心香楼微刊（333）四海情韵袅南天

心香楼

四海情韵袅南天

——《四海情微刊合订本》序

徐冰云

一曲高歌济浩瀛，南山四海韵魂萦。

痴情缕缕凝新树，待盼宏梁拔地生。

四海情诗社，坐落于风景旖旎的南山之麓、四海公园之旁，隶属深圳市四海情老年大学，成立于2O15年3月，前身是四海情老年大学诗词班。现有校内社员54人，校外社员40人。社长李宏伟，副社长陈丽娟、向志六，秘书长冯小光，副秘书长史虎卿。诗社不定期举办诗词讲座，迄今共出版《四海情韵》诗刊17期，编辑《四海情诗社微刊》126期，举办诗词讲座20余次，在学校成立20周年之际，隆重出版《四海情韵》一书。还有沈兴儒、杨霞、陈玉华、刘超予、陈述增、张燕翼等社员先后出版了个人诗词集。

最近，诗社又踵事增华，一部新的巨著《四海情微刊合订本》行将隆隆诞生。诗集付梓前，李宏伟社长特将电子稿发笔者一阅，并殷殷索序。既为一日之师，自当义不容辞，于是从百期微刊中择其代表作品，临屏击键，分别试加点评之。

彩凤多情把翼张

——陈述增《咏凤凰花》点评

正逢五月好时光，彩凤多情把翼张。

疑是胭霞天际落，映红山水映红庞。

此乃一首采取侧重写形法的咏花七绝。

图状绘貌，再现形象，着重表现凤凰花的外在形式，犹如一幅工笔花卉画。

起句点明凤凰花开的美好时令，承句采取比拟修辞法，作者发挥形象思维，将凤凰花喻为彩凤，并赋予其人的情态与行为，一个“张”字，化静为动，活灵活现，何其贴切，何其巧妙生动！转句进一步驰骋想象，以“胭霞”喻花，颇为形象，“天际落”一语，尺幅千里，气势恢宏，此句似从唐代诗仙李白《望庐山瀑布》诗句“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”中化用而来，却毫无斧凿之痕。结句采取复叠艺术法，“映红”一词，反复两次，不仅音律和谐，而且增强了节奏感，山水的美丽诗境与作者的愉悦心境相吻合，达到了情境交融、余味隽永的艺术效果。

气化虹霓疆染血

——刘义江《边防战士》点评

波平背后有涛声，多少征人负重行。

马不扬蹄方岳阻，鹰难展翅雪云横。

青春点亮高原烛，戈壁啸吟家国情。

气化虹霓疆染血，金瓯二字耳长鸣。

此乃一首描写人物的七言律诗。

首联开篇采取借喻修辞法，本体未出现，直接用喻体代表本体，使本体与喻体融为一体。此句含蓄蕴藉，警钟长鸣，透露严峻的国际形势。

颔联运用烘云托月法，借助“雪云”之变幻天象，映衬与渲染边防战士所处的艰险环境。

颈联采取出人意料法，道前人所未道，以小见大，由物及人，绘声绘色，意、象、音三位一体，讴歌边防战士豪迈的青春壮志与家国情怀。

尾联运用尾巴高翘法，作者倾注全力，高扬情感，点燃主旨，加以提炼，创建一个“气化虹霓疆染血”的定格形象，对全诗作理性与感性的总结与升华，一个保家卫国的边防战士的英雄典型塑像，巍然屹立眼前，形象而生动，令人肃然起敬，难以忘怀。

