名画欣赏|[宋]赵佶《雪江归棹图》

高永升（铭泽）

宋 赵佶《雪江归棹图》（局部） 纵29.9厘米 189.3厘米 北京故宫博物院藏 入编《宋画全集》第一卷

《雪江归棹图》是宋徽宗赵佶极为少见的山水画佳构。画中寒江映带、雪山苍茫，古木傲立、雄峰险壑，其间渔人鼓棹中流，行旅冲寒前行。此作完成于宋徽宗大观四年（1110年）之前，而此前徽宗于短短六年间恢复和设置了十个州。有研究者推测“归棹”之名或来源于国土之“归赵”，认为此作是宋徽宗政治得意之时的得意之作。

《雪江归棹图》是宋徽宗山水画的代表作。

此画以长卷形式表现雪后郊野的江山景色，江面平静，白雪封山，银妆素裹，山势雄伟，可见江中鼓棹片片归帆，岸边点点稀疏行人，使整个画面在平稳安静中仍显出生气，静中有动。

图绘寒江两岸的雪景，极富手卷层层深入、峰回路转之情趣：开卷是茫茫寒江，远山飘渺，底下是江岸，向内延伸，一石突出河岸，有篷舟靠其旁，两人在忙碌，应是“归棹”之点题。

再向内，渐见土岗、山丘，而后群峰突起，层峦叠嶂，画面向纵深演绎，有楼阁村舍隐匿山后，栈道、小桥点缀其中，依稀有人行，或骑驴，或肩挑，再往后则又见水岸，复归寒江浩渺。

构图上不乏北宋全景山水之大气，而笔墨上则自创新意：勾、皴简略，重在以层层烘染体现雪景之冷峻。

勾线短而随意，大异于李成之凝重严密和郭熙之挺拔爽落，树枝呈鹿角状，不再是风弥几百年的“蟹爪”枝。皴笔很少，依石纹有些淡淡的短线皴，只是在石棱之深处加浓墨密点。这予雪景氛围的营造是十分合适的。

而这种勾、皴的简略，凝重质朴，气韵高古，似乎在此感受到了唐代王维的《雪溪图》的气息。后人赞美此图“直闯右丞堂奥”，实非虚誉。

而此变化，正完美地体现了自哲宗朝创导“易以古图”带来的新变化，也开启了南宋以至元代笔墨及构图渐趋简略的先河。应该说，北宋的灭亡，对正蓬勃向上的中国画无疑是极大挫折，但并没有改变其发展的总趋势。

卷首瘦金体书“雪江归棹图”五字，钤“双龙”小玺；卷后有“宣和御制”，钤“御书”瓢形印；下有御押“天下一人”（又曰“天水”，赵姓郡望）。

看来他自己对这幅画相当重视。

尽管有后人疑惑赵佶身处宫闱，何来如此冷漠萧瑟的感受，其实不尽然。

赵佶继位后亲掌画院及画学，每十天从藏画中取出两幅古画供学者临摹，以至现今传为唐画者，有一些就是当时的临摹品，如《虢国夫人游春图》乃直指赵佶所临。

唐时以及北宋的多幅雪图应该为他所熟悉。

可惜的是，按蔡京在卷末的题跋，赵佶同时画了四时四图，而现在只得欣赏冬景，不然，看赵佶如何以水墨画春、夏、秋、冬四景，一定非常赏心悦目。

而赵佶在身体力行地推动重彩的“古图”的同时，依然为画坛保留了水墨画的空间，也充分显示了他对绘画精深的理解。

宋徽宗存世作品中，山水画只有这一件。