<p class="ql-block">Susan Meiselas | 马格南的摄影明珠</p><p class="ql-block"> 苏珊·梅塞拉斯（ Susan Meiselas，<span style="font-size: 18px;">1948年～ ）</span> 美国摄影家，被认为是过去40年中最重要的纪实摄影师之一，也是一位备受尊崇的新闻纪实摄影师。她1976年加入玛格南图片社，并于1980年成为正式成员，她的作品揭露了世界各个角落的争端和不平等，以及抨击时代背景下的社会体系。她在1970年代初期的作品“狂欢节脱衣舞”以及她在尼加拉瓜的后续作品至今仍保持着开创性的摄影成就。</p><p class="ql-block"> 苏珊·梅塞拉斯1948年出生于美国巴尔的摩。从萨拉劳伦斯学院获得学士学位后，又在哈佛大学获得视觉教育硕士学位。1976年加入玛格南图片社成为一名自由摄影师，并于2007年担任玛格南基金会主席。</p><p class="ql-block"> 苏珊·梅塞拉斯在1972～1975的四年间跟随美国新英格兰某一民间脱衣舞女大蓬车表演队进行巡游拍摄，记录并反映了这群体女性的生活与表演过程。而真正使她展露头角的则是在1970至1980年代，苏珊·梅塞拉斯对中美地区的战争冲突进行的详细记录和报道，并于1979年获得了美国海外记者俱乐部(Overseas Press Club of America)颁发的罗伯特·卡帕摄影奖(Robert Capa Gold Medal)，此奖项只授予本年度最出色、最需要胆识和勇气的国外摄影报道。</p><p class="ql-block"> 苏珊·梅塞拉斯的拍摄项目涵盖了许多主题，跨越了数个国家。从战争到人权问题，从文化认同到性产业，她使用摄影、电影、视频等作为创作媒介，有时还会使用一些档案材料，她不遗余力地探索和发展新的形式，融入到自己的作品中。</p><p class="ql-block"> 1997年，苏珊·梅塞拉斯完成了一个为期六年的项目，策划了库尔德斯坦的百年历史影像，并将她自己的作品融入了《库尔德斯坦：在历史的阴影下》一书中(Kurdistan: In the Shadow of History，1997)。并于次年开创性地建立网站akaKURDISTAN（1998），一个关于集体记忆和文化交流的在线档案。</p><p class="ql-block"> 苏珊·梅塞拉斯2001年的项目《潘多拉的盒子》（Pandora’s Box,2001）探索了披着神秘外衣的纽约SM俱乐部，在全世界范围内都有展出。2003年完成了关于巴布亚新几内亚的土著达尼族(Dani)项目，记录了被外界发现六十年来，世人与达尼族人的互动历史。她最近的一个项目是《一个自己的房间》（A Room Of Their Own,2015 ～ 2016），探索了在英国黑乡的避难所中女性的经历，此项目是由英国艺术组织Multistory邀请的，旨在带领女性在避难所中进行了一系列的工作坊活动，结合了视频、照片、第一手的证词和原创的大型艺术项目。</p><p class="ql-block"> 此后，苏珊·梅塞拉斯因其深刻的纪实摄影项目获得数个大奖，包括麦克阿瑟大奖（MacArthur Fellowship,1992）、哈苏基金会摄影奖（Hasselblad Foundation Photography prize，1994）、康奈尔·卡普无限奖（Cornell Capa Infinity Award,2005）、哈佛艺术奖章（Harvard Arts Medal,2011）和古根海姆奖学（Guggenheim Fellowship,2015）等。</p><p class="ql-block"> 苏珊·梅塞拉斯最为人所知的大概是在上世纪70年代记录了尼加拉瓜的起义和拉丁美洲的人权问题，在这之前，她跟着大蓬车表演队拍摄过脱衣舞女，紧接着还拍过一个系列，就叫作“王子街的女孩”。</p><p class="ql-block"> 这个系列起源于梅塞拉斯住在曼哈顿市中心的莫特街道(Mott Street)时，她常常觉得自己是邻里的“局外人”，直到一次偶然的邂逅改变了这一点,那是一天骑车回家, 她回忆道: “我眼中闪过一阵亮光，光的源头是一群孩子在镜子前, 把太阳折射在我脸上, 几乎使我失明。那一天, 我遇到了王子街(Prince Street)的女孩。”</p><p class="ql-block"> 按照一般剧情发展，接下来应该是大战熊孩子三百回合，但苏珊走回她的公寓, 拿了她的相机，于是诞生了一个长期的摄影系列，记录了一群当地的意大利裔美国女孩的日常生活。