谁向西风独自忧

——龚 智《十六字令•秋》点评

 秋，金韵飘香五谷收。农家乐，举盏醉方休。

  秋，落木红枫遍涧沟。风萧瑟，冷雨一扁舟。

 秋，谁向西风独自忧？他乡客，一笑解千愁。

此三首小令分别采取三种不同的创作手法：第一首是扬笔，采取白描艺术法，作者聚焦“五谷飘香”与“举盏醉饮”两个特写镜头，描绘出一幅喜庆丰收的农家乐画卷；第二首是抑笔，运用烘云托月法，借助风与雨之变幻天象，渲染秋天的冷落环境，烘托秋天的萧瑟景象；第三首乃先抑后扬，采取问讯艺术法，先抑一笔，以西风来渲染，透露一缕忧情，后以“一笑”扬起，尽情抒发乐观襟怀。

修得冰心碧玉魂

——陈丽娟《咏蚕》点评

幼时拼脱旧时痕，修得冰心碧玉魂。

纵是一生丝吐尽，伴君冷暖报君恩。

此乃一首运用以物比德法的咏物七绝。作者以春蚕与人的精神道德颇有相似之处，巧妙进行象征比附，着重表现人的精神品德。此诗还采取了多种创作手法：

一是时空推移法，从春蚕“幼时”到“修得”再到“一生”，此乃时间推移，从“拼脱旧时痕”到“冰心碧玉魂”再到“一生丝吐尽”以至“冷暖报君恩”，此乃空间转换，时间的脉络，情事的发展，甚为分明。

二是比拟修辞法，作者展开形象思维的丰翼，以冰心、碧玉之美丽意象比喻春蚕，并将春蚕人格化，连用“拼”、“修”、“吐”、“伴”、“报”等5个富有情感色彩的动词，将春蚕的一生际遇与生命轨迹以及感恩情怀演绎得淋漓尽致。

三是暗示创作法，此诗发掘出来，透露三层信息：其表层信息，乃写春蚕，颇为传神，再现“春蚕到死丝不断，留赠他人御风寒”的形象特征；其里层信息，乃作者个性的表现，心灵的自白，生命轨迹的投影，结合作者的人生际遇，春蚕乃其一生顽强拼搏、艰苦磨砺修炼、深怀感恩之心的人格象征；其深层信息，乃揭示出一个人生真谛，即只有像春蚕那样一生艰苦磨练、冰清玉洁、甘于奉献、富有感恩情怀，才能迸放生命的灿烂火花。

疑为天上九重霞

——方端治《夏花》点评

疑为天上九重霞，化作长街十里花。

欲问为何妍若此，枝枝来自故人家。

此乃一首形神兼备的咏花七绝。

此诗起、承二句不凡，想象奇特。作者采取了两种创作法：一是比喻修辞法，将十里夏花喻为九重彩霞，比喻形象，意象恢弘；二是以心补目法，“天上九重”、“长街十里”，如此遥远广阔的景象，岂是人之目力所能及？然作者突破目力限制，扩大画面，缩万里于咫尺、使咫尺有万里之势，以纵览无穷世界、无限美景。

转、结二句运用问讯艺术法，通过巧妙提问，一问一答，形象表达作者赞美之情。诗中尾句“故人”，是须眉或巾帼，是青年或老翁，皆未点明，至于能将十里夏花培养得如此鲜妍美丽的“故人”，究竟具有何其崇高可钦的品德与精神，富有何其超凡过人的本领与才能，更是个未知数，这一切，留给读者无限想象的空间。韵味隽永，含蓄蕴藉，足见作者笔力之雄健、笔法之老道也！

 

醉长空霾净，碧水扬波

——李宏伟《沁园春•包头礼赞》点评

        锦绣包头，百里青山，九曲大河。望古城伟貌，炉泉飞泻；草原碧毯，牧女欢歌。店铺星罗，兵工雄踞，要比江南景色多。燃篝火，听马头琴奏，百业登科。

       春风喜送祥和。赞志士奋然医旧疴。继天骄留迹，开疆拓土。昭君出塞，披帛停戈。商贾乔家，驼铃古道，河套风光万顷禾。开新境，醉长空霾净，碧水扬波。

这是一阕灵巧运用三独特创作法的揽胜词。

上阕写景，前三句采取尺幅千里法，开笔就有缩万里于咫尺、使咫尺有万里之势，此与开国领袖《沁园春·雪》开篇“北国风光，千里冰封，万里雪飘”之词句有异曲同工之妙也；继而，以炉泉、草原、碧毯、牧女、兵工、篝火、马头琴等一系列意象，绘声绘色，展现出一幅包头古城独特而旖旎的自然风光画卷。

