闷时浅酌乌程酒，风物难穷李杜心～梦竹绝句百章

梦竹

梦竹绝句一百章——

一、

今宵一去可重来，莺上歌楼鹊上台。

经夏经冬听故事，章回比着剪和裁。

二、

柳絮霜条直落槐，多情小雨费疑猜。

往时抱朴它先到，今日行藏或有哀。

三、

人逢尬岁又新庚，仍记儿时负笈行。

十丈凤池拼及第，师前不忍白头迎。

四、

常由节气怨犹人，不见东风不见春。

翻复参商重又数，盈虚眼处并非真。

五、

诗已成魔不自禁，向隅一角抱光阴。

古来才气因何用，风物难穷李杜心。

六、

唤狗提壶未忘情，叶先花发润无声。

滩头十八危于桨，画栋雕梁靠养成。

七、

忘机鸥鹭绕长堤，岸柳藏鸦路转溪。

君若不来春便老，桃花开尽为谁霓。

八、

斯文也要德行哉，底蕴全凭学富来。

没有存粮千斗米，三高祠下勿称才。

九、

风妒姚黄欲打头，只须一笑不须愁。

蜀葵争宠人嫌处，却看天香倚阙楼。

十、

帘钩卷起夜眉迟，悄褪簪花倚牖痴。

又是等闲聊赖日，两行低雁过春池。

十一、

渐觉霜花倚鬓开，青春谢幕不重来。

含章滋味应还有，何忍冯唐梦入怀。

十二、

直笔攻书为有神，春工秋画并非真。

蜀葵占巧争王道，惊醒西楼爱竹人。

十三、

劝君莫去逐炎凉，渔利沽名只合藏。

即使形骸成寸草，根生岩破又何妨。

十四、

花落何曾有预谋，离枝散叶涕双流。

嫩时未问何时老，歇去方知不自由。

十五、

凭窗玉桂又团团，十月疏香跃井栏。

眼处三天容一审，诗心入定作弹冠。

十六、

闲愁搁置惯悠悠，纵酒歌台可去留。

休在人前争攘攘，今宵青眼旧时眸。

十七、

荷塘小朵正新鲜，恰似红酥绕指弦。

点绛涂唇争靓色，深情拓展上眉弯。

十八、

归燕枝前寻旧榭，王孙去后已无家。

白头宫女今何在，送尽东风数落花。

十九、

花蹙心眉蝶亦忧，兴猜问度觅根由。

筵前那得鸿俦客，解佩闻琴做汗牛。

二十、

清颜濯水小疏香，藕醉惊鸿白玉床。

纵是洛神来劝酒，余波不肯看红裳。

二十一、

却看小蝶舞翩跹，扑翠簪红后复先。

惟恐一时稍不慎，寻春错过杏花天。

二十二、

入我心眉不再删，倒将船尾引船还。

玉骢双骑才嘶热，坝上村姑恨小蛮。

二十三、

不可猜度不可言，人生能有几年欢。

诗窗正好留冰镜，不教西梁月更寒。

二十四、

世情清瘦了无诗，旅梦归来未可期。

眼处桐花能下泪，哀声四壁有谁知。

二十五、

一欸流波对影颦，情怀无处洗征尘。

残灯兀自叨叨絮，冷落墙边浪迹人。

二十六、

渐觉春思渐入弦，明晨垂老莫惊天。

闲时心共孤山左，缗理香枝说赵燕。

二十七、

结绮金兰捧玉壶，茶盈瓷沸笑泥炉。

风流但问梅花雪，商量阳关有或无。

二十八、

月暗云遮圆半隐，两般清梦自行藏。

闷时浅酌乌程酒，小字梅花恰恰当。

二十九、

窗前花事不由人，一季城南一季邻。

吟老陂塘莺燕树，铺全梵字挡风尘。

三十、

离亭三两关心语，浑作香醪乍醒中。

忍看些些莺燕事，误将朱槿嫁东风。

三十一、

百转千徊无落处，浮生憾事一桩桩。

