最高水准的十首《临江仙》，经典中的经典

巴山楚水

宋词是开始于唐朝的，经过五代，到了宋朝才发展起来，并达到盛极，宋词也就顺理成章的成为宋代最引以为傲的文学成就。宋朝涌现了大量杰出的词人，比如我们耳熟能详的豪放派代表人物：苏轼、辛弃疾、陆游、黄庭坚等，婉约派代表人物：柳永、晏殊、晏几道、欧阳修、周邦彦、李清照、秦观等。他们在中国古代文学史上，散发着千古不朽的光芒。
词都有词牌，也叫词的格式，或称填词用的曲调，《临江仙》便是其一，《临江仙》至今被称为最为有名的是明代杨慎所作的《临江仙·滚滚长江东逝水》，还有宋朝晏几道、苏轼、秦观的作品。

1、明代杨慎的《临江仙·滚滚长江东逝水》《临江仙·滚滚长江东逝水》杨慎 〔明代〕
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，都付笑谈中。
这首词杨慎写在1524年，当时他被发配到云南充军，在这一阶段，杨慎游走民间，体察民风民情，这首词就是作于此时。《临江仙•滚滚长江东逝水》起笔颇有气势，豪迈奔放，高亢深沉，荡气回肠。这是一首极具深邃哲理的词，作者以历史大潮中的永恒规律，映现有限人生中的成败得失，实在不足挂齿，作者旷达的胸怀，高尚的情操，令人无限敬佩。
诗人写道，长江滚滚向东奔流，多少英雄都如翻飞的浪花消逝，是与非，成与败，不过是一场空。青山依旧巍峨，太阳依旧起落。江边白发的老者，早已看淡了岁月的转换。不如洒脱的举杯畅饮，古往今来的多少事，都在人们的笑谈中了。

2、宋代苏轼的《临江仙·送钱穆父》《临江仙·送钱穆父》苏轼 〔宋代〕
一别都门三改火，天涯踏尽红尘。
依然一笑作春温。
无波真古井，有节是秋筠。
惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。
尊前不用翠眉颦。
人生如逆旅，我亦是行人。
苏轼的这首《临江仙•送钱穆父》，是一首送别词，写在1091年苏轼送别途经杭州的老友钱勰时所作。诗中的“人生如逆旅，我亦是行人”，是苏轼超然洒脱的豪迈情怀。这首词虽是送别，但却是以轻松乐观贯穿全词，两人谈笑风生，有的是惜别之情，没有送别场景中的悲凉伤感，透出的是作者特有的广博的胸襟，豁达的人生观。词中的“改火”指年度。“逆旅”指旅店。作者写道，京城一别已有三年，你辗转各地，非常辛苦。今日相逢你依然欢笑如春风般的温暖。你的心恰如不起波澜的古井，又似高风亮节般的秋天里的竹竿。作者下片写道，你连夜要出发，我还是心有惆怅，送你远行之时，月光淡淡，微云茫茫。我们无须端着酒杯愁眉不展。人生就好像是旅店，我也是匆匆的过客。

3、宋代苏轼的《临江仙·夜归临皋》《临江仙·夜归临皋》苏轼 〔宋代〕
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。
家童鼻息已雷鸣。
敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。
夜阑风静縠纹平。
小舟从此逝，江海寄余生。
苏轼这首《临江仙》，写在他被贬黄州的第三年。这一年的秋天苏轼豪饮醉后，返回了临皋住所，此时家童已酣睡，敲门不应，作者走到江边，发出感慨之语。苏轼的一生经历了太多的坎坷，也唯有他的达观，才可以从容地面对这一切的打击。苏轼何以能有超出常人的豁达胸襟，是因为他有着超然自适的人生态度，无惧荣辱与得失。作者在词中写道，夜里在东坡饮酒，醒醉几次，回来之时已三更时分。家童早已酣睡，听不到敲门之声。我只好倚着竹杖听江水的奔流之声。经常怨恨自己身在宦途，难以自已，什么时候能忘记功名利禄和投机钻营。不如趁着夜深风静江波平缓，去游历江海寄托余生。