下阕写人，前两句承上启下，并借助春风之天象，烘托古城志士的非凡风貌；接着，以“天骄”、“昭君”、“乔家”三代风流人物的典型形象，发掘包头古城独特的人文底蕴；最后，连用“开”、“醉”、“扬”3个动词，并借助“霾”之变幻天象进行反衬，以景作结，寄寓作者独特而豪迈的个人情怀。

浅草东风绿，時花玉露红

——向志六《小区晨景》点评

曙影三分月，松薰淑气浓。

霞蒸生万幻，云漫结千重。

浅草东风绿，時花玉露红。

清新君莫负，林陌畅心胸。

这是一首描绘自然景观的五言律诗。开笔点明题旨，将读者引入小区美丽而清新的晨景之中；颔联运用大笔晕染法，云蒸霞蔚，尺幅千里，描绘小区壮美而恢弘的天象；颈联则采取细笔点染法，花草红绿相映，色彩鲜明，勾勒出一幅小区环境的写生画；尾联运用直抒胸臆法，抒发作者不负美好晨光的舒畅情怀。

愿做花前草一株

——高秋霞《卜算子·登塘朗山》点评

         塘朗北山高，巡道盘山路。眺望山峦往上攀，不落春风步。

巧遇小仙花，叶瓣生奇趣。愿做花前草一株，只衬群芳度。

这是一阕移情及物的揽胜词。

上阕写登山，采取两种创作法：一是白描艺术法，聚焦塘朗、北山、盘山路等特写镜头，描绘出一幅登攀图；二是烘云托月法，借助春风之天象，烘托与映衬作者轻盈而矫健的登山步履。

下阕写山花，作者采取移情及物法，将主观情感色彩移注于“小仙花”，并由物及人，物我相融，抒发出“愿做花前草一株，只衬群芳度”的冰洁情怀。

忽梦家山风雨骤

——蒋正华《蝶恋花•念故乡秋旱》点评

         云朵几回飞远岫，大雁南归，油彩山河秀。碧碧池塘寒瘦柳，思乡又在黄昏后。

        未雨老家三月久，河坝停流，龟裂田开口。忽梦家山风雨骤，物欢人喜凉初透。

这是一阕情怀缱绻的思乡曲。

上阕前三句写景，采取两种创作法：一是烘云托月法，借助云朵之天象，映衬远岫之风貌；二是白描艺术法，聚焦云朵、远岫、大雁、山河之特写镜头，描绘出一幅秀丽山河的油彩画。后两句写思乡，采取复叠艺术法，两个双声叠字“碧碧”，不仅叠出了家乡池塘的清碧，而且叠出了词句的音乐性与节奏感；词中“寒瘦柳”，景语即情语也，更平添一番思乡之浓郁色彩。

下阕仍是白描，聚焦“河坝停流”、“裂田开口”两个特写镜头，描绘出一幅情势严峻的故乡秋旱图；后两句写梦乡，运用烘云托月法，借助风雨之天象，渲染与映衬“物欢人喜”的美好梦境，也寄寓作者对家乡的热爱与关切之情。

