977年恢复高考，我已是周家中学教导主任，考虑再三还是参加了考试，考入呼兰师范物理专科班。做为电学课代表，毕业时我是留校人选，因态度不明朗关键时刻换了别人。

1979年分配到兆麟中学任教师。1982年东北师大招收文革后首批本科函授生，黑龙江30人，我又考入东北师大物理系，参加本科函授。八十年代，教育界生机勃勃，老师和学生求知欲都很强，我也积极进取，拓展知识面。1986年我参加了联合国教科文组织委托(北京)首都师范大学举办的全国农村骨干教师业务培训班，正式结业。（每省1人，全国30人）。不断学习，能力有所提高。

1988年我根据平时的教学经验和多年指导高考的体会，写了一篇论文，谈如何精选习题，把所有力学知识涵盖在自编的一例题中，涉及相对运动，有难度，很典型，发表在中国物理学会主办的刊物《物理教学》上（1988年第10期，编辑部在华东师大）。

论文是1988年发表的，隔了一年，到1990、1991、1992年连续三年全国高考物理试题的最后一道大题（压轴题）都是我论文中这道题的稍加变形。题的问法虽然不同，但题型是相同的，都是相对运动，所给的图形都是同一个。

在兆中担任物理教研组长期间，被选为省物理教研会理事，松花江地区物理教研会秘书长。并在五常教师进修校组织了松花江地区高中物理教研活动。

1992年调入大庆实验中学。物理教研组长。中学高级教师。下面的工作照就是当时省观摩课授课时拍摄的照片。

参加教育工作后，我的经历很简单，除呼兰师专学习的一年以外，三十七年的教育教学生涯中，始终未离开学生，未离开讲台。在兆麟中学和大庆实验中学工作的三十年中，多年担任班主任，物理教研组长，一直是白天上课，晚上陪伴学生晚自习，经常是到晚上10点钟，辅导，答疑。无论是双城堡城里，还是大庆市内，每晚都是教学楼的灯光最后熄灭。三十年中，晚上很少有陪伴家人的时候。一生默默无闻，甘于寂寞。现在想来，从未得到过任何级别的奖励，如任何先进、模范之类的称号等等，所谓成绩也只是培养了许多学生，使他们成了才，出了名，对国家和人民有了贡献。他们中的许多人多年仍未忘记老师，至今仍有问候。特别是前期教的学生。他们说，每回忆起当年听课时情景，都历历在目，很激动，总有一种自豪感。仅此口碑足矣。

学生为什么对听过的课记忆深刻？我想主要是兴趣。也就是除了知识的精准传授之外，更主要是人文关怀。

大学期间，我根据教学需要选修了《物理学发展史》，众多科学家的科学态度，探索，追求，责任感，献身精神，价值取向，都深深感动学生。当同学们知道法拉第晚年坐在轮椅上面对夕阳的思考，他所发现的电磁感应规律使英国在科学界领先了世界整整四十年时，他们会作何感想？还有牛顿、麦克斯韦等，许多生动的事例，他们喜欢听，有兴趣，对这人类智慧的精华和人文的精彩，会长久铭记。

我于2008年退休。退休后在山东或海南居住。逸兴闲情多在山水间。出过诗集。

近来能与老同学在群里多有交流，也是余生有幸，格外珍惜。

专辑 1收集5篇文章

（一）

2021.01.09

满江红·太液芙蓉

作者：王清惠

大家知道，李清照有一首很有名的词《醉花阴》，其中有一句“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”比喻精彩，画龙点睛。

九九重阳，李清照将《醉花阴》词寄给她在外地做官的丈夫赵明诚，赵明诚收到这首词，看后非常赞赏，心中自愧写词的才能不如妻子，又暗暗想一定要胜过她。于是，他谢绝宾客，闭门苦思，废寝忘食，用了三天三夜，精心填了五十首词，又将李清照的这首《醉花阴》也混在其中，请友人、宋朝文人陆德夫对这些词加以评论。陆德夫再三吟赏，最后说，只有三句绝佳。赵明诚问是哪三句，陆德夫回答：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”

