“一日一词”No.188姜夔《八归》

苏生

编制/苏生

《八归•湘中送胡德华》

姜夔

芳莲坠纷，

疏桐吹绿，

庭院暗雨乍歇。

无端抱影销魂处，

还见篠墙萤暗，

藓阶蛩切。

送客重寻西去路，

问水面琵琶谁拨。

最可惜一片江山，

总付与啼鴂。

长恨相从未款，

而今何事，

又对西风离别。

渚寒烟淡，

棹移人远，

缥缈行舟如叶。

想文君望久，

倚竹愁生步罗袜。

归来后，

翠尊双饮，

下了珠帘，

玲珑闲看月。

注释：

①八归：姜夔自度曲。词牌名。有仄韵、平韵两体。仄韵词始于姜夔，双调一百十五字。平韵体有高观国词，一百一十字，有脱文。二体虽用韵有平仄之异，而声调则同。

②暗雨：夜雨。

③篠（xiǎo）墙：竹篱院墙。篠：细竹。

④蛩（qióng）：蟋蟀。

⑤水面琵琶：指白居易《琵琶行》事。

⑥啼鴂（jué）：亦作“鹈鴂”“鶗鴃”，即杜鹃鸟。

⑦未款：不能久留。

⑧文君：汉司马相如妻卓文君。

⑨渚（zhǔ）：水中小块陆地。

⑩棹（zhào）：划船的一种工具，形状和桨差不多。

⑪翠尊：翠玉的酒杯。

⑫玲珑：皎、晶莹。

白话译文:

荷花飘落，稀疏的梧桐开始坠下绿叶。庭院里，一场秋雨刚停歇。我说不出原因，一个人突然独自伤悲。又看见竹篱边的萤火虫在幽暗中飞来飞去，苔阶旁的蟋蟀叫声更令人断肠。我送别客人，重寻西去的水路，不知水上是否有人为你演奏一曲？最可惜的是把一片江山大好风景，却付给悲鸣的鸟儿。

常常遗憾我们相识相知时间太短，而今在这落花时节，为何又要无奈地依依相别？清冷的洲渚烟水茫茫，船儿就要出发，友人的行舟已远，如一片轻叶。他的妻子一定在家中盼望着他，日日站在翠竹旁，任凭罗袜上染上清尘。等到丈夫归来后，夫妻二人幸福地团圆。双双下了珠帘，对着明月对饮到天明。


创作背景:

据夏承焘《姜白石词编年笺校》考证，大约写于宋孝宗淳熙十三年（1186）以前，词人客游长沙时。胡德华，生平不详。

是南宋词人姜夔的作品，是一首送别词。全词描述了离别前的忧伤、临别时的依依不舍，以及悬想别后友人归家与亲属团聚的情景。前面实写，后面虚写，多次转移时间和空间，逐层抒发离情别绪，在章法和布局方面颇具匠心。

鉴赏:

上阕分两层。前六句为一层，以雨后寂寞萧条的庭院为背景，写别前的忧伤。莲花凋零了粉色的花瓣，桐树吹动着带绿的叶子，是初秋院中之景。竹篱边发光暗淡的萤虫，苔阶下鸣声凄切的蟋蟀，是秋夜庭前之物。筱（xiāo）墙，指竹墙。这四样景物，有昼景，有夜景；有植物，有动物；植物又有花、有叶，动物又有光、有声，配置匀整，而且从目见写到耳闻，从视觉写到听觉，造成一种冷清凄迷的意境，无限烦恼尽在其中。中间“暗雨乍歇”写天时，“抱影销魂”写人事。“还见”二字，更透露出一种无可奈何之感。何以如此，是因为即将送别友人。江淹《别赋》说：“黯然销魂者，唯别而已矣！”这种离愁别绪，由于用了许多惹愁的景物层层烘染，便见得加倍的浓重。这六句词，使人俨然进入宋玉《九辩》的境界。

“送客”以下开始转入离别，是第二层。场景由庭院逐渐移至送别的水边。西去，表客行方向。重寻，表明在此送行已非一回。“问水面琵琶谁拨”，化用白居易《琵琶行》中“忽闻水上琵琶声”的诗句，而改为以“问”字领起的设问句，语简意深，余味悠长。接着，“最可惜、一片江山，总付与啼鴂”，则声情激越，境界阔远寄慨遥深。啼鴂，或作鹈鴂、鶗鴂，又名子规、杜鹃，此鸟“春分鸣则众芳生，秋分鸣则众芳歇”（《广韵》）。屈原《离骚》中有“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”之句。这里也是借啼鴂的鸣声来表现众芳芜秽、山河改容的衰飒景象，衬托离情，极为沉痛感人。其中还隐微地寄托了词人的身世之感、家国之痛。飘泊江湖的迟暮之感，山河异色的忧愁之悲，都体现在这一凄迷阔远的境界之中。正是无限感慨都在虚处，意愈切而词愈微。