全词构思灵巧，感情真挚，语言平实，意境清新。

英雄花正盈天灿

——冯小光《蝶恋花•木棉吟》点评

        万朵丹霞争烂漫，飒飒英姿，一炬红星现。粉蝶绕枝群影乱，儿童追逐风车转。

        曾几何时阴雨卷，只剩空枝，从未生幽怨。三月春来时运转，英雄花正盈天灿。

这是一阕形神兼备的咏物词，既描绘出木棉花独特的美丽形态，又展现出其神韵风采，不粘不脱，不即不离，以形写神，形神结合，融为一体。

上阕驰骋想象，采取比喻修辞法，以丹霞、英姿、红星等多种意象，同时比喻木棉花，此乃博喻也。多角度、多层面的比喻，既描绘出其动态，又写出其静态，还写出其色相，更为难得的是写出其灵动的神韵。

下阕采取先抑后扬法，前三句以回忆之笔先抑写，借助“阴雨”之晦暗天象来渲染，聚焦“空枝”之特写镜头来素描，展现“曾几何时”一段凄惨的生命际遇。后两句高扬情感，奋挥健笔，采取尾巴高翘法，点燃主旨，创造出一个“英雄花正盈天灿”的定格形象，顿使神韵毕出，全词意境得以升华。

一阕短调，写得如此委婉曲折，殊为难得也。

心随月影，目送斜阳

——司徒玲《 行香子· 大雁》点评

      野旷天长，秋尽风凉。淡云妆、雁阵飞航。云海天涯，古道沧桑。过荒山壁，崇山岭，火山冈。

       多少冰霜，几度回廊。倚寒风、万里疏狂。心随月影，目送斜阳。任雨飘花，云飘雪，雾飘飏。

这是一阕情景交融的咏物词。

上阕写景，采取两种创作法：一是烘云托月法，借助风、云之变幻天象，烘托与渲染雁阵飞航的时令与环境；二是白描艺术法，聚焦古道、荒山壁、崇山岭、火山冈之特写镜头，展现出一幅幅云海天涯的画面，描述了大雁峥嵘的历程。

下阕抒情，运用两种创作法：一是拟人修辞法，将大雁人格化，赋予其人的情态与行为，连用“倚、随、送、任”4个富有情感色彩的动词，将大雁的心态、情态与行为描绘得惟妙惟肖，将其“万里疏狂”的意象展现得淋漓尽致；二是烘云托月法，借助冰霜、寒风、月影、斜阳、雨花、云、雪、雾等一系列变幻的天象，映衬大雁的风采与神韵，也抒发出作者潇洒而豪迈的情怀。

世界一流入韵篇

——张光珍《 浦东开发30年》点评

开发浦东三十年，腾飞日日绽新妍。

曾经荒野烂泥路，今岁繁华楼厦连。

金茂巍峨云握手，环球高耸雾相牵。

沧桑巨变今名片，世界一流入韵篇。

这是一首浦东开发的赞美曲。

首联采取开门见山法，单刀直入，点明题旨，将读者直接引入浦东腾飞的美丽诗境。

颔联运用时空推移法，以时间与空间为主要线索，从“曾经”到“今岁”，此乃时间推移，从“荒野烂泥路”到“繁华楼厦连”，此乃空间转换，情事的发展，时间的脉络，颇为分明。

颈联采取拟人修辞法，将金茂与环球人格化，与云握手，与雾相牵，皆是人的情态与意愿，作者想象丰富，颇富浪漫色彩，以云相衬，以雾烘托，十分形象地反映出浦东开发30年以来的巨大变化与崭新风貌。

尾联挥动春风词笔，以“名片韵篇、世界一流”之时尚意象，倾洒出对浦东开发30年辉煌成就的赞美之情。

葱葱山丽，隐隐飘香

——袁照华《行香子·故乡秋行》点评

富庶桃庄，大柳高杨。见琼楼、红瓦蓝墙。四方庭院，艳艳秋阳。有牛闲鼾，羊闲耍，马闲昂。

原野苍苍，气爽风扬。望无垠、玉米高粱。葱葱山丽，隐隐飘香。染梨儿青，栆儿绛，柿儿黄。

这是一阕紧贴地气的故乡曲。

此词灵动采取三种创作手法：

一是白描艺术法，上阕聚焦三大特写镜头，即风景树（翠柳、白杨），农家（琼楼、红瓦、蓝墙、庭院），牲畜（牛、羊、马），下阕亦聚焦三大特写镜头，即原野（苍苍、气爽、风扬），农作物（玉米、高粱），果树（梨、栆、柿），精心组合成一幅浓墨重彩的乡村兴旺图，充满着浓郁的泥土气息。

