【韵忆流年，诗词回忆往昔】第二期点评

潇湘夜语

赏诗友琴韵之作有感

赏评/潇湘夜语

诗友原作~七律.观照

观照重温花季时，晴光翠草小桃枝。

梨涡带俏迎春意，眉黛含羞掬柳池。

二八情怀纯似水，三千梦幻美如诗。

纵然岁去终难再，那缕馨香今又思。

格律：首句与尾句的正格应是仄仄平平仄仄平,乃仄起平收句。格律诗的第一字虽可不论，但第1字若用了平声，第5字最好用仄声！我不认同网络上“一三五不论二四六分明”之平仄论！也不认为平仄是个束缚，只要多思考，总会有可代之词，比如“花季时”可用“志学时”，也可用“碧玉时”，“碧玉年华”指的也是16岁！古代对女子年龄都有美称的，如12岁称“金钗之年”，13岁称“豆蔻年华”，15岁称“及笄”，20为“桃李年华”，24为“花信年华”等等，有点扯远了哈！诗作其它平仄是合乎要求的！颔联对仗略欠稳妥，“俏”与“羞”从句意来判，词性不对，颈联对仗有轻微合掌之嫌，出句“似”与对句“如”同义，修饰成“二八情怀纯胜水，三千梦幻美如诗。”当稳妥些！另、韵脚“诗”与“思”发音近似，影响韵味，不是说这般用韵有误，只是建议，只为诗作更具美感！

结构：以观照起兴，场景描述承之，抒怀发感转结，起承转合有秩！合乎律诗的结构要求。

语言：遣词造句基本流畅通俗，也可表情达意，应予点赞！但有些诗句还可斟酌，比如首句的“观照”乃现代语，有失古味，“读画”如何？颔联的“带”与“黛”为同音，读之别扭，“掬”也无“照”稳妥，且看“娴静犹如花照水。”颈联不俗，也具气势！尾联的出句须斟酌，对句势弱可提升！从整体看，语言风格虽质朴了些，但还是将花季少女那种含羞带俏的神态、情态给描绘了出来，即便没有插图，也可令人从诗中读出花季少女的青春靓丽，而花季恰是多梦之龄，说其情怀如水如诗也顺理成章。

立意：作者通过对旧照中的景态、昔时自我之神态、情态的层层描述，并由此发感，表达了对青春一去不复返的无奈，以及对芳年的向往与眷恋！立意合理，接地气！试问谁人不想青春年少？我就怕老---神呐，有不老丹么，我们买！

总结：虽诗作中存在些许瑕疵，但可结合照片作律诗，可鉴诗友之才情！瑕疵总会有，多少而已，谁又敢言自我作品完美无缺？量他夫子重生，也不敢这般大气！此诗作虽称不得精华，但已胜过那些所谓的“精华！”不过，夜语还是要向好友题谏言：“希望好友在以后题图时，请记得，图片虽不具生命力，但得让图中景物动起来，得让其有诗意，如此方有看点！而达到效果之法便在于修辞！请恕冒昧，夜语斗胆站在您的角度，顺着您的思维去修饰您的诗作！虽然修饰后诗质也很一般，但起码可见修辞之效果，请我友赏阅~

七律~读画

读画重温碧玉时，繁花斗艳柳生姿。

梨涡带俏羞春朵，月貌含欣照凤池。

二八情怀纯胜水，三千梦幻美如诗。

芳年纵教风吹去，几度回眸几度痴。

赏诗友陌上文心之作有感

赏评/潇湘夜语

诗友原作：七律.槐林忆

漫步槐林寻旧梦，童年记忆解尘封。

蕾开花盛清香满，芽发枝繁绿意浓。

总念丛中抓蚱蜢，犹思树上扰群蜂。

目巡难觅心藏景，但恨归期早立冬。

格律：平仄韵合乎格律要求，颈联对仗有轻微合掌之嫌，“念”与“思”同义，替换一字为妥！

结构：以寻梦起兴，写景相承，抒怀转合，见章法！

语言艺术:诗句有俗白有雅致，基本可表情达意！有些诗句于遣词方面还得斟酌！如颔联对句“芽发枝繁绿意浓。”枝芽色为嫩黄，而叶茂枝繁之时方可称得上“绿意浓！”修饰为“叶舞枝繁绿意浓”为妥！颈联太过俗白，有失雅致与诗意，须修饰！尾联之对句有点偏离主题，“归期”乃指归来的日期、晚年之义，前者指将来时，与正在寻梦有冲突，用后者“晚年”之义则“早立冬”多余！个见、既是寻梦未果，结句还是直写对旧梦之感为妥！

　　立意：虽结句之语言未组织好，但诗作之立意还是依稀可见的---作者欲对童年趣事之描绘，来表达对美好时光的向往及岁月催人老的无奈。立意虽可取，然语言要表达到位，得让读者体会到您之情怀！

总结：建议诗友对修辞手法多加了解，惟有了解才可运用自如，才可令诗句富有诗意！一个优秀的诗人，不仅要善于修辞，还得善于用典！典故的运用可让诗境更加饱满、诗作更具美感！且看您作品之颈联“总念丛中抓蚱蜢，犹思树上扰群蜂。”前者我说其“太过俗白也有失雅致与诗意”，而同样写事物，义山“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃！”此句修辞得法，且引典巧妙，以致诗意盎然、诗境饱满！可以说，其是我们学习之标杆，不仅诗友得努力，夜语也得努力，大家都得努力！