黎明隔岸观余火，只待高风便过江。

三十二、

铜驼陌上好风光，半岭妖娆半字章。

起唤樵歌传皓齿，朱门曾恨落花香。

三十三、

眉尖略带一分伤，可奈流莺欲断肠。

嗅捻梅花无寄处，相思但吻落花香。

三十四、

岂为浮名多算计，自嘲每被误人言。

无须凭吊伤春事，难道离骚写不烦？

三十五、

遭逢心路最艰辛，试走方知涩又皴。

深怕春流多石乱，倒将船尾撞伤人。

三十六、

度心度事怕无凭，暗气闲生俱结凝。

恨不幺弦成绕指，黏朝黏暮不黏冰。

三十七、

研浓调淡竟如茶，适者相宜品为涯。

牛饮焉知龙井味，姚黄莫作马兰花。

三十八、

月斜桃渡冷茱萸，临牖宫眉捧翠壶。

流水惜花应不远，蓬船几日到姑苏？

三十九、

凤凰佐水树栖鸦，买笑逢迎怎说家。

金屋书生应识趣，不拿狗尾做窗花。

四十、

重温蝶梦倚西厢，小字梅花阵阵香。

甘蔗回回甜蜜送，因何次次掉头尝。

四十一、

痴情禁暖不禁寒，若想擦肩再遇难。

着意闻时香不肯，偏偏状作泪如澜。

四十二、

初凝夜雨未忘情，诗里消魂梦里声。

起唤床头青玉案，分明句句月吟成。

四十三、

篇篇愧煞江东客，客里他乡十二年。

年景从来亏待我，我仍槎棹逆行船。

四十四、

房中鹦鹉最多情，知道东君要远行。

偷学临行莺燕语，一旁伴着到天明。

四十五、

纵有轻狂缺唾壶，哀怜树小不成株。

诗心检点皆归梦，只剩黄花只剩吾。

四十六、

莫言闾里少清庐，李杜门前比墨舒。

惯看乖风兼恶雨，究由毫末误当初。

四十七、

共泛蓬窗也试图，滩头十八将船呼。

倏来蓑领滂沱雨，谁为遮风挡到无。

四十八、

一种胸襟不用扶，铅华洗尽笑荣枯。

险夷岂可心中滞，放眼青山景色殊。

四十九、

踏莎步月上华胥，喜与刘郎共赌书。

风月江湖常易主，五侯馆里作乘除。

五十、

怕有修眉画不成，窗前对著小流莺。

移春准拟东风嫁，无那东风不作声。

五十一、

怕有鸢儿叠不成，何人笑我恁多情。

疏香缗理心归墨，短调长嗟仄复平。

五十二、

怕有灵犀送不成，眼波四顾已三更。

凤箫未动悲先动，知否思肠寸寸生。

五十三、

怕有平章赋不成，孤根偏种到芜蘅。

经锄拭浣呼来燕，借得良驹早早行。

五十四、

隔岸清波绿水间，清风徐处鸟声喧。

白云托起玲珑翅，不倚高枝只倚栏。

五十五、

一翠登枝可出尘，高情云逸十分春。

灵翅只待高标赏，不理寻常望雀人。

五十六、

蛰居梳羽掸浮尘，吮叶吸枝不觉辛。

待等蝉衣脱却后，新泥破土就翻身。

五十七、

庭前有绿小斋馨，偶见青青扯袖襟。

地远乡偏梅鹤处，匡床六尺自闲吟。

五十八、

欸乃阴晴解不开，半城烟火苦婴孩。

江南早备排云雨，若可狮城汲水来。

五十九、

笳声吹老鹊桥仙，谁道蟾宫不可怜。

多少红桑铺玉锦，换来一日执牛鞭。

六十、

船逢流急人逢囧，囧境求生亦枉然。

然则水穷山未尽，尽头还有梦如嫣。

六十一、

吴宫小艳正新鲜，恰似红酥绕指弦。

点绛涂唇争攘攘，侍娇邀宠待婵娟。

六十二、

却看小蝶舞翩跹，扑翠簪红后复先。