二是绘声绘色法，翠柳、白杨、红瓦、蓝墙、青梨、绛栆、黄柿，一系列意象，色彩鲜明，冲击视觉；牛鼾、羊叫、马嘶，一声声欢唱，萦绕于耳，汇成了一支何其美妙的故乡交响曲。

三是复叠艺术法，词中“艳艳、苍苍、葱葱、隐隐”四对双声叠字，犹如珠走四盘，婉转流动，不仅分别叠出了秋阳的绚烂、原野的苍茫、山色的葱郁、山花的馥香，而且叠出了词句的音乐性与节奏感，极为形象地丰富了内容，产生出一定的艺术感染力。

待放含羞并蒂莲

——邵玉婵《卜算子·咏荷》点评

       映日俏芙蓉，摇曳丰姿秀。初夏群芳渐渐疏，翠卷添红袖。

       霜露冷残荷，未惧秋风瘦。待放含羞并蒂莲，已结连心藕。

这是一阕缘物寓意的咏荷词。作者注重夏荷本身的描绘以及触发深沉情感的抒写，走向“感兴”与“移情”的新途。

上阕采取白描艺术法，聚焦丰姿、翠卷、红袖之特写镜头，描写初夏荷花盛绽的情景，以俏与秀之美丽意象来形容，以翠与红之鲜明色彩来相映，以群芳渐疏之衰败状况作对照，突显荷花在夏初占尽了风情。

下阕前两句先抑一笔，运用烘云托月法，借助霜露与秋风之冷峻天象，渲染荷花在深秋时节的冷酷环境与严峻境遇；后两句笔锋陡转，采取拟人修辞法，两个富有情感色彩的动词一“羞”一“结”，将荷写活了，两个美丽的意象“并蒂莲、连心藕”，更将荷花的涅槃重生演绎得淋漓尽致。

此物多灵性，日月汇精华

——胡光夫《水调歌头·茶》点评 

  红树煮春雨，山色泡新茶。提来一碗诗趣，相约野人家。水立毛尖两叶，围坐同心四友，香气结云霞。忽有鹧鸪叫，惊醒万枝花。

溪泉沸，柴火爆，笑声哗。人间清味，调将余兴付笙笳。欢聚浓情三叠，摩诘田园风语，忧怨浣溪沙。此物多灵性，日月汇精华。

这是一阕情趣横生的咏物词，采取五种创作手法：

其一，无理而妙法。上阕开笔出语新奇，红树安可煮春雨？山色焉然泡新茶？一碗诗趣怎提来？此乃采取无理而妙法，从至理实事中领悟，至虚而实，至渺而近，妙语天开，进入一种新奇境界。

其二，意象叠加法。开篇前两句中，两个动词一“煮”一“泡”，使两组叠加的物象顿时运动起来，变成两组清新明快、具有流动感的意象，营造出一个与作者心境和词作所要传达的境界全然吻合的气氛，产生出一定的艺术效果。

其三，绘声绘色法。词中红树、山色、云霞、万枝花等意象，皆可见其鲜明色彩；词中鹧鸪叫、泉沸声、柴爆声、欢笑声、笙笳声、忧怨声，皆可闻其天籁之响。

其四，烘云托月法。作者借助春雨、云霞、日月之变幻天象，烘托与渲染煮茶、泡茶、饮茶、品茶之环境与氤氲。

其五，感官调动法。词中“红树煮春雨，山色泡新茶”等描述，乃是对读者视觉的调动；词中“香气结云霞”之意象，乃是对读者嗅觉的调动；词中关于“鹧鸪叫，溪泉沸，柴火爆，笑声哗”等描述，乃是对读者听觉的调动；词中“人间清味”之意象，乃是对读者味觉的调动。此词几乎将人的全部感官都调动起来，深深品茗与领悟茶艺的神韵与妙趣。

