致敬经典——文征明《离骚经》（李华硬笔临）

邹李华

文徵明（1470—1559），原名壁（或作璧），四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称文衡山，汉族，长州（今江苏苏州）人，明代画家、书法家、文学家。

《离骚》是战国诗人屈原创作的文学作品。“离骚”，东汉王逸释为：“离，别也；骚，愁也。”《离骚》以理想与现实的冲突为主线，以花草禽鸟的比兴和瑰奇迷幻的“求女”神境作象征，借助于自传性回忆中的情感激荡，和复沓纷至、倏生倏灭的幻境交替展开全诗。作品倾诉了对楚国命运和人民生活的关心，“哀民生之多艰”，叹奸佞之当道。主张“举贤而授能”，“循绳墨而不颇”。提出“皇天无私阿”，对天命论进行批判。作品中大量的比喻和丰富的想像，表现出积极浪漫主义精神，并开创了中国文学上的“骚”体诗歌形式，对后世有深远影响。有东汉王逸《楚辞章句》、南宋朱熹《楚辞集注》、清代戴震《屈原赋注》等注本。

文征明小楷书《离骚》

文征明《离骚经 九歌等》册，内容为屈原《离骚经》、《九歌》六首(东皇太一、云中君、湘君、湘夫人、司命、山鬼)《九章》一首(涉江)、及《卜居》、《渔父》。其书写风格风格渊源主要因受到钟繇《宣示表》、王羲之《黄庭》、以及元代倪瓒风格之影响，与北京故宫博物院藏84 岁所书《过秦论》笔法最为接近。而此册独到之处还在于，从章法上讲，他不像平时那样画界格来书写，而整体端雅整齐，行气自然流贯;结体则横向舒展，于平正之中求意态，在此正好印证了他自己的说法：“小字贵开阔，字内间架，宜明整开阔，一如大字体段。”运笔则工稳沉静，从容不迫，于整练之中，虚和舒徐之气浮现毫端，尤其横画起笔细若针尖麦芒，势若游丝飘忽于晴空。通篇字形大小如一，确如蝇头，乃属其小楷作品现存传世最小者，足见其工夫之炉火纯青，让人想象其明窗净几之下神怡务闲之况。

此小楷《离骚经九歌等》册, 第一开作者钤有“停云”白文印、末开钤“征明”朱文长方印、“衡山居士”白文印。篇后作者跋曰：“余自年来多病习懒，旧业荒废。每见古人遗墨，便足相叹赏，几不可了。自念髦衰，于此道渐远，或笑八十老翁旦暮人耳，何可以自束耶?双梧以素卷书久矣，稽之箧笥，今岁检出书此。然比来风湿交攻，臂指拘窘，不复向时便利矣。”类似的修辞方式，在故宫博物院藏《赤壁赋》页后的跋语上我们也可以读到，乃是文征明应酬友人时一种常见的自谦套语。

原作 李华硬笔临作

邹李华

江西省赣州市于都县人

赣州市铁路小学教师

江西省书法家协会会员

赣州市书法家协会会员