惟恐一时稍不慎，寻春错过杏花天。

六十三、

踏莎行至运河边，落絮绵延去忘川。

泊步桥头归不得，阿谁唤我柳如烟？

六十四、

花怨心空雨怨闲，春潮踽步到篱前。

无聊也试呵香手，未赠东风亦枉然。

六十五、

如拱红桑闹竹前，争娇连媚比桃篇。

华胥远近皆由梦，料理燕巢还几年。

六十六、

清扫高枝为哪般，指弦移至掌中间。

缫丝莫管成几匹，粗袷襟怀不相关。

六十七、

幽姿不入少年围，懒与名媛比瘦肥。

谷底江头看水涨，斜行弄笔玉龙扉。

六十八、

不可猜度不可言，人生能有几年欢。

诗窗正好留冰镜，不教西梁月更寒。

六十九、

一分样貌三分白，怯弱含羞似女孩。

也晓难如桃面好，不争娇宠只争开。

七十、

梦里居然景不同，醒时难掩小桃红。

送春滋味应还有，醉脸丹霞自始终。

七十一

杖荆且宿燕台地，桑拓应耕花语田。

书画三帧知李杜，一篙放棹下江川。

七十二、

渐觉秋丝渐入弦，明晨垂老莫惊天。

闲时心共孤山左，缗理香枝说赵燕。

七十三、

孤山鹤角抱冬梅，风紧寒捎夜渐颓。

惟有月知君去处，一弯斜照任徘徊。

七十四、

南雁低飞楚汉河，相逢依旧泛余波。

翮骞远翥今由是，权典青衫欲网罗。

七十五、

山阴水暖燕成双，可奈相思隔两江。

竹马追游年少梦，菱花瘦损婉儿庞。

七十六、

小艳娇羞叠玉床，挑灯但看俏梅妆。

轻颦浅笑吴侬语，料得今宵夜未央。

七十七、

画眉画眼画新娘，柳软庭前细细香。

日上三竿书不读，劝儿醒悟责鸳鸯。

七十八、

忽见冤家泪一汪，此心未许再彷徨。

定情信物今犹在，只剩钗头只剩墙。

七十九、

功成名就紫金郎，垂暮之年叹鬓凉。

倘若佳人仍左右，何来满纸断魂章。

八十、

几欲亭前呼去雁，丝绦犹未染飞霜。

芦池尚有盈盈意，偷试罗裙觅旧香。

八十一、

昔日繁华成薄幸，潺溪半委黯神伤。

从兹朱瑾情多舛，风露离离夜夜长。

八十二、

又见催归声戚戚，纱橱玉枕已凉凉。

羁人远戍三千里，触目梧桐叶已黄。

八十三、

月暗云遮圆半隐，两般清梦自行藏。

闷时浅酌乌程酒，小字梅花恰恰当。

八十四、

消歇铜驼春不载，吴桥谁许嫁衣裳。

禹山稽土今何在？惟见曹娥曲抑扬。

八十五、

十载扬州梦不成， 勾栏未肯动真情。

无聊戏作多情种，自此樊川薄幸名。

八十六、

小令樽前可探幽，但欹松鹤但欹鸥。

长安古道羁人远， 空替骄奢六代愁。

八十七、

窗前花事不由人，一季城南一季邻。

吟老陂塘莺燕树，铺全梵字挡风尘。

八十八、

离亭三两关心语，浑作香醪乍醒中。

忍看些些莺燕事，误将朱槿嫁东风。

八十九、

百转千徊无落处，浮生憾事一桩桩。

黎明隔岸观余火，只待高风便过江。

九十、

世情清瘦了无诗，旅梦归来未可期。

眼处桐花能下泪，哀声四壁有谁知。

九十一、

西子看花到九泷，秋观菊蕊夏梳红。

窗前弱影罗衣窄，那是谁家美妹瞳。

九十二、

眼处仙姿也怕羞，斜枝横朵弄香篝。

先春独得无言语，零落清芬气节收。

九十三、

六出飞绡此夜稠，一声卷地一声飕。

