倪瓒（1301—1374年），字元镇，号幼霞，别号云林子等，无锡（今属江苏省）人。家境豪富，筑“云林堂”、“清閟阁”，工诗文，善画山水、竹石，长于书法，谙熟音律。中年以后，既信奉道教，又崇尚佛学，他在诗中自述：“嗟余百岁强半过，欲借玄窗学静禅”。到了晚年，索性卖去田宅，疏散财产，弃家遁迹，“扁舟蓑笠，往来湖泖间”，过着“不事富贵事作诗”的超然于物外的隐逸生活，思想愈加空寂。其山水宗法董源，参以荆浩、关仝笔法，用笔方折，创“折带皴”写山石，画树木兼师李成。所作多取材于太湖一带景色，意境清远萧疏，自谓“逸笔草草，不求形似”，画风对明清文人水墨山水画影响颇大。书法从古隶入手，又以“二王”为宗。后人把他和黄公望、吴镇、王蒙并称为“元四家”。<div>今年我们来鉴赏一副传为倪瓒作品行书诗</div><div>释文：比闻从者来吴城，旦夕之官，淮安复往吴松迎尊君矣。舟经笠泽，能一枉顾，否因令弟德机征君，便辄成小诗以寄。倪瓒再拜<br></div> 这作品来自哪？我们注意到在四库全书中记录这段文字，这是 良常是谁？很可能是倪瓒的好朋友之间互通信札 查遍资料，注意到倪瓒有个好友叫张经，但史书上关于他的记载不多，《正德姑苏志》卷四十一《宦迹》记张经：“张经，字德常，金坛人，博学通才，为一时之望”。倪瓒与张经可谓一生至交，是张经“良常草堂”的常客，而且经常共同参加文士间的雅集，倪瓒《清閟阁集》为张经酬答的诗文达十首，且有画作相赠，如《清閟阁全集》卷三有《题张德常良常草堂二首》 根据以上材料初步判断这个作品的诗词文字在历史典故中是有的，是倪瓒写给朋友张经的（诗中提到了张经的弟弟张德机） 倪瓒的书法特点与渊源<div><ol><li>宗法晋唐、师学苏米。师学米芾小楷，夹杂欧褚笔仗，特别是苏轼尚意书风，符合倪瓒的性格。</li><li>倪瓒结字善于顺应字形结构，这正是苏书的特点，例如有时候上下左右，偏旁部首错位，用笔上注重起笔，倪瓒以中锋直入竖切入纸，改变苏书的横切入笔，减少起笔重量。</li><li>师学赵孟頫，在其基础上，削繁入简，用笔不含浑，不故弄玄虚，起笔运笔收笔笔路清晰；外貌圆润而筋骨内含，点画华滋犹劲，结字阔绰秀美，点画之间彼此呼应紧密；结字方阔点画圆润，流动带行，结字布白严谨，撇捺舒展，横竖规整，重心安稳。强调书法用笔不只服从于描绘对象，具有表达情意的功能，墨色的抽离，喜欢用淡笔，墨法与笔法的结合，是元四家中最好的。</li><li>倪瓒楷书书法《静寄轩诗文卷》，71岁所书，笔力苍劲，毫无滞涩之处，入笔藏锋，行笔取势规矩，收笔顿笔稳重，圭角突出，结字略扁，内紧外舒，于质朴遒劲中带有很重的隶书笔意。</li></ol></div> 【倪瓒楷书静寄轩诗文轴】故宫博物院藏；此诗文是倪瓒71岁时所作，虽已至古稀之年，但笔力精致，毫无滞涩之处，结字略扁，内紧外舒，收笔时顿笔稳重，圭角突出，于质朴遒劲中带有很重的隶书笔意。大量竖切入锋的笔法。 上图可见横笔生硬，没有《静寄轩诗文轴》波折感，字体姿媚，缺乏圭角的突出，略显丰腴，少一份消瘦遒劲感觉，字体端正规整，不偏不倚。我们再看看倪瓒的其他作品风格，就会注意到他们之间的差异了。 《倪瓒行楷书淡室诗轴》此件楷书运笔俊峭，取法初唐楷书而兼有隶意，韵致高古，结字章法更打破楷书均衡取势之态，颇显生动飘逸的特点。应为其晚年之作。 根据上述初步判断，《倪瓒与良常行书诗》可能为他人作品，不是倪瓒本人的。