</p><p class="ql-block"> 梅塞拉斯能够捕捉到女孩们的社交互动和他们紧密联结中的微妙效应，用一种温和的熟悉感拍摄了他们, 她捕捉到她们之间相互覆盖重叠的部分、相互模仿对方的肢体语言、经常穿着同样的衣服。</p><p class="ql-block"> 与拍摄脱衣舞女时不同的是，在这里, 梅塞拉斯是在一个个未曾计划的状况下去捕捉女孩们的肖像,以非艺术传统中男性视角的镜头，展现了被拍摄对象最初的女性意识和并行蜕变掉的纯真。也只有这样细腻的捕捉，才将女孩们的变化敏锐刻画出来，给我们极具冲击力的体验感。</p> <p class="ql-block"> 苏珊·梅塞拉斯的摄影作品被广泛出版，她的摄影集包括《狂欢节上的脱衣舞娘》、《尼加拉瓜》、《萨尔瓦多：来自30位摄影师的作品》、《从内看智利》、《库尔德斯坦：在历史的阴影中》、《潘多拉的盒子》与《接触丹尼人》。她的作品揭露了世界各个角落的争端和不平等，抨击了时代背景下的社会体系。</p><p class="ql-block"> 摄影师记录了尼加拉瓜的起义战争和拉丁美洲的人权。面对战地，摄影师表现出强劲的平静，然后用温柔而细腻的镜头语言叙述曾发生的故事。有许多摄影师的纪实拍摄通常是以黑白的表现形式，但<span style="font-size: 18px;">苏珊·梅塞拉斯</span>大多数是以彩色为主。其实在拍摄时，摄影师也曾用两个相机拍摄黑白和彩色的胶卷拍摄，最后发现，彩色更适合战地情绪的表达，能很透彻、清楚的表达人们不同的生活环境、人们身上穿的色彩缤纷的衣服等。黑白或许能更加反应生活的残酷、但是彩色或许更接近真实。</p><p class="ql-block"> “尼加拉瓜给我的印象是，每个人都在等待着什么。六个星期，我觉得自己拍的照片并没有展现那里发生了什么，而是人们感觉到了什么。”</p> <p class="ql-block"> 王子街的女孩成长</p><p class="ql-block"> 1978年6月，苏珊·梅塞拉斯搬到莫特街，被称为“小意大利”的附近，偶然的机会开始接触生活在王子街附近的意大利裔美国女孩，并与她们建立了密切而持久的关系，苏珊·梅塞拉斯捕捉到了这群女孩的日常生活，她们洋溢着青春的脸孔，经常穿着同样的衣服彰显她们的友谊。苏珊·梅塞拉斯想记录她们的成长，但是因为工作原因不得不离开这里，十年后再回去拍摄，这些女孩已经长大了。</p> <p class="ql-block">战争和屠杀</p><p class="ql-block">萨尔瓦多自独立后，政局一直不稳。1979年，改革派革命军政府上台。但无论是极右派和极左派都不满意这个政府。冲突发生并演变为内战。美国支持的政府和古巴支持的法拉本多·马蒂民族解放阵线发生内战。在内战中，曾多次发生了针对平民的屠杀事件。1981年的埃尔莫佐特大屠杀，政府军以反游击战争的名义一次屠杀了733人至900人，受害者中最大的90来岁，最小的不到2个月，在屠杀过程中，士兵们把妇女从人群中挑了出来，对她们实施了强奸，12岁的女孩也惨遭蹂躏。在强奸结束后，士兵们将这些妇女统统枪杀。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 《Pandora’s Box》</span></p><p class="ql-block"> 1995年，苏珊·梅塞拉斯拍摄了组名为《Pandora’s Box》的作品。</p><p class="ql-block"> 苏珊·梅塞拉斯与电影导演Nick Broomfield一起造访纽约著名SM俱乐部“Pandora’s Box”，后者将自己两周的见闻和采访制作成纪录片《Fetishes》（恋物情绪，1996），而苏珊·梅塞拉斯的摄影系列《Pandora’s Box》也于多年以后集结成书，由伦敦的Trebruk Publishing出版社出版。</p> <p class="ql-block">《Carnival Strippers》是苏珊的早期作品，她混迹于脱衣舞女中，拍到了她们真实甚至是非常私密的生活，这是很多摄影师开始纪实项目时候惯常切入的选题，以及采取的报道方式，但是苏珊有一个不同的地方，她在拍摄的过程同时展开录音采访，对脱衣舞女、她们的男朋友，老板娘等等展开访谈。</p> <p class="ql-block"> 苏珊最伟大的作品应该是，《Anfal in Kurdistan》(Kurdistan 1991–present)，在报道伊拉克库尔德斯坦人所遭遇的种族清洗的故事时，她萌生了新的想法，如果影像能够作为一种证据，它是否能够成为这个民族的见证。她不断从各处收集人们的家庭肖像、老照片，建立了一个在线的网站(www.akaKurdistan.com)，网站至今仍然在运转。</p>