王诜《烟江叠嶂图》苏轼诗文鉴赏

张S建

传王诜《烟江叠嶂图》有设色和水墨两个版本，很巧都收藏于上海博物馆。据传这两幅作品有关系，现传水墨版后有苏轼和王驸马你来我往二人和唱4首名诗，我们先来看看这段历史佳话。

苏轼和王诜、王定国是好友，王诜为王定国画了一幅青绿横卷《烟江叠嶂图》，苏轼看到此画后，写下了《书王定国所藏王晋卿画 <烟江叠嶂图 >

书王定国所藏烟江叠嶂图（王晋卿画）

江上愁心千叠山，浮空积翠如云烟。
山耶云耶远莫知，烟空云散山依然。
但见两崖苍苍暗绝谷，中有百道飞来泉。
萦林络石隐复见，下赴谷口为奔川。
川平山开林麓断，小桥野店依山前。
行人稍度乔木外，渔舟一叶江吞天。
使君何従得此本，点缀毫末分清妍。
不知人间何处有此境，径欲往买二顷田。
君不见武昌樊口幽绝处，东坡先生留五年。
春风摇江天漠漠，暮云卷雨山娟娟。
丹枫翻鸦伴水宿，长松落雪惊醉眠。
桃花流水在人世，武陵岂必皆神仙。
江山清空我尘土，虽有去路寻无缘。
还君此画三叹息，山中故人应有招我归来篇。

（书于元祐三年（即1088）十二月十五日）

王诜和

——奉和子瞻内翰见赠长韵

帝子相从玉斗边，洞箫忽断散非烟。
平生未省山水窟，一朝身到心茫然。
长安日远那复见，掘地宁知能及泉。
几年漂泊汉江上，东流不舍悲长川。
山重水远景无尽，翠幕金屏开目前。
晴云幕幕晓笼岫，碧嶂溶溶春接天。
四时为我供画本，巧自增损媸与妍。
心匠构尽远江意，笔锋耕偏西山田。
苍颜华发何所遣，聊将戏墨忘余年。
将军色山自金碧，萧郎翠竹夸婵娟。
风流千载无虎头，於今妙绝推龙眠。
岂图俗笔挂高咏，从此得名因谪仙。
爱诗好画本天性，辋口先生疑宿缘。
会当别写一匹烟霞境，更应消得玉堂醉笔挥长篇。

（此王诜和诗第一首未署年月）

苏轼跋

王晋卿作《烟江叠嶂图》，仆赋诗十四韵，晋卿和之，语特奇丽。因复次韵，不独纪其诗画之美，亦为道其出处契阔之故，而终之以不忘在莒之戒，亦朋友忠爱之义也

诗又一首

（山中举头望日边，长安不见空云烟。
归来长安望山上，时移事改应潸然。
管弦去尽宾客散，惟有马埒编金泉。
渥洼故自千里足，要饱风雪轻山川。
屈居华屋啖枣脯，十年俯仰）龙旗前。
却因瘦病出奇骨，盐车之厄宁非天。
风流文采磨不尽，水墨自与诗争妍。
画山何必山中人，田歌自古非知田。
郑虔三绝君有二，笔势挽回三百年。
欲将岩谷乱窈窕，眉峰修嫮夸连娟。
人间何有春一梦，此身将老蚕三眠。
山中幽绝不可久，要作平地家居仙。
能令水石长在眼，非君好我当谁缘。
愿君终不忘在莒，乐时更赋囚山篇。

（书于闰十二月晦日，也就是和第一篇时隔半个月，是除夕？）

王诜又和

子瞻再和前篇非惟格韵高绝而语意郑重相与甚厚因复用韵答谢之

忆从南涧北山边，惯见岭云和野烟。
山深路僻空弔影，梦惊松竹风萧然。
杖藜芒屩谢尘境，已甘老去栖林泉。
春篮採朮问康伯，夜竈养丹陪稚川。
渔樵每笑坐争席，鸥鹭无机驯我前。
一朝忽作长安梦，此生犹欲更问天。
归来未央拜天子，枯荄敢自期春妍。
造物潜移真幻影，感时未用惊桑田。
醉来却画山中景，水墨想像追当年。
玉堂故人相与厚，意使嫫母齐联娟。
岂知忧患耗心力，读书懒去但欲眠。
屠龙学就本无用，只堪投老依金仙。
更得新诗写珠玉，劝我不作区中缘。
佩服忠言匪论报，短章重次木瓜篇。

（书于元祐己巳（即1089）正月初吉）

以上部分就是这副画的诗和跋的内容。今天我们就鉴赏下其中苏东坡的两首诗跋。

一、查阅相关史料寻找历史痕迹和事实，我们注意到《苏文忠公全集115卷》记录了这段史实。

我们看看这幅画中苏轼两首诗的书法 第一首 行书笔法运笔拘谨，结字端正，未有流畅淋漓的书写感觉，字字未有大小变化，都没有相连，也没有苏轼特有笔肥墨石压蛤蟆的崎侧之感，但总体而言，还是有一定功底的模仿。 查阅故宫博物馆网站有关苏轼和王诜往来的相关诗书，如下 【苏轼行书题王诜诗帖页】
《烟》局部，可以感受到这些字流畅不足，有顿涩，如上仆字，内部一团，笔迹交代不好。 故宫《题王诜诗帖页》局部，可以看出每个字的写的时候流畅善意的书风。 苏轼的书法受到颜真卿影响，吸取了颜真卿的横轻竖重的特点，扁平的结字，有一定的大小悬殊给人视觉上的冲击，撇捺舒展，字体忽轻忽重，左低右高。上述这几个要点都没有在第一篇的一首诗中看出，因此可以认为第一首非苏轼亲笔。同样，我们把第二首与故宫藏《题王诜诗帖页》，两者有着相同的创作背景和内容，甚至大约相近的时间，而在上述对比中，我们发现同样成为苏轼的作品，风格迥异。 上图可以看到在《烟》作苏轼第二首诗的开始部分，也有拼接和毁坏，暂未确定是认为裁剪还是故意。 结论，从上述初步对比可以看到，王诜《烟江叠嶂图》苏轼诗文是有历史依据，但苏轼作诗的书法部分，存在上述疑点待解。