宋代是产生诗人词人最多的朝代，同时女才子也非常多，不仅李清照，还有文采和李清照齐名的朱淑真。能够当堂写出《长相思令·烟霏霏》，感动郡僚，为其洗刷冤屈的女词人吴淑姬（后来被黄升誉为“女流中黠慧者”“佳处不减李易安”）。还有写《钗头凤》和陆游的唐婉等。

今天我们看一位更特殊的才女王清惠。

王清惠是南宋宫中的昭仪（女官）。她是位才华横溢的女子。公元1276年正月，元兵攻入临安，南宋灭亡。三月，王清惠随三宫三千人作俘北上。途径北宋时的都城汴梁夷山驿站，勾起王清惠深切地亡国之痛，在驿站墙壁上题了词《满江红》（太液芙蓉）。这首词后被传遍中原。文天祥、邓光荐、汪元量等皆有词相和。

满江红·太液芙蓉

　　太液芙蓉，浑不似、旧时颜色。曾记得，春风雨露，玉楼金阙。名播兰馨妃后里，晕潮莲脸君王侧。忽一声鼙鼓揭天来，繁华歇。

龙虎散，风云灭。千古恨，凭谁说？对山河百二，泪盈襟血。驿馆夜惊尘土梦，宫车晓辗关山月。问姮娥、于我肯从容，同圆缺。

古人曾讲：“作诗，不可以无我”（见清袁牧《随园诗话》）。诗乃诗人个性之写照。词亦如此。如东坡居士为人洒脱，不拘小节，其词为豪迈一派。柳永多出入市井，其词则偏于婉约，写情尤多。王清惠的词，艺术个性较为突出，将其婉惜、悲痛、惊恐、凄苦复杂感情，表达得淋漓尽致，既可信，又维妙维肖。文贵有情，这首词传唱良久之原因，盖由于此。王清惠作的此词，是其身份的反映。王清惠毕竟是一位昔日受宠的嫔妃，一个弱女子，此时捏在敌人的手掌心里，能做什么？委身求荣非其所愿，出世而去过清静寂寞的生活，也是一种反抗。虽然软弱，但这种反抗更符合王清惠其人的性格。后来王清惠就去当女道士，了结了一生。可见她写这首词时，也就是当她“问姮娥、于我肯从容，同圆缺”时，已经打定要脱离尘世。对她而言，这样做实在是唯一可行的办法。

