《水木清华》盆景创作记

半山卢林

岁在辛丑初四，暖阳温馨，应星湖湾陈先生之邀，为其多棵的罗汉松作移植为丛林盆景。

盆景是一门独特的艺术，制作样式也是很多的，作品的如诗如画，情景交融，使得我们在依循兴趣爱好的实践活动中，也在敬仰着自然界其它物种的伟大生命力。

这是陈先生在大盆子里培植的24棵罗汉松，大小不一，直杆、弯曲的均有。

一个160cm长的大理石浅盆，我第一感觉便是制作一个水旱盆景，树、土、石头、水域相关的盆景。

先定下水域面积的大小，再依石头来驳岸立坡，因为我早期从事过很长时间的环境艺术设计和造景，故喜欢用园林造水景的方法来制水旱盆景，不知可否？今献丑于众，请大家指点或是一起探讨盆景的创作心得。

石头的布局

配置石头时，先作坡岸，以分开水面与旱地，然后作旱地点石，最后再作水面矶石。

水岸线的处理十分重要，既要曲折多变，又不宜从正面见到的太长。

石头的布局须注意透视处理。从总体看，一般近处较高，远处较低，但也须有高低起伏以及大块面与小块面的搭配，才能显出自然与生动。

坡岸轮廓底线尽量避免规则的曲线或是较规矩的几何直线，借鉴大自然中的溪、河、湖、海等坡岸的形式样态来进行造景，经过有主观性的取舍而布局，其实水旱盆景的夸张也是建立在以小见大的目的上的。

树木是水旱盆景的主体，加工素材时一般先加工树木材料。水旱盆景所用的树木材料，均须在培养盆中，经过一定时间的培育、整姿，达到初步成型，方可应用。在制作水旱盆景时，还须根据总体构思，对素材作进一步的加工。

首先要审视其总体形状以及根、干、枝各个局部的结构等等。要从各个不同方向、不同角度来审视，还须看清根部的结构和走向。 经过反复审视后，如果找出了树木的精华与缺陷，就可以考虑如何扬长避短，突出精华，弥补缺陷。

堆土、植树，讲究的是对树木从林的主次、大小、虚实、高矮、曲直等对比关系的处理。先立主树，再定副树，其它的辅树依立意而栽，忌在一条线上的平面化栽植。

　　栽树角度十分重要，有时角度稍作变动，整株树的精神状态就会大为改观，甚至会带来意想不到的好效果。

在树木的正面和角度都确定以后，便可进一步考虑主枝的长与短、疏与密、聚与散、藏与露、刚与柔、动势与均衡等问题，接着可调整内部结构和整体造型。

整姿宜采用攀扎与修剪相结合。整姿方法与树木盆景基本相同。

驳岸我一般是先定主石，就是最突出耀眼的那块，再布局坡岸石、挡水石等，土坡上点缀一两个点石，增加山野趣，或延展空处的横向视觉，稳当画面，协调树木间的呼应。

岸脚线要自然曲折，蜿蜒有致，掇石要考虑石头的大小、高矮、叠聚合散、呼应等关系。

此《水木清华》盆景的布石示范如图。

　　坡地点石、坡石对地形处理起到重要作用，可以延展山坡空疏的横向视觉，有时还可以弥补某些树木的根部缺陷，要做到与坡岸相呼应，与树木相衬托，与土面结合自然；水面点石可使得水面增加变化，要注意大小相间，聚散得当。

　　处理地形

在水旱盆景中，地形处理对于整体的造型起到重要的作用。在石头胶合完毕，便可在旱地部分继续填土，使坡岸石与土面浑然一体，并通过堆土和点石作出有起有伏的地形。

点石下部不可悬出土面，应埋在土中，做到“有根”。要做好盆景中的点石，平时宜多观察自然界的“点石”。

以绘画里的“攒三聚五”法，摆设树木和石头。注重树的大小、远近、间距，以及近、中、远的透视关系。枝片注重左右呼应、高低顾盼；小石块点缀水面，以破大片空白，获取林深、水远、景幽而充满诗情画意的视觉效果。

　　苔藓是水旱盆景中不可缺少的一个部分，它可以保持水土、丰富色彩，将树、石、土三者联结为一体，还可以表现草地或灌木丛。

苔藓有很多种类。在一件作品中，最好以一种为主，再配以其它种类，既有统一，又有变化。

对作品进行最后整理。

先看一下总体效果，检查有无疏漏之处，如发现则作一些弥补。然后将树木做一次全面、细致的修剪和调整，尽可能处理好树与树、及树与石之间的关系。最后将树木枝干、石头及盆，全部洗刷干净，并全面喷一次雾水。将旱地部分喷透水，并可将盆中的水面部分贮满水。这样一件水旱盆景作品便初步完成。经过3---10年养护管理，作品会更加完善和自然。

　　晋代谢混的《游西池》诗：惠风荡繁囿，白云屯曾阿，景晨鸣禽集，水木湛清华。

今作《水木清华》水旱盆景，历时2个多小时，作品的形成，以景遣兴，静待时间的完善吧。

　　9棵丛树依坡而设，或挺立茁壮或临水迎风；坡脚岸边，苔藓草色；大小山石，侧仰倚卧，相互点缀，自然分布；水面清澈，岸线萦纡，一派水光山色尽收眼底。

浪迹山水之间，

自在逍遥伴陈先生永远。

盆友们新春快乐！