4、宋代晏几道的《临江仙·梦后楼台高锁》《临江仙·梦后楼台高锁》晏几道 〔宋代〕
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
晏几道的《临江仙·梦后楼台高锁》是写给歌女小苹的，作者满怀真挚的情感，叙述两人曾经美好甜蜜的爱情。晏几道的词大都是这样的风格，语言清丽，情感率真，极具艺术感染力。晏几道是晏殊的第七个儿子，与父亲晏殊并称“二晏”。词风受父亲影响，但造诣却胜于其父。他的词多写爱情，情深意挚。官场中的晏几道，自负孤高，不畏权贵，宁可孤芳自赏，也不同流合污。这首《临江仙·梦后楼台高锁》写道，甜蜜的梦境之后，楼台的朱门已紧锁，酒意消退之后才看到帘幕已是低垂。还记得去年的春恨，人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双飞翔。还记得和小苹初见时的情景，她穿着两重心字香熏过的罗衣。轻弹琵琶言诉说着相思，当时的明月如今也在，曾照着她彩云般的身影回归。

5.最伤怀的临江仙：西风多少恨，吹不散眉弯。《临江仙·寒柳》清·纳兰性德
飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，
疏疏一树五更寒。
爱他明月好，憔悴也相关。
最是繁丝摇落后，转教人忆春山。
湔裙梦断续应难。
西风多少恨，吹不散眉弯。
这是一首咏柳的词作，全篇都由“柳”贯穿， 但又通篇以情入景，借景入情，“比” 与“兴”融为一体，写柳，亦在写人，写“寒柳”，亦在写“伤情”。词人写柳树而及女子，联想到心爱的女子，曾经美好的相会，应该再也不能重续了。遂将愁思寄给西风，可是，再强劲的西风也吹不散我眉间紧锁的不尽忧愁。

6.最沧桑的临江仙：杏花疏影里，吹笛到天明。《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》宋·陈与义
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今多少事，渔唱起三更。
陈与义是两宋之交的词人，他是洛阳人，北宋覆亡后，陈与义流落到南方，回忆二十多年的往事，百感交集，不禁感叹今昔巨变，写下了这首词。当年与友人一起畅饮欢聚，对着杏花疏落的清影，我们吹笛直到天明。而今国破家亡，几经流落，亲友四散，再回想起往事的美好，萌生对家国和人生的惊叹与感慨，韵味深远绵长。

7.最悲伤的临江仙：空持罗带，回首恨依依《临江仙·樱桃落尽春归去》南唐·李煜
樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。
子规啼月小楼西，
玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。
炉香闲袅凤凰儿，
空持罗带，回首恨依依。
这首词是李煜在围城中作的，当时围城危急，无力挽回，诗人缅怀往事，触目伤心，故全诗所发之亡国哀怨，深切感人。诗人通过借思妇怨女之口传达自己亡国失势，朝不保夕的无奈愁恨之情。全词最后一句当是词眼，一个“恨”倒贯全篇，不忍卒读。

8.最执著的临江仙：相寻梦里路，飞雨落花中。《临江仙》宋·晏几道
斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。
罗裙香露玉钗风。
靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。
流水便随春远，行云终与谁同。
酒醒长恨锦屏空。
相寻梦里路，飞雨落花中。
这是一首怀人之作。上片回忆当年与一位姑娘初见和交往的情形，把女子描绘得娇美动人。下片写分离后的思念。时光流逝，不知她身处何方。“相寻梦里路，飞雨落花中”，词人在春雨飞花中，独个儿跋山涉水，到处寻找那女子。尽管这是梦里，他仍然希望能够找到她。词人深沉的爱恋和思念令人动容。

9.最清新的临江仙：阑干倚处，待得月华生。《临江仙》宋·欧阳修

柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。 
燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，傍有堕钗横。 

夏日傍晚，阵雨已过、轻雷疏雨，小楼彩虹，雨后晚晴，新月婉婉，好一幅夏日美景，尤其是“断虹明”三字和“月华生”三字的妙用，把夏日的景象推到了极美的境界。小楼绣阁，玉钩放下、帷帘低垂，女主人公阁内酣睡。只见她躺着的凉簟纹理平整，不见折皱，而她头上的钗钿则垂落在水晶枕旁。真是风情无限。

10.最愁苦的临江仙：试灯无意思，踏雪没心情。《临江仙》宋·李清照
庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。
柳梢梅萼渐分明。
春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成。
谁怜憔悴更凋零。
试灯无意思，踏雪没心情。
李清照南渡三年后，写下此词。词人闭门幽居，思念亲人，自怜身世；进而追忆往昔，对比目前，感到一切心灰意冷。此词不单是作者个人的悲叹，而且道出了成千上万想望恢复中原的人之心情。
“谁怜”二字，表明词人身处异乡，孤身一人，无人可诉。而一个“更”字，道出了词人的心境日渐一日的悲凄。