此词传到了被囚在北京的文天祥手中，文可能理解有误，他以为王清惠是想委身事仇，于是，援笔依韵也写下一首《满江红》，并写有小序五字为“代王夫人作”。

试问琵琶，胡沙外、怎生风色。最苦是、姚黄一朵，移根丹阙。王母欢阑瑶宴罢，仙人泪满金盘侧。听行宫、半夜雨霖铃，声声歇。

彩云散，香尘灭。铜驼恨，那堪说。想男儿慷慨，嚼穿龈血。回首昭阳辞落日，伤心铜雀迎新月。算妾身、不愿似天家，金瓯缺。

后又依韵代作了一首：

燕子楼中，又挨过、几番秋色？相思处、青年如梦，乘鸾仙阙。肌玉暗消衣带缓，泪珠斜透花钿侧。最无端蕉影上窗纱，青灯歇。

曲池合，高台灭。人间事，何堪说!向南阳阡上，满襟清血。世态便如翻覆雨，妾身元是分明月。笑乐昌、一段好风流，菱花缺。

在被俘北上的队伍中有一人，名叫汪元量，他是一位宫廷乐师，也是一位诗人，他也依韵写了一首，同样有五字小序为：“和王昭仪韵”。

天上人家，醉王母、蟠桃春色。被午夜、漏声催箭，晓光侵阙。花覆千官鸾阁外，香浮九鼎龙楼侧。恨黑风，吹雨湿霓裳，歌声歇。

人去后，书应绝。肠断处，心难说。更那堪杜宇，满山啼血。事去空流东汴水，愁来不见西湖月。有谁知、海上泣婵娟，菱花缺。

同文天祥的题意不同，汪元量在词中体现出的是关心和怜爱。

王清惠这首词的魅力在于词人善于把沉郁的感情熔铸在凄怨的基调和多变的节奏之中，顿挫中带流动，直率中不乏含蓄。词中叙事时间线索分明，但作者并不平铺直叙，或者今昔交错，或者自身与国事错杂，一层一转，一转一意，极尽顿挫之妙。有时又由于感情倾泻而下，略无滞碍（如“曾记得”三句，“龙虎散”四句），造成一种骏马注坡的艺术效果。从表情方式言，有直抒胸臆处，有婉曲传情处，二者完满结合，浑然一体。虽然当时文天祥、汪元量等人和作甚多，然“无出其右”。

同样是国破家亡，文天祥是“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”，汪元量是主动请求北上，王清惠有其自身的特殊处境和感受，才有“无出其右”的《满江红》。

我们说写出好诗词，首先必须有经历，必须有情意。张中行先生讲情意第一，文才次之。王清惠正是有如此经历和情感投入才有如此之动人的词。

《满江红》正格宜用入声韵。声情激越，宜抒豪壮情感和恢张襟抱。如岳飞《满江红》“怒发冲冠”和毛泽东《满江红》“小小寰球”都是如此。王清惠《满江红》虽凄怨婉曲，也不乏恢张和直抒胸臆。

附：

1991年，我在兆麟中学已工作了十二年，秋天学校举办了一次艺术节篝火晚会，地点在兆麟南北楼之间的空场。广大师生的热情，熊熊燃烧的篝火，激昂雄壮的《露营之歌》，一下子把我的情绪点燃，一首《满江红》也随之而出。

九月金秋，看篝火，腾空飞掣。人几簇，笑声欢响，神思飞越。老辈情怀情又见，少年心志心方烈。共团圆，一曲露营歌，情尤切。

身未朽，终能热。虽化烬，光曾烁。愿人间长照，现本真色。炽烈胸中天下

事，依然梦里麟园月。纵一生，长久伴清贫，何须说。

刚入九十年代，正是中国教育“黄金时期”的末尾，教师没有办班，没有补课，教师仍守着清贫，安贫乐道，默默奉献。物欲横流的背景下，能在红红的火苗里看到自己生命的闪光，不能不说是人生的又一种悲壮。

古诗有入声通押，如杜甫《北征》等，填此词也是采用了入声通押，做为一种尝试。

（二）

20210110

说三

张君宝，号张三丰。

柳永，原名柳三变。

词人张先，字子野，绰号“三中”“三影”。与柳永齐名。

张先词多以爱情为题材，情味深婉。

《古今诗话》中说：“有客谓子野曰：‘人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。’子野曰：‘何不曰之为张三影？’客不晓。公曰：‘云破月来花弄影’、‘娇柔懒起，帘幕卷花影’、‘柳径无人，堕絮飞无影’，此余生平所得意也。”然后，他就被众人称为张三影了。

“云破月来花弄影”句出自《天仙子》：

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

这是张先的代表作，也是北宋词坛的名篇。意思是，词人喝酒，听那《水调》声声，醉酒醒了，愁还没醒。送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事，空自让人沉吟。鸳鸯在池边并眠，花枝在月光下舞弄倩影。帘幕遮住灯光，风没停，人安静了，明日落花定然会铺满园中小径。“云破月来花弄影”一句，犹如时空里一簇火花，在哀愁中透露出片刻芬芳。

这一名句，还有一段颇为有趣的美谈。时任工部尚书宋祁，慕名拜访张先，令人通报：“尚书欲见‘云破月来花弄影’郎中”，张先回答说：“得非‘红杏枝头春意闹’尚书耶！” 两个文人各以得意之作称呼，可谓惺惺相惜。

张先张三影的趣事，为人津津道的当属老夫少妻风流韵事了——

张先老而不衰，在80岁耄耋之年，竟然娶了18岁的少女为妾。苏轼和朋友们前去拜访，并赞叹张老前辈得了如此美娘子。问起体会，他出口成章：“我年八十卿十八，卿是红颜我白发，与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。” 苏轼听后，连声叫好，也和诗一首：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”苏轼以梨花比喻苍苍白发，以海棠比喻少女红颜，既有欺凌之势，也有娇羞之美，调侃张先“老牛吃嫩草”。

