西南地方砚拾零（五）

巴石文化——合川峡砚

李白故里 “学士砚”—-江油雾山石砚

四川江油是诗仙李白故里。传说李白年少出川前曾用家乡的雾山石制砚，故江油雾山石砚又称“太白砚”，“学士砚”。

雾山石石色黝黑，石质细润如油，哈气成雾。具有发墨快，墨色稠，耐储水，不伤毫的特点，是制砚良材。

历史上关于江油雾山石制砚的史料记载并不多。有确切史料记载的制砚也就到晩清民国。 民国初年，江油县武都镇开采观雾山石加工雕刻石砚、石屏出售，曾获巴拿马国际赛会二等奖。

雕砚与石刻相通。“雾山石刻”是江油的一项传统民间工艺，具有悠久历史与一定艺术水平，被誉为“四川三大石刻”之一。它源于唐，明清时相传，民国初年盛。雾山石砚的历史大概与之并行。目前看到有明确铭文记载的砚，绝大多数为民国上半叶作品，且有相当成熟的工艺水平和艺术价值。有砚友收藏有1900年款雾山砚。可见雾山砚生产应不晚于清末。民国晚期制砚明显式微。解放前后衰亡停产。上世纪八十年代后雾山石砚又恢复生产，现仍有制作传承。

我收藏有几方带铭文的民国时期雾山石砚。从它们身上可以略观江油雾山石砚的风格特点。

图1）园形带盖，直径18.3厘米。铭文：“岁在甲子冬制于古油江军次俊明雅玩”。“古油江”是旧时江油别称。根据“岁在甲子冬”，与“军次”等用语习惯推断，此砚应制于1924年，即民国十三年。

图2）园形有盖，直径11厘米，形制小巧。铭文“三十六年初春日江油救济院出品”。1947年民国末期作品。

图3）方形有盖。尺寸：15.8/9/2.8

铭文“文广仁兄惠存弟世楷敬赠。”盖面雕刻图案为“圌岭飞桥”，旧时“江油八景”之一，民国时期雾山砚上常刻题材。且雕刻手法，特别是树的枝叶表现方式与前两方极相似。故推断为民国时期雾山石砚。

图4）“飞仙可渡”，亦是“圌岭飞桥”题材。民国卅七年即1948年作品。

图5）花鸟题材雾山石砚，无年款。此种在沙底上作画是雾山石刻装饰风格的重要特征。图1、4、5、7均是。

山水、花鸟是雾山石砚上常见，

图8）为网上截图。砚屏。上世纪九十年代以后作品。

图9）为网上载取的一个雾山石砚屏。砚铭：“团结精神，统一意志。戌寅年仲秋、江油”。结合铭文内容可推断，这个戌寅年即1938年，抗战时期。

从遗存的大量民国时期雾山石砚观察。雾山石砚有以下特征：石色黝黑，石质上色泽单一，无明显石品纹饰或俏色。形制或方或园，多带盖，匠人多在盖上刻字作画，底砚多光素。山水、花鸟是雾山石砚主要纹饰，尤以“飞仙可渡”，圌岭飞桥”多见。雕刻手法上细线阴刻或浅浮雕为主，沙底作画为其较独特装手帧手法。画面呈现出国画和版画结合的艺术效果。

还有一重要特征，砚贵有铭，雾山石砚多带铭文，铭文中带有产地、年代信息。这给我们收集研究雾山石砚带来极大便利。

此文资料系西南著名收藏家汪海收集。