下阕也有两层意思。前六句承上，着重写惜别之情。“长恨”三句与柳永《雨霖铃》过片处“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”有同工之妙。柳词以“更那堪”三字递进一层，词则以“而今何事”的设问追进一步，以倾吐惜别的深情。然后再以“渚寒”三句景语来代替情语，这里又与李白《送孟浩然之广陵》诗的“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的艺术手法相似，借淡烟寒水之中一叶行舟缥缈远去的景象，来表达送别者伫立江头，凝望着棹移人远的那种依依不舍的感情。这与周邦彦《兰陵王》“愁一箭风快，半篙波暖，回首迨递便数驿，望人在天北”有异曲同工之妙。周词是站在离别者回望送别者的角度来写，姜词是从送别者眼中离别者远处的情景，虽角度不同而各尽其妙。

最后六句写别后，用美好的设想来排遣双方的离愁别恨。文君即卓文君，借指胡的妻室。“倚竹”句借用杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”和李白《玉阶怨》诗：“玉阶生白露，夜久侵罗袜”中的妇女形象，以表现想象中胡妻等待丈夫归来的情景。“翠尊”三句亦化用李白同诗的后两句：“却下水晶帘，玲珑望秋月”，描绘胡氏夫妇团聚的情景。点化前人诗句的艺术形象为自己所用，不着痕迹，尽得风流，这也是姜夔词的艺术特色之一。

这首词以清笔写浓愁，以健笔写深哀，故感情真切而不流于颓表，符合白石词中和的特色。陈延焯《白雨斋词话》评论说：“声情激越，笔力精健，而意味仍是和婉，哀而不伤，真词圣也。”细腻而有层次的抒情笔法，配合以移步换形的结构形式，也有助于形成那种清健空灵的艺术风格。

作者简介:

姜夔（1155～1221）南宋词人，音乐家。字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。在他所处的时代，南宋王朝和金朝南北对峙，民族矛盾和阶级矛盾都十分尖锐复杂。战争的灾难和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，虽然为此也发出或流露过激昂的呼声，而凄凉的心情却表现在一生的大部分文学和音乐创作里。庆元中，曾上书乞正太常雅乐。一生布衣，靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。其作品素以空灵含蓄著称。有《白石道人歌曲》。


参考资料:

1. 唐圭璋等著．《唐宋词鉴赏辞典》（南宋•辽•金卷）．上海：上海辞书出版社，1988年版：第1744-1745页
2. 唐圭璋等著．《唐宋词鉴赏辞典》（南宋•辽•金卷）．上海：上海辞书出版社，1988年版（2010年5月重印）：2626页
3. (清)上彊邨民．宋词三百首全解．北京：京华出版社，2013-10-01：198
4. 姜夔 ．人民教育出版社[引用日期2014-07-21]
八归 此调有仄韵、平韵两体。仄调者见《白石词》，姜夔自度夹钟商曲。平韵者见《竹屋痴语》，高观国自度曲。

词谱：

《八归》正格：姜夔
双调一百十五字，前段十句四仄韵，后段十一句四仄韵
　　芳莲坠粉　疏桐吹绿　庭院暗雨乍歇　无端抱影销魂处　还见筱墙萤暗　藓阶蛩切　送客重寻西去路　
　　平平仄仄句平平平仄句平仄仄仄中仄韵平平仄仄平平仄句平仄仄平平仄句仄中平仄韵仄仄中平平仄仄句

问水面琵琶谁拨　最可惜　一片江山　总付与啼鴃　
仄仄仄平平平仄韵仄仄仄读中仄平平句仄仄仄平仄韵

长恨相从未款　而今何事　又对西风离别　渚寒烟淡　棹移人远　缥缈行舟如叶　想文君望久　
平仄平平仄仄句平平平仄句仄仄平平平仄韵仄平平仄句仄平平仄句仄仄平平平仄韵仄平平仄仄句
倚竹愁生步罗袜　归来后　翠尊双饮　下了珠帘　玲珑閒看月　
仄仄平平仄平仄韵平平仄读仄平平仄句仄仄平平句平平平仄仄韵


此调押仄声韵者祇有此词及史达祖词，故可平可仄悉校史词。 按史词前段第三句“人看画阁愁独”，“愁”字平声。第六句“秀句难续”，“句”字仄声。第七句“冷眼尽归图画上”，“尽”字仄声。第九句“想半属、渔市樵村”，“渔”字平声。谱内可平可仄据此。

格二 ：高观国
双调一百十三字，前段十句五平韵，后段十一句五平韵

楚峰翠冷　吴波烟远　吹袂万里西风　关河迥隔新愁外　遥怜倦客音尘　未见征鸿　雨帽风巾归梦杳　
仄平仄仄句平平平仄句平仄仄仄平平韵平平仄仄平平仄句平平仄仄平平句仄仄平平韵仄仄平平平仄仄句
想吟思　吹入飞蓬　料恨满　幽苑离宫　正愁黯文通　
仄平仄读平仄平平韵仄仄仄读平仄平平韵仄平仄平平韵

秋浓　新霜初试　重阳催近　醉红偷染江枫　瘦筇相伴　旧游回首　吹帽知与谁同　想萸囊酒盏　
平平韵平平平仄句平平平仄句仄平平仄平平韵仄平平仄句仄平平仄句平仄平仄平平韵仄平平仄仄句
暂时冷落菊花丛　两凝伫　壮怀无奈　立尽微云斜照中　
仄平仄仄仄平平韵仄平仄读仄平平仄句仄仄平平平仄平韵

此调押平声韵者祇有此词，无别首可校。