更令人瞠目的是，张先又以85岁高龄再次纳妾，震惊整个北宋文坛。苏轼又赠诗曰：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。”言外之意，老张你这年龄，眼看就要见上帝了，等你老死了，小媳妇照样嫁年少公子哥儿，总不能让人家年轻轻就守寡吧！张先还和了一首诗，并跟东坡说，“我也就是找个做伴的！”

相传，宰相晏殊非常欣赏张先的才华，每每置酒招待，都令侍妾陪酒，演唱张先的词曲。久而久之，大老婆不干了，差人把侍女撵走了。从此，晏殊觉得生活没了情趣。一天，张先来做客，填了一首《碧牡丹·晏同叔出姬》，以侍女的口吻写自己憔悴的心情，晏殊令官妓演唱，当唱到结尾“望极蓝桥，但暮云千里。几重山，几重水”时，晏殊深情悲切，不禁感叹“人生行乐耳，何自苦如此！”随即赎回侍女。

张先爱影之深，又何止三影？如“隔墙送过秋千影”，“无数杨花过无影”等均属其名句。

　　对这位很爱用“影”字，或曰爱描写朦胧景色的宋代作家进行评论，决非易事。历来围绕张词之争，或褒或贬，各执一端。近代词论最精辟之王国维，对众多词作者皆不乏细致中肯之评述，而于子野，似有意回避之。惟一句短语：“云破月来花弄影，着一弄字而境界全出矣。”（《人间词话》）

“弄”、“闹”和王安石“春风又绿江南岸”中的“绿”可成为诗词一字而境界全出的“三字”。

（三）

2021.01.11

沁园春

此调创始于初唐。虽然传唱已久，但作为词调却在唐昭宗天佑年间。

相传天佑三年，河内清化街王顺兴字号的老掌柜王老先生，喝完了茶，兴悠悠来到戏台听戏。老先生三尺银须，清瘦而文雅，手里却执着檀杖，分明是绝对的戏友。这时候戏台已经奏起音乐，但唱戏的歌妓却慢吞吞还没上台。老先生见状，一时兴起，便走上戏台，随着那音乐以河内方言略加太原音韵，唱了一首《沁园春》。老先生字正腔园、浑厚高雅，顿时惊呆了戏台下面的戏迷。此刻，当时的文坛名手冯贽恰好也在听戏，老先生所唱不但音律优美，而且文采极佳。等老先生一曲唱罢，刚走下戏台，那冯贽便迎上去拱手相拜。闲谈中才知道王老先生虽是做花炮生意，却精通琴棋书画。第二天，冯贽到了王老先生家拜访，并将此词带回洛阳，因此此调便渐渐在京城传开。

唐、五代时《沁园春》还只是作为一般的唱辞被传唱， 促使《沁园春》成为真正意义的词调却是宋代词人张先。张先很喜欢《沁园春》的唱辞，于是就按着那字句也作了一首《沁园春》。

心膂良臣，帷幄元勋，左右万几。暂武林分阃（kun,三声），东南外翰，锦衣乡社，未满瓜时。易镇梧台，宣条期岁，又西指夷桥千骑移。珠滩上，喜甘棠翠荫，依旧春晖。

须知。系国安危。料节召、还趋浴凤池。且代工施化，持钧播泽，置盂天下，此外何思。素卷书名，赤松游道，飙驭云軿仙可期。湖山美，有啼猿唳（li,四声）鹤，相望东归。

——《沁园春》（张先）

张先这首《沁园春》使得这个词牌被后人广泛仿效，最终成为新的词调。

《沁园春》虽是始于张先，但张先的词与苏轼《沁园春·孤馆灯青》词相比，尚欠精工，所以后来人填《沁园春》，多随苏词。

沁园春·孤馆灯青

苏轼

孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露漙漙。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。