 

涤荡心灵恬且憺

——张燕翼《青玉案·北戴河踏海观日出》点评

苍茫云水晨曦蘸，破晓雾，朝暾艳。吐日沧波掀彩焰。千芒燃射，粼光潋滟。豪气雄姿撼。

长空横海云天淡，踏浪观潮别嚣暂。涤荡心灵恬且憺。无边宽坦，纳流敞揽，仰拜终无憾。

此乃一阕气势磅礴的豪放词。

上阕灵动运用白描、烘托、比拟等创作手法，以云、雾之天象相烘托，以艳、彩之丽词来形容，以沧波、粼光之意象来映衬，并连用“蘸、破、吐、掀、燃、射”一系列动词来描绘，展现出一派朝阳喷薄而出的壮丽景象，景中有情，情景交融，寄寓作者满腔的豪气与澎湃的激情。

下阕先大笔晕染，尺幅千里，以“长空横海、天高云淡”之恢弘意象，展现一片无限广阔的境界；然后触景生情，抒发胸臆，展露作者恬憺、宽坦的阳光襟怀。

梅恋雪之魂，傲骨冰清洁

——吴小兰《卜算子·梅雪之恋》点评

梅恋雪之魂，傲骨冰清洁。花俏枝头玉蝶翩，蕊献殷红血。

一夜起东风，陌上芳心悦。影瘦寒酥逸暗香，喜做迎春帖。

这是一阕婉约感人的抒情词。

上阕采取开门见山法，起笔点题，直接引出梅雪之恋，以“傲骨冰清”之靓丽意象，表明其爱情的崇高与纯洁；接着运用拟人修辞法，赋予梅花以人的生命与情感，一个“献”字，化静为动，将梅花的奉献精神展现得淋漓尽致。“殷红血”之喻体形象，极写梅花之艳丽，此乃比喻修辞法的灵动运用也。

下阕首先采取化典无痕法，“一夜起东风”词句，似从唐代诗人岑参《白雪歌》中“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”名句化用而来，且妙无痕迹；接着，又用拟人手法，以“芳心、瘦影、暗香”之美丽意象，将梅花独特的风采与神韵突显出来；结尾颇为出彩，尾巴高翘，定格形象，奇特新颖，道前人所未道，使全词意境得以升华。

清辉如许照无边

——廖小丽《中秋感怀》点评

玉兔楼台亦远天，清辉如许照无边。

深湾宇厦连成片，前海云车愈比肩。

几缕青丝留昔日，一支红烛忆流年。

此心安处月明夜，飒飒秋风更豁然。

这是一首运用情景两端法的述怀七律。

此诗前四句写景。

首联运用驰骋想象法，浮想联翩，遐思万里，以玉兔、楼台、清辉之虚幻意象，点明时令，燃亮题旨，颇富浪漫色彩。

颔联采取白描艺术法，聚焦“深湾宇厦”与“前海云车”两个特写镜头，以点带面，以小见大，展现出一幅鹏城腾飞的兴旺发展之恢弘画卷。

此诗后四句抒情。

颈联运用情索原初法，作者调动生命体验中的有关印记，重温昔日那种强烈而朴实、最富冲击力的感情，给诗作平添活力与光彩。诗中“青丝”与“红烛”之意象，色彩鲜明，冲击视觉，更能引起对以往峥嵘岁月的深沉回忆。