赏诗友梦工厂之作有感

赏评/潇湘夜语

诗友原作：一剪梅.追忆

倥偬浮生细思量。流岁蹉跎，过隙时光。心弦轻拨意朦胧，小月悠闲，爬上轩窗。
绪曲蹁跹夜未央。抖落襟怀，揽入诗囊。红笺收尽旧经年，翰墨情浓，雅韵生香。

读罢诗友之作，夜语之感为：此作于格律上是无懈可击的，体现出诗友之基本功，结构也依稀可见，然语言层面存在瑕疵，主题思想也不够鲜明。夜语感念好友的一路相随、一路支持，以下就填词方面谈些拙劣心得，权作是与好友交流吧！

个见：格律诗词，格律是基础，如果词汇量够宽，平仄不是个束缚。至于结构，诗有起承转合，而词的结构（除单调小令外）大体有三种模式：一是传统的上阕景下阕情，李煜的《浪淘沙令. 帘外雨潺潺》可为范例；二是对比模式与时间模式，辛幼安之《丑奴儿》可为范例；三是以时间、空间的顺逆，以多重时间空间的交错模式，姑且简称为顺逆与错综模式---以时间、空间的顺逆模式可归纳为时间的先昔后今或先今后昔模式，前者如李煜之《破阵子》，后者如晏几道之《临江仙·梦后楼台高锁》；空间的从内到外或从外到内模式，前者如晏殊之《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》，后者如晏殊之《踏莎行·小径红稀》；由景及情或由情及景模式，前者如范仲淹之《苏幕遮》，后者如张先之《天仙子·水调数声持酒听》；前因后果或前果后因模式，前者如李煜之《清平乐》，后者如周邦彥之《夜游宫》。而以多重时间、空间交错之结构模式适合于长调，因长调有充足的空间供我们腾挪施展，我们可通过回忆、叙梦、想象等方法使时间、空间达到多重交错，进而完成全篇，有关例词可见吴文英之《莺啼序》。昔日于网易时，夜语曾对词之结构模式作过细致总结，现将每种结构模式之例词附上，如好友闲暇之时，不妨品一品。

另、填词也讲顺序与章法，个见填词顺序应分四步：先立意（想好写什么内容，主题思想之格局要高，格局平平有失看点），接着选择合适的词牌（词牌是有风格的，或豪放或婉约，根据自身想写的内容选择），然后就是选择韵脚（择韵当选宽韵为妥，利于自己创作发挥），最后为谋篇布局，也就是文章的结构模式。个见填词章法无外乎开端、过片、煞尾，其类似于诗之起承转合，要起之不俗，承之自然，转之巧妙，结之漂亮！尤其过片与煞尾很重要，过片如处理不好，会使上下阕产生割裂感，而结句乃全词的点睛之笔更为重要，既可托住全词，又可发人深思，留有余韵。有关过片与结句之处理方法也有几种，因夜语时间有限，恕不详细说明了！于此且说一种最常见之处理方法---好友必定读过毛主席之名作《沁园春.雪》。此词作之结构模式为传统的上阕景下阕情，且看毛爷爷是如何处理的，其以景起兴，先将情志隐忍不发，而后渐渐地将情志代入景中，随着词调的逐步上扬，至上阕收结时方将情语完全地表现出来，从而自然地过渡到下阕，而下阕首句“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”之抒情一笔，也自然地与上阕结句对接，且对接的天衣无缝。这种处理过片的方法，可称为“笔断意连，上下紧衔”。我们再看伟人对全词结句的处理，其从下阕开始，先作个总结式的抒情，然后列举古时之有名帝皇，并加以品评，而列举那些帝皇之目的便在于展开对比，为全词的收结打基础，通过层层递进式地抒发，一句“俱往矣，数风流人物，还看今朝”煞住词尾！这种煞尾方法，我们可称为“词尽意尽，余味无尽。”

最后，夜语就遣词造句再谈点心得。不怕好友笑话，个人有一种迂腐的习惯，就是吟诗填词时爱打腹稿，说白了，就是喜欢先在心中酝酿白话文，酝酿成熟后，再以文言文之方式加以精练浓缩，然后代入诗词中。个人还认为、吟诗填词犹如下棋，诗之格式与词谱可比作棋盘，语言则如棋子，而高明的棋手每落一子皆有用意，同样的道理，吟诗也好填词也罢，每一字都要使其发挥用处，否则就白白浪费了诗词之内涵。且恕夜语直言，比如您词作中之词语“流岁、时光、旧经年”其都在表示时间，频繁使用有点多余，尤其“旧经年”，“经年”义为“经过一年或若干年”，其已表示过去时，过去时本就是陈旧的岁月，再用“旧”去修饰便多余了，另外“小月悠闲，爬上轩窗”，我们该提倡比拟手法，但比拟要得体，再比如“红笺收尽旧经年”等也可锤炼，建议好友就词作的语言层面再斟酌一番，应还有提升之空间！

　　写在评后：

以上拉拉杂杂地说了许多，意在坦露自我之真诚！虽然坐在电脑前写了一个来小时着实很累，但这相比大家抛开荣誉支持夜语之情是微不足道的！所评如有冒犯之处，恳请三位诗友多多包涵，稍后会将此篇赏评加精，以表话题对您们之敬重！夜语坦言，截至目前为止，除了赏评、公告还未对任何作品加过精，话题中的几篇“精华”文章，乃是官方为快速完善话题功能而加，请大家予以理解支持！还是那句话，以后凡优秀作品，夜语皆会作细评。下期我们会对残梦、桃花源中人几位诗友之作作赏评，因闲暇时间不多，请大家静待！另、鉴于很多诗友之稿件有违话题之规定，少数诗友得不到加精、赏评而抱怨，个人于此再次申明几点，恳请大家予以理解支持：一、稿件内容须为追忆往事类的；二、稿件篇幅以一篇为准则；三、投稿时要有接受真实谏言与得不到精华之心理准备。话题期待大家的更多精彩，夜语遥祝大家创作快乐！