暮年无忧怨 翰墨慰平生， 上 篇

丁培兴

庚子岁末，辛丑伊始。西京古城的一位故友发微信致安，问我有啥打算？有何感慨？我一时木讷，思来想去，只回复了一句话：我们又老了一岁，知感！

老之将至，情随事迁。看到大街小巷張灯结彩，商城市场熙熙攘攘；乡佬们拎包提货劲头十足，食客们凉热不分扎堆尝鲜，顽童们游乐嬉戏四处撒欢……，然而这一切的一切，丝毫引不起我的分秒兴趣。

斯景斯情，倒使我想起洪应明在《菜根谭》里写的一段话：热闹中著一冷眼，便省许多苦心思；冷落处存一热心，便得许多真趣味。

是啊！此言正合吾意。不爱热闹，便得闲暇；苦中作乐，自得三昧。

如此一想，心境顿感敞亮了许多。

何不趁着思维还算清晰，暮年尚有爱好，把自己学习书法的磋磨之路忆一忆，将个人积累的拙作晒一晒，值与不值，暂且不论。

从喜欢写字到稍懂书法，屈指数来已逾四十个春秋。以前在单位上干文秘搞宣传，侧重于读书、写作，而写字是附带的。认为字是个门脸，只要写得整齐、好看就行了。

最近这二三十年，才逐渐晓得了写字和书法的关系，犹如邻居和家人。右邻右舍或许都会写字，但都不能称之为家人。而能成为家里人的，或许你写隶篆，我写行草；你的厚重，我的率意；都在一个案桌上菜，而菜品（书艺）却各有各的味道。再延伸一点，外面买来的馒头、烤饼或机械速成的包子、汤圆等等如同写字，整齐、易学，而造型各异、味道鲜美的菜肴才能称之为艺术（书法）。这不是大师名言，而是我的误（悟）解。

以前不懂，走了一段弯路。走着走着也似乎明白了，一旦爱上书法，你就走向了寂寞之道。这是一条漫长而不平坦的山路，一路同行的也许不少，但能默默陪伴你的，往往聊聊无几。有时连自己也都被难以攀爬的山径所困扰，落在了后面。

喜欢钟繇、钟绍京的小楷，但写不出那种沉静而又灵动的韵致。

这是十几年前背临的《兰亭集序》，王帖反复临写了上百遍了，尽管如此轻车熟路，有时候越写越觉得难以驾驭了。

王羲之的信函手札，天真烂漫，笔精墨妙，有时临之还稍有点感觉。

米芾的《蜀素帖》欹侧造险，沉著痛快，吾甚爱之，但收效甚微。

学楷始于柳，后又临颜，个人愚见，颜、柳、欧、赵各有千秋，临其形易，得其神难！

这是十年前节临颜真卿《东方朔画赞》

我爱隶书，在汉隶上用功最勤。但要把隶书写得既有金石气，又有笔墨味真是大难了。

这是选临五羲之《圣教序》的一些作业。

颜鲁公的《祭侄文稿》被书法界誉为天下第二行书，但我觉得比第一行书《兰亭集序》还要难以掌握。四年前我试着用硬笔书法通篇临写此帖，似乎才有点感觉。

唐代孙过庭（虔礼）的《书谱》（上下卷），不仅是一篇文辞优美的书学理论，也是草书艺术的典范精品。卷中融合质朴与妍美书风，运笔中锋侧锋并用，笔锋或藏或露，忽起忽倒，随时都在变化，令人目不暇接……。

我临写了一段时间，也尝试着临创结合弄点小作品。

晚明四大书家（米万钟、张瑞图、倪元璐、邢侗）之一即张瑞图（果亭山人）的行草书，可谓奇险姿肆，别开生面。历代行草大家的用锋方法有一个相同的特点，即顺应毛笔“尖、齐、圆、健”的特性而作各自的提按用锋动作。张瑞图不喜欢这种传统“常规”的写法，而是用笔只在露尖的侧锋上作横截翻折的动作，造成一种剑走偏锋的感觉。

为了改变自己写行草书拘谨呆板的弊病，我反复琢磨、临写张体行草好长一段时间，才算稍有长进。

这是临张瑞图《赤壁赋》的部分片段。

明代董其昌在《画禅室随笔·卷二·画法》中曰：“画与字各有门庭,字可生,画不可不熟;字须熟后生,画须生外熟”。大意是书法作品须要熟练之后带有一些生疏、朴拙的意味;绘画作品须要在生疏、生涩的基础向成熟、娴熟的境界发展。

这是前几年所临该帖的片段。

盛世千家乐，新春百业兴。

在庚辛交替，辞旧迎新之际，刚刚完成了《翰墨慰平生》之上篇。我很少为人们写春联，今年也凑个热闹，并以此向大家致意！并恭祝各位老师、同仁和亲友们节日愉快！阖家幸福！吉庆安康！

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