当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷；致君尧舜，此事何难？用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。

译文

孤零零旅舍灯光青冷，厌听这荒野鸡鸣，收拾起旅枕残梦。晓月渐渐淡去了白绢似的皎洁，微亮的晨霜一片晶莹；山上云白如展开的锦缎，朝露点点与晨光辉映。人世间的行程没个尽头，有限的是这劳顿的人生。似这般无足称道的平庸，难得有欢愉的心境。我这里独自低吟罢，征鞍上，悄无声，许多往事涌心中。

当年我们风华正茂，同时客居在汴京，如同陆机、陆云兄弟，初到京城还年轻。幸有妙笔在手文思敏捷，诗书万卷在胸，自以为辅佐圣上使其成为尧舜，该是星月同辉，事业必成。其实重用与否在于时势，入世出世须由自己权衡。不妨闲处袖手看风云，少不得那分明哲与淡定。好在你我身体康健，只须终年悠闲游乐，姑且杯中寻醉慰平生。

　　这首词的脉络清晰，层次井然，回环往复，波澜起伏，上片的早行图与下片的议论浑然一体，贯穿一气，构成一个统一、和谐的整体，有形象的景象描写，有抽象地论说政治，又在议论中发表了自己的人生观和人生态度，抒写了沉郁惆怅的心境，文思连贯，一气呵成，体现了卓绝的才情。

　　这一词调，上片十一个四言句，下片八个四言句，多处用对仗，句法比较工整，而且，在许多整齐的句子之间，还穿插了几个长短句，如三言句、六言句、七言句和八言句，长短相间，参差错落。它不同于短篇令词，也不同于一般长调，是个较难驾驭的词调。两宋词人当中，辛弃疾填了九首，刘克庄填了二十五首，陈人杰填了三十一首，较为罕见。此调格局开张，可造成排山倒海之势，收到良好的艺术效果。　

《沁园春》词是苏轼以诗人句法入词的尝试，已稍露东坡本色。

《沁园春》写得最好的当属毛泽东。柳亚子对毛主席的《沁园春》还有和词。

毛主席的《沁园春·雪》最早发表在1945年11月14日重庆《新民报晚刊》上。

可是柳亚子的和词却发表于前，毛主席的原词却发表于后。

柳亚子编辑《民国诗选》时，选录了毛主席的《七律长征》，并请毛主席校验。毛主席便顺便抄写这首《沁园春·雪》给了柳亚子，同时还附了一封短信说明：

初到陕北看大雪时，填过一首词，似与先生词格略近，录呈审正。

柳亚子收到后大为赞叹，马上写了一首和词连同原作投给了《新华日报》。然而《新华日报》没有收到指示，所以只发表了柳亚子的和词，原作没有发表。

因为柳亚子的这首词引起了读者的注意，特别是柳亚子还写了词序云：

…余索润之写长征诗见惠，乃得其初到陕北看大雪《沁园春》一阕。展读之余，叹为中国有词以来第一作手，虽苏、辛犹未能抗手，况余子乎?效颦技痒，辄复成此。

正是这首词和序言中，评价主席“为中国有词以来第一作手，虽苏、辛犹未能抗手“引起了大家的极大兴趣 。

大家都好奇毛主席的原作会精彩到什么程度，令柳亚子说苏轼和辛弃疾也甘拜下风呢？结果，重庆的《新民报》主编吴祖光占了先机，首先在《新民报》的副刊《西方夜谭》上刊登了这首《沁园春·雪》。

