<p class="ql-block"> 孙过庭《书谱》有云“书契之作，适以记言”，意思是人们书写文字是为了适应记录语言的需要。基本上所有人都会写字，字好看与否不重要，只要字型对了，不影响辨认就行。</p><p class="ql-block"> 书法虽然也是写字，但是在字型的基础上，通过利用笔性、墨性、纸性的特点，提按疾驰，将文字绘出枯荣巧拙的形态，既而脱离单纯的“记录”，从而上升到艺术表达的层面。难怪汉扬雄说它是“心画”。</p><p class="ql-block"> 自从秦始皇统一文字之后，书法开始发展，中国书法的历史距今至少有两千年以上。此间，各种字体、书体、书风百家争鸣、百花齐放，书法家更是多如过江之鲫、不计其数。能流传至今，经过几千年考验仍经久不衰的，必然是精品中的精品。《张迁碑》便是其中翘楚。</p><p class="ql-block"> 乍见《张迁碑》，感觉“方正古板，呆头呆脑”。头回临写的时候以为只要写成方的就行了，恨不得拿把油漆刷子把它刷方了才好，结果打脸来的实在是太快，写出来怎么看怎么跟《张迁碑》一点关系也没有。</p><p class="ql-block"> 《张迁碑》看起来方，其实不是真的“方”。虽然它以方笔折笔为主，但是它“方”中藏“圆”，“圆”中寓“方”。再加上历尽千年风化后苍朴的石气，使线条更具立体感与金石气。如开篇第一字“君”，细看之下每一横都不是直的，第一横和第三横的上下接弧形成上下包围之势，用透视法看三个“口”，走势、角度、弧度各不相同。以第二个口为例，上下边平行，左右两边有向下收紧之势，除左下、右上是方角，其余为圆角，其中右下角弧度非常大，几乎呈一斜线。</p><p class="ql-block"> 《张迁碑》看起来“拙”，其实是“拙”中寓“巧”。用到“三分笔”铺毫才能体现它的厚重笔意，字的各个部分关系处理的非常生动，挪让呼应，顾盼有情。说到这里，就要提到“讳”。“讳”看整体外形是一个比较方正的字，左右结构，“言”和“韦”平分秋色，但是两边形状是截然不同的。“言”字上下略窄，中间偏宽，于是在“韦”字中间腰部就形成了一种避让关系，被言字第三横推向了右侧的方向，从而使得贯穿韦字的竖划形成一种天然弯曲的弧度来。</p><p class="ql-block"> 《张迁碑》里有些看起来平平无奇的笔划，其实内含丰富变化。特别是横的处理，起笔有方圆、轻重之别，收笔有回锋、出锋之变，行笔有的平稳安详，有的轻盈活泼，横势有平有斜。如“君”字的一长横，方势逆起，转锋后向右涩行，至“燕尾”处用力高挑而出锋，横势虽平，但亦厚重朴拙，出锋潇洒。</p><p class="ql-block"> 《张迁碑》虽说是隶书，但是它“古”为“今”用，掺杂了大量篆书结构和笔意。如“繵”“联”“缵”三字连续出现同一个绞丝旁，作者在“繵”字上运用了篆书偏旁，既避免偏旁雷同，又增加了作品的高古气息。</p><p class="ql-block"> 不知不觉一学期又要结束了，每天看一看，都“一日有一日之境界”。精品就是精品，古人诚不欺我！</p>