尾联采取烘云托月法，借助明月与秋风之时令天象，烘托与渲染中秋的祥瑞气氛；以“心安”与“豁然”之情态意象，抒发作者恬淡而明朗的磊落襟怀。

火枫一叶剪秋纱

——王淑琴《立冬》点评

火枫一叶剪秋纱，蝶歇蜂眠霜结花。

粟黍堆仓农舍乐，嫂姑刺绣世间夸。

井边几树挂红柿，池岸邻翁钓晚霞。

呼友围炉争楚汉，称觞寄语话桑麻。

       此乃一首描写时令的七言律诗。

        首联开篇颇为出彩，运用拟人修辞法，将枫叶人格化，赋予

其以人的行为，一个“剪”字，化静为动，将枫叶写得活灵活现，惟妙惟肖，此与唐代诗人贺知章的《咏柳》名句“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”似有异曲同工之妙；承句采取烘云托月法，借助霜之变幻天象，烘托立冬时节的情景。

        颔联与颈联运用白描艺术法，前句分别写物，后句分别写人，作者聚焦粮仓、农舍、嫂姑、刺绣、井边、红柿、池岸、邻翁、晚霞等意象，描绘出一幅浓郁的农家乐风俗画卷；颈联对句乃无理而妙法的灵巧运用，诗中“晚霞”者，乃天象也，岂能“钓”？似乎不合事理，然从至理实事中领悟，至虚而实，至渺而近，妙语天开，乃得此境界，闪出一道奇妙的风景。

        尾联依然采取白描艺术法，聚焦“围炉争楚汉”与“称觞话桑麻”两个特写镜头，反映农家的娱乐活动与冬闲生活。此联若能采取尾巴高翘法，倾注全力，高扬情感，创造一个能够总结与升华主题的定格形象，则更有艺术魅力。

痴情叟妪弄华章

——张铭云《水调歌头·四海情老年大学20周年校庆》点评

自古老人静，今日老人狂。诗词戏曲书法，四海闹黉堂。宋韵唐风不倦，越调京腔不厌，笔墨惜时光。淡薄名和利，笑脸看斜阳。        

校友聚，同歌舞，话河江。襟怀酣畅，痴情叟妪弄华章。宇宙风云变幻，廿载耕耘未断，星月照群芳。盛世前行路，老骥奋蹄忙。

此词开笔两句运用时空推移法，从古到今，此乃时间推移，从静到狂，此乃空间变换，情事发展，时间脉络，甚为分明；继而，采取白描艺术法，聚焦“诗词、戏曲、书法”三个特写镜头，并以“斜阳”之天象来烘托与映衬，描绘出老年大学三种高雅生活的场景。下阕先采取白描艺术法，聚焦“歌舞”与“华章”两个特写镜头，展现一幅四海情校庆隆重而欢乐的画卷；接着，运用意象涵盖法，短短几笔，高度概括四海情老年大学20年以来奋斗与发展的峥嵘旅程，艺术涵盖极其丰富的历史内容，勾勒出四海情老年大学“群星闪烁、众芳竞艳”的旖旎风貌；最后运用比喻修辞法，将四海情老年大学的师生喻为“不用扬鞭自奋蹄”的老骥，形象而生动，其本体并未出现，而直接用喻体来代表，使本体与喻体融合一体，此乃借喻，充分显示出四海情银发师生的卓荦风采与勃勃雄姿。