随后重庆的《大公报》将毛主席《沁园春·雪》原词与柳亚子的和词一起发表，一时名动天下。

《沁园春·雪》

北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。

柳亚子的唱和之词：

《次韵和润之咏雪之作，不尽依原题意也》：

廿载重逢，一阕新词，意共云飘。叹青梅酒滞，余怀惘惘；黄河流浊，举世滔滔。邻笛山阳，伯仁由我，拔剑难平块垒高。伤心甚，哭无双国士，绝代妖娆。

才华信美多娇，看千古词人共折腰。算黄州太守，犹输气慨;稼轩居士，只解牢骚。更笑胡儿，纳兰容若，艳想浓情着意雕。君与我，要上天下地，把握今朝。

柳亚子所用典故比起毛主席来 ，稍微生僻点，不太好理解。

上阙两个典故：

邻笛山阳，说的是西晋向秀经过山阳旧居，听到邻人吹笛，不禁追念亡友嵇康 、 吕安，因作《思旧赋》。

伯仁由我，更有深意，宰相王导因弟弟王敦反叛，担心被皇帝误解自己，求仆射周颙而而生、说情。周颙把事办了却没有告诉王导。结果王导误解周颙，竟然在关键时刻袖手旁观，导致周颙被王导的堂兄王敦所杀。

这两个典故，有点为革命先烈们伸张正义的意思，因此有”哭无双国士“之语，似乎暗示了之前国共之间的纷争。

下阙的典故好理解一些。柳亚子点出了苏、辛、纳兰三人填词的特点，并把主席与这三人放在一起褒贬，可见柳亚子对于毛主席的推崇。

从柳亚子使用典故中的人物，对比一下毛主席典故中的人物，可以看出格局不同、志向也不同。毕竟二人的历史使命完全不在一个段位上。

附：

到兆麟中学工作，家搬城里后，1981年学校给我买了小草房。小，五人（志宽、云泉、树鹏、长江和我）饮酒赋诗联句，还得有人坐在炕沿上。入户门透风漏雪，必须用门帘。一小鸡笼冬天还要放到室内灶台旁，灶台经常呛烟。如此环境，妻儿围坐，小小一杯酒，也觉乐趣无穷。曾有《沁园春》记之。

一次，兆中同事那宝玉约几个朋友在他家吃饭，恩师高步才先生作陪（高老师与那是邻居，兆中后院），席间我对高老师说我写了一首词，高老师说你读我听听，然后喝酒。我把《沁园春》背诵给老师。老师听后，满满一杯酒一饮而尽。老师的肯定我始终感到荣耀。

沁园春 感怀三首之一

别后生涯，醉里流光，一梦牵萦。正新炉火吐，煤烧烈烈；旧门雪透，风啸声声。瘦影孤灯，妻儿团坐，话语轻轻趣自生。杯中物，却千重愤愤，潦倒风情。

生平未赌浮名，是骨相生来难再更。任秫秸进灶，眼中烟呛；竹笼入室，耳畔鸡鸣。柴筚夕阳，疏窗晓月，还向天公乞性灵。皆去也，笑世间冷暖，何太痴诚。

此词前片第四句与后片第三句皆以一字领下四言四句（如“正”“任”），前后片结尾并以一字领下四言二句（如“却”“笑”），宜用去声字。前后片四言四句应对仗，如前片“新炉火吐，煤烧烈烈”对“旧门雪透，风啸声声”，后片“秫秸进灶，眼中烟呛”对“竹笼入室，耳畔鸡鸣”。同时“柴筚夕阳”“疏窗晓月”也构成对仗。

（四）

2021.01.12

料青山见我应如是

贺新郎 ·辛弃疾

甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今馀几。白发空垂三千丈，一笑人间万事。

问何物、能令公喜。我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。

一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沈酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。知我者，二三子。

前几日云泉兄发辛弃疾的词，有一女子甚是喜爱此词。

柳如是：本姓杨，名爱，后改名柳隐。因极喜爱辛弃疾这首《贺新郎》中的“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，故自号如是。

崇祯十四年，这位名震秦淮的一代名妓，23岁时明媒正娶嫁与时年59岁的东林领袖钱谦益，只为他满腹诗书气自华。

满清入关，明将不存，柳劝钱与其一起以死殉国，在刀、绳、水中任选一种结束自己。钱谦益小心的选择了最后一种，在最后关头以一句“水冷，不能下”狼狈的苟全下来，后降清，为礼部侍郎。

