<p class="ql-block">在宋代五大名窑中，钧瓷是唯一至今不曾断代的品种。为区别宋钧窑与后代同类作品，宋代的称钧窑，后代的称钧瓷，如此约定俗成。毕竟窑口是古老的，后代无法复制，把钧窑留给原创时代作为称谓是恰当而准确的。</p><p class="ql-block">钧瓷分三类，即钧瓷、炉钧瓷、宜钧瓷，宋代只有钧窑瓷，后两种是明清两代逐渐发展起来的。</p><p class="ql-block">宜钧瓷主要是在紫砂器上施釉烧制而成，在宜兴和景德镇都有制作。</p> <p class="ql-block">宜钧釉自明正德始创，至清乾隆末衰落，未能持久传承。</p> <p class="ql-block">宜钧釉渣斗</p> <p class="ql-block">宜钧釉的制作，须在紫砂胎骨之上，以单皮或双皮覆盖，烧成后，或薄皮紧身，或肥厚亮泽，但容易形成桔皮棕眼。</p><p class="ql-block">器物表面，或挂满釉，或下部不挂釉，通常底部无釉。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">宜钧釉乳钉罐</p> <p class="ql-block">宜钧釉的色彩主要有：灰蓝、天青、月白、翠绿、乌黑等，和钧釉一样，以红为贵，红色的罕见。</p> <p class="ql-block">宜钧釉罐</p> <p class="ql-block">宜钧釉双耳瓜棱瓶</p> <p class="ql-block">宜钧釉执壶</p> <p class="ql-block">宜钧釉四系执壶</p> <p class="ql-block">宜钧釉执壶</p> <p class="ql-block">由于釉汁浓厚，掩盖了紫砂固有的天然肌理，失去了紫砂质朴古雅的艺术本色，又由于加工工艺复杂，成品率低，导致成本过高，宜钧釉在清中期很快衰落。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">宜钧釉螭龙盖执壶</p> <p class="ql-block">宜钧釉四方壶</p> <p class="ql-block">尽管宜钧釉流行时间较短，但毕竟曾经辉煌过，它是钧瓷史上，也是紫砂器史上重要的一页。目前宜钧釉存世量很少，因此弥足珍贵。</p> <p class="ql-block">宜钧红釉镶铜箍执壶</p> <p class="ql-block">此壶在红釉面上原有黄色纹饰，壶身似有破损并修复过。所用铜箍可能是修复时加固用的，连同壶嘴和把手都做了铜镶嵌，可见故主对此物的喜爱和珍惜。</p> <p class="ql-block">下面晒晒本人的一件收藏。</p> <p class="ql-block">宜钧红釉紫砂壶</p> <p class="ql-block">此壶外形为直径大于高度的扁平圆壶，器型工整敦厚，壶嘴结实，把手大气，呈现质朴简洁的风格。全壶施釉，整体呈玫红色，仅在口沿、壶嘴和把手端部略露浅蓝色。大面积的红釉发色时形成细小而不规则的斑纹，使器物的玫红色显示出浅红和紫红的交织，增加了观赏的层次感。</p> <p class="ql-block">把手上沿端部的浅蓝色</p> <p class="ql-block">壶嘴处的浅灰蓝色</p> <p class="ql-block">钧窑红釉的釉料配方以氧化铜为主，严格控制温度，并在窑内的还原气氛中，红釉可以生成，但气氛很难稳定，因此成品率低。在红釉的边缘或蘸釉的器物内部，往往呈现蓝色或蓝灰色。这可能与窑内蜗流有关，即总的氧化还原气氛和局部气氛不同，还原气流在器物特定部位的停留时间不同。</p> <p class="ql-block">口沿部的浅蓝色</p> <p class="ql-block">在壶嘴下和把手下方，有明显的泪滴现象，造成釉层较厚并有发色。</p><p class="ql-block">钧釉的釉层较厚，失透并呈乳浊状，泪滴是钧釉的普遍特征。</p> <p class="ql-block">底部不施釉，呈裸露状，可清楚地观察到壶体的胎质。目视由均匀分布的米色和棕黑色的微小颗粒组成，手感细腻而光滑。</p> <p class="ql-block">有专家认为，此壶胎质的均匀和细腻很少见，应是特定年代的作品，后已绝迹。</p> <p class="ql-block">壶盖和壶身结合紧密，转动灵活且感觉不到间隙，壶盖顶部有小孔排气，以免水温高时压力过大。后人的排气孔，多为直接打在壶盖上，此壶不厌其烦打在顶盖正中，穿越顶钮上端而出，凸显制作者匠心独运。</p> <p class="ql-block">壶盖平面上看清楚地看到红釉细部天然的美丽花纹。</p> <p class="ql-block">紫砂的胎料，有不同的颜色，各个历史时期胎料颜色不同，取决于紫砂泥开采的地层位置、深度、成分以及当时工匠喜爱的配方。</p><p class="ql-block">紫砂器严格来说不是瓷，它介于陶和瓷之间。烧成温度在1100度左右，比陶高。成品多孔易吸附，与陶相似。</p> <p class="ql-block">壶内壁无釉，为紫砂本色，可观察到有长久的使用痕迹。</p> <p class="ql-block">一般认为，紫砂器的发展，在明正德之后，它的普及，在明万历中期。明代紫砂器注重器型，追求高雅拙朴。清代以后紫砂器注重装饰，追求精工细琢。出现了加彩、堆雕，并刻上了诗词书画，成为文人赏玩的尤物。</p> <p class="ql-block">紫砂挂釉，意指宜钧。由于釉和紫砂胎的热膨胀系数不同，釉薄了，易形成开片，釉厚了，易形成棕眼。而且挂釉器要烧制2～3次，工艺繁复。</p><p class="ql-block">此件宜钧红釉壶，既无开片，又无棕眼，比较难得。</p> <p class="ql-block">鉴于本人对紫砂器了解甚少，对壶的认识还很浅薄。希望有识之士能给予解读，如能作一个断代，更是求之不得，望不吝赐教！</p>