笑看满地鹅黄

——李美兰《又是一年重阳》点评

秋风拂去燥热，牵来微微清凉

湖畔白鹭低飞，点亮落晖霞光

不觉又是重阳

呼吸着异乡的气息

更是依恋故乡的土壤

深祝福、久眺望

又是一年重阳

谁早已把岁月酿成陈酒

醉罢烈日，又醉夕阳

浅醉里细数往事

已负了春花盛开

再不负秋月推窗

又是一年重阳

如果与你相遇

即使步履蹒跚那又何妨？

我们沉浸于缤纷盛秋里

笑看满地鹅黄

这是一首韵味隽永的自由诗。全诗分为三段，第一段乃沉思，写故乡之恋，第二段乃追思，写夕阳之情，第三段乃遐思，写迟暮之缘。全诗运用了五种创作手法：一是烘云托月法，第一段借助秋风、落晖、霞光之美丽天象，映衬作者对故乡的依依眷恋；第二段借助烈日、夕阳、秋月之变幻天象，烘托作者对悠悠往事的深沉回忆。二是比喻修辞法，作者以岁月比喻陈酒，此乃暗喻；以春花盛开比喻青春年华，以秋月推窗比喻不惑时光，以满地鹅黄比喻迟暮岁月，此均为借喻也。这一系列的比喻，使诗作意象新颖，意旨鲜明，增强了感人的艺术魅力。三是拟人修辞法，作者赋予秋风与白鹭以人的情感与行为，“拂去、牵来、点亮”三对动词，将其写得活灵活现，惟妙惟肖。四是无理而妙法，诗中“岁月”者，无形也，安可酿成陈酒？“烈日、夕阳”者，天象也，焉能醉？似乎不合事理，然从至理实事中领悟，妙语天开，乃得此新奇境界。五是问讯艺术法，诗中两处反问：“谁早已把岁月酿成陈酒？”“即使步履蹒跚那又何妨？”问得有力，问得灵巧，形象地表达出作者潇洒而自信的情怀。

在《四海情微刊合订本》中，还有数人的作品各具特色，亦见闪光之处。如张嗣瑜的词作《一丛花·深圳人才公园》中，对化典无痕法运用自如，作者援引“萧何月夜追韩信”的典故，古为今用，且妙无痕迹；史虎卿的七律《庚子年有感》，尾联“西风过后百花恨，东雨滋濡花更繁”，以景作结，景中寓情，含蓄蕴藉，诗味隽永；贾学泽的长调《暗香·思娘》，慈乌反哺，情深意切，感恩情怀，委婉动心，令人泣下；杨洪茂的回文诗《春秋吟》，匠心独具，构思奇巧，别树一帜，值得玩味；颜国平的七绝《咏鹏城秋色》，巧用色彩鲜明法，诗中“山清、水碧、金秋，柳绿、橙红、鲜花”等一系列意象，五彩缤纷，鲜明夺目，精心描绘出一幅无比绚烂的鹏城秋色图；马春华的《十六字令三首·秋》，意境清新，格律严谨，平仄和谐，音韵铿锵，自有可圈可点之处也。

四海情诗社是南山峰巅上一面猎猎作响的吟旌，是深圳诗坛天空中一颗璀璨的明星，在煦煦春风的吹拂下，在皓皓明月的映照下，已迸放出灿烂的光华，已展现出无限美好的前景。这部如此厚重的微刊合集，是四海情诗社全体成员用心血与热汗浇灌出来的丰硕成果，是一座承唐继宋、弘扬国粹的丰蔚里程碑。其中不乏佳作，值得一读。当然，由于诗社成员学习中华诗词的时间有长有短，其创作水平与作品质量亦参差不齐，尽管多数作品已迈进道德境界，可圈可点，然停留在自然境界与功利境界的作品仍旧不少，而真正达到天地境界的佳作却为数不多。这一点，有待今后不断努力与提高，愿与大家共勉之。

是为序。

作者简介

徐冰云，中华诗词论坛高级顾问、特约评论导师，深圳诗词学会顾问，南山吟坛高级顾问，长青诗社荣誉社长，中华诗赋网高级顾问，《中华诗赋》《诗词之窗》主编，两届《中国梦作品集》及《长青诗刊》执行主编，深圳市龙岗区、南山区所属9所老年大学诗词班主讲教师。曾在美、日、法、泰、菲以及《诗刊》《中华诗词》《中国政协》《光明日报》等国内外800余家书刊发表学术论文及文艺作品数千篇。作品曾获国际、国内金奖及等级奖百余次。著有《心香楼诗抄》《徐冰云作品集》等200余部。传载《世界名人录》。