20世纪书法大家朱复戡，篆书古意盎然，草书结构精准

媒体联盟•时代名家

中国书法家协会换届，江苏孙晓云成为新一任书协主席。都知道孙晓云出生于书香门第、文化世家，这个说法源自一位20世纪著名的金石篆刻家、收藏家、书法家，他是孙晓云的外公——朱复戡。

朱复戡

朱复戡是年少成名的艺术家。7岁时，朱复戡以八尺石鼓文对联博得大师吴昌硕的喜爱，成为大师眼中的“小友”。在书这样的传统艺术中，“神童”其实是罕见的。一般情况下，“神童”是人们对相对出色儿童的过分褒奖。今天，我们仍可见到朱复戡7岁成名作的图片。

朱复戡7岁时对联

从其严谨平实的书写其对对联规则的娴熟把握、其作品尺幅的较大规模来评估，实在是7岁龄童中难能可贵之力作。但是，在对作者精湛功力表示叹服的同时，苛刻的观赏者仍然不同意它是天才之作——作品中隐隐存在的刻板气息使人疑惑：其人固然早慧，才情却未必超群。

朱复戡的艺术禀赋当然远超普通学书者：17岁时，他已成为当时上海著名书法篆刻社团“题襟馆”的最年轻成员；未及弱冠，他的篆刻结集出版；他在上海滩书法篆刻市场上的斩获也很快与老辈颉颃……这些都是明证。

朱复戡书法

比较起来，朱复戡在诸艺中，以书法篆刻成就最高；在书法诸体中，以篆书和草书成就最高。在他的心目中，正草隶篆行的地位是不等的。他将诸体以数学术语分等，小篆、隶书、楷书、行书属初等数学，大篆与大草则属高等数学。

对“高等数学”，他致力最勤。篆书篆刻是朱复戡的起点，是他最早赢得艺坛关注的领域，可能也是他取得最高成就的一块。在昌硕的众多门生中，他的篆书篆刻是少数几位不泥师法、自立户牖者之一，虽然最终他未必能青出于蓝，但他的独立选择要比王个簃、诸乐三的不越雷池更有意义、更见胆魄。

朱复勘书法

草书并不是20世纪书坛的热点。在碑学洪流笼罩的20世纪上半叶，真正醉心草书的书家人数有限。一直到20世纪后期，草书的寥落才大为改观。朱复戡致力于今草字形的研究整理。1982年定稿、1992年出版的《朱复戡修补草诀歌》就是其重要成果之一。

《草诀歌》所做的研究增补工作不仅具有学术价值，而且直接关联于朱复戡草书创作的一个重要特点：结构准确、草法精熟。草书创作不容迟疑，需要精熟，朱复戡的大量研究与长期临池促使他达到了书写时的不假思考、一挥而就。

朱复勘书法

朱复戡学习草书经历过不同阶段。他曾一度酷爱明末书风，自刻多方“黄门走狗”印表达对黄道周的钟情。后来，他转攻羲献草书，致力最深。

他对草书有一个特别的看法：“草书本由篆书出”，因而极力运用篆书的中锋笔法挥运不懈，直线干脆果断，曲线流畅奔放，线条的中截部分保持圆浑厚重。

朱复勘书法

以篆书笔法诠释二王，是否符合东晋书法实况，值得商榷的，但是，朱复戡在这种信念支持下确实塑造出了自己草书的第二个特点：中锋运笔，遒劲饱满。

朱复戡的草书显示出过人的才气，无疑是20世纪里取得重要成就的一家。但是，细细品味，其草书中仍然存在着某些关键性缺陷：

一是可见的单调。朱复戡坚持“草由篆出”，中锋一贯，粗细一律，自然单调难避。用笔之外，朱复戡草书的字间连接方式也是单调的。这两种单调共同导致其作品节奏的单调长篇作品尤见此弊。

二是可感的乏味。字外无字，余韵不足，正是朱复戡逊色于林散之沙孟海等人的所在。

朱复勘书法

朱复戡是出了名的“狂人”，他本是上海有名的公子哥，又称名于艺林，的确有狂的资本。纵然其书法有一些难以避免的个人习气，但整体看来，他仍不失为20世纪标领时代的大家。

查看原文 原文转载自my.mbd.baidu.com,著作权归作者所有