1664年，钱谦益撒手人寰，钱家产业便成为众多钱氏亲眷觊觎的一块肥肉。

柳如是冷眼旁观这群伪君子为家产争得头破血流的贪婪嘴脸，无意与他们做更多周旋。她邀请族人们到家中赴宴，席间笑脸相迎。觥筹交错酒酣耳热之际，她声称要到屋后取众人期盼已久的财物。上了楼门关好门，一根白绫，淡然赴死。

秦淮八艳中的董小宛或许更具撩人姿色，李香君或许更具贞烈情操，陈圆圆或许更具传奇。但柳如是的故事，在时光的磨洗中浮沉，闪动着更迷人的色彩。她绝不是那种在茶余饭后闲暇时才去聊的女子，这样的女子是值得敬重的。光阴没有抛弃她，她早已幻化成为光阴本身，永恒的也是瞬间的凝固在那里。

著名国学大师陈寅恪先生晚年目盲体衰，而能穷十年岁月，锲而不舍完成《柳如是别传》共上、中、下三册，1224页，85万字的皇皇巨著，自有其原因。不光是“窥见其孤怀遗恨”。数百年后陈寅恪抒发的岂止是一种“寄遐思”，更含有一种对柳如是生命中不羁与不堕浊流的神品的颂扬，同时具有一种重塑生命之魂的痛快。也正体现了先生自己所说的“独立之精神，自由之思想。”

我见青山多妩媚，料青山见我应如是。

（五）

2021.01.13

念奴娇1

苏轼有一首词《念奴娇》，家喻户晓：

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。　

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

南宋末年，有两位英雄依这首词韵唱和。

邓剡（1232-1303），字光荐，又字中甫，号中斋。庐陵人（今江西省吉安县永阳镇邓家村）。南宋末年爱国诗人、词作家，第一个为文天祥作传的人。他与文天祥、刘辰翁是白鹭洲书院的同学。

1278年，文天祥抗元兵败，被俘为虏。次年南宋最后的厓山行朝覆灭，邓剡跳海未死也被俘。邓剡和文天祥是同乡好友，被俘后同被囚禁在一起，又一同被押解北上元朝京都。到金陵时，邓剡因病留下，文天祥继续北上。临别之际，感触良多。邓剡作词赠天祥，为好友壮行。

念奴娇·驿中别友人

水天空阔，恨东风，不惜世间英物。蜀鸟吴花残照里，忍见荒城颓壁。铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪？堂堂剑气，斗牛空认奇杰。

那信江海余生，南行万里，属扁舟齐发。正为鸥盟留醉眼，细看涛生云灭。睨柱吞嬴，回旗走懿，千古冲冠发。伴人无寐，秦淮应是孤月。

译文

面对水天相连的长江，我真恨老天不肯帮忙，竟让元军打败了我们。春天来了，杜鹃鸟在哀啼，夕阳斜照着花朵，可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空，连我自己也当了俘虏，真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔，可惜了我的那把宝剑，它还以为我是个豪杰呢。

回想不久以前，为了抗击元军，我曾经摆脱敌人严密的监视坐了小船，经过海路，到南方举起抗元的大旗。虽然后来失败被俘，但我决心要象蔺相如痛斥秦王、诸葛亮吓退司马懿那样，英勇顽强地同敌人斗争到底，保持崇高的民族气节。这样想着，我再也难以入睡。周围是那么寂静，只有秦淮河上的孤月，在默默地陪伴着我啊。

注释

金人：谓魏明帝迁铜人、承露盘等汉时旧物，铜人潸然泪下之事。

睨柱吞嬴：谓战国蔺相如使秦完璧归赵故事。

回旗走懿：谓诸葛亮遗计吓退司马懿事。

文天祥的和词《酹江月·和友驿中言别》：

乾坤能大，算蛟龙，元不是池中物。风雨牢愁无著处，那更寒蛩四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。(寒蛩 一作：寒虫)

堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。

译文

大地如此广阔，你我都是胸怀大志的英雄豪杰，现在虽然如同蛟龙被困禁在池中，但是蛟龙终当脱离小池，飞腾于广阔天地。秋风秋雨煞人，再加上牢房的蟋蟀叫个不停，我心烦意乱愁肠百结，你我像曹操横槊题诗那样的英雄气概，王粲登楼作赋那样的名士风流，都成了空中花一般的往事，眼前长江滚滚，后浪推前浪，将来肯定还有英雄豪杰起来完成未竞的事业。

现在，你我在落叶随风飘雪，又来到秦淮河畔，正是凉风吹来的那一刻，镜中的你我已两鬓白发，只是我们的英雄之心不会改变。我就要离开故都，放逐到沙漠之地，回望故国的江山一片青色，谦逊我越来越远，去只有一死，希望老朋友以后怀念我的时候，就听听树枝上杜鹃的悲啼吧！那是我的灵魂归来看望我的祖国。

横槊题诗：用曹操典故。

登楼作赋：用王粲典故。

龙沙：指北方沙漠。

一线青如发：语出苏轼《澄迈驿通潮阁》诗：“青山一发是中原。”

此词作于被俘北解途中，不仅没有绝望、悲哀的叹息，反而表现了激昂慷慨的气概，忠义之气，凛然纸上，炽热的爱国情怀，令人肃然起敬。文天祥的词是宋词最后的光辉。在词坛充满哀叹和悲观气氛的时候，他的词宛如沉沉夜幕中的一道闪电和一声惊雷，让人们在绝望中看到一丝希望之光。此词欢畅淋漓，不假修饰，绝无无病呻吟之态，直抒胸臆，苍凉悲壮。王国维《人间词话》曰：“文山词，风骨甚高，亦有境界。”文天祥用生命和鲜血照亮了宋末词坛，可谓当时词坛中一颗耀眼的星辰，给人们留下了无比壮烈和崇高的最后印象。

《念奴娇》音节高亢拗怒，声情激壮，多以抒发慷慨豪放之情。

毛主席也有一首《念奴娇》，郭沫若也有唱和。毛主席与郭有许多唱和，如：《七律·和郭沫若同志》（一从大地起风雷），《满江红·和郭沫若》（小小寰球）等，但有的却少为人知，如：《试和毛主席韵》《念奴娇·小汤山》、《浪淘沙·看溜冰》、《水调歌头·归途》。

毛主席的《念奴娇》昆仑：

横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色。飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻。夏日消溶，江河横溢，人或为鱼鳖。千秋功罪，谁人曾与评说？　

而今我谓昆仑：不要这高，不要这多雪。安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截？一截遗欧，一截赠美，一截留中国。太平世界，环球同此凉热。

郭沫若的和词《念奴娇·小汤山》：

京畿左翼，小汤山，一脉温泉无色。广厦万间新建立，引入玉池清澈。冬日疑春，朔风孕暖，溪内游龟鳖。华清何似？令人高下难说。

小伫怀碧桥边，荒池待理，犹自封冰雪。遥指颓楼思往事，人道胜朝末截，那拉常游，浴室已毁，独乐亡国家。请看今日，兵民共享温热。

这首和词不用解释，一看就知道与毛主席原词相去甚远。

附：

1968年离校，1969年有事又回城里，时值隆冬，经过县委大院，突然心血来潮，去登了望火楼。当年，望火楼是双城城内的制高点，遥望古堡，思绪万千，一年前，三届同学曾在这里相聚..

俄倾风起，大雪纷飞，迷茫中顿有所感，遂得《念奴娇》一首：

念奴娇　登高书怀

登高极目，正天寒、万里雪吞霜吐。忽落狂飙千百丈， 乱洒琼花无数。北国苍然，江山尽美，切莫人辜负。追思悲壮，岂能糠慨如故。

总是难表予心，这番胸臆，又与同谁诉。遥望茫茫天地漫，不见当年来处。多少风流，何人又在，共此翩跹舞。凌云之志，麟园离后遗否？

这首词没有像前面《念奴娇》一样用入声韵，只是仄韵。下阙“总是难表予心，这番胸臆”一句，是1991年“承旭诗社”出版《承旭诗词选》时，经高步才老师修改润色而成。

策 划 王松岩

主 编 王淑英

刊头设计 关国才

本期编辑 王松岩