无聊探取长安事，草莽英雄马上侯。

九十四、

槛外冰轮照步驺，八千云路汗青留。

阳关深望行难远，几日蓬船到汴州？

九十五、

眉尖略带一分伤，可奈流莺欲断肠。

嗅捻梅花无寄处，相思但吻落花香。

九十六、

长亭歇处小桥旁，月抱梧桐柳抱墙。

收尽春澜无剩几，鬓间惟有落花香。

九十七、

声销絮乱不成裳，鸭占滩头藕占塘。

委地红泥偷拭泪，当怜应属落花香。

九十八、

苕溪欸乃斫幽篁，青紫均沾入羽商。

无赖雕栏空罩影，袖笼阵阵落花香。

九十九、

铜驼陌上好风光，半岭妖娆半字章。

起唤樵歌传皓齿，朱门曾恨落花香。

一佰、

眼处梅石各占春，缁衣香馥总非真。

可怜相视无言语，静看鸳鸯戏弄人。

诗歌是一种吟唱文学——梦竹

学习古诗要先从律、绝句开始。绝句，又叫截句、断句。其格律关系，可视为分别截取律诗的某两联而构成，有截取律诗的前两联，也有截取律诗的后两联，或截取律诗的中间两联，还有截取律诗的首尾两联。为了押韵的关系，截取律诗首尾两联的居多。

绝句格律的基本要素，有三点：平仄、对仗、押韵；同时还包括“起、承、转、合”的章法和句式结构等格律要素，这是古今诗人遵守的基本规律。每首绝句，只有四句，也分五言和七言两种。五言绝句简称“五绝”，七言绝句简称“七绝”。 平仄，是声调的讲究。平声即阴平声、阳平声字，仄声即上声、去声和入声字。(用普通话新声作诗，可以不考虑入声字。)

诗歌本是一种吟唱文学，也就是歌唱吟咏以传情寄意。诗，要适合于吟哦、朗诵。每句之中，声调有起伏，节奏有波澜，具有音乐美，加之诗的意境，方能增强诗的表现力和感染力。上节五言和七言绝句的“平仄格式”，句句有起伏，就产生抑扬顿挫的音律。但是，也不是固定不变的，在每句中还可灵活掌握，即七言的一、三、五字可平可仄，二、四、六字必须按格律不变；五言的一、三字可平可仄，二、四字不可变动，所谓“七言一三五字不论，二四六字分明；五言一三字不论，二四字分明”的口诀。

必须提醒一点：虽然，七言一三五字不论、五言一三字不论声调，但不可产生孤平现象，即每句中除第一和第七字外，中间五个字必须要有两个平声字，否则就是犯孤平。孤平是不允许的，因为诗就缺乏节奏感，也就是缺乏音乐美。

孤平可以拗救。如第三字应用平声字而用了仄声字，可以将第五字应用仄声字而改用平声字，即可拗救。例如：“何惧暴风呼啸吹”，其格律应是：仄仄平平仄仄平，而实际格律为：平仄仄平平仄平，首尾两字不参加论平仄，中间五字格律应为：仄平平仄仄，可是“惧暴风呼啸”，是仄仄平平仄，就自动拗救过来了，也就不算病句。

三平调和三仄脚问题。就是每句末三字，不可“平平平”或“仄仄仄”，这是诗家大忌。在平仄拗救过程中，要特别注意，不可疏忽。 一般地讲，绝句可用对仗，也可不用对仗，是否用对仗完全是自由的，不强求。正格绝句，平起首句不入韵和仄起首句不入韵，只需二、四句末一字押韵即可；别格绝句，平起首句入韵和仄起首句入韵，必须在一、二、四句末字押韵，以构成和谐而美妙的音乐性。 绝诗只有四句，讲究“起、承、转、合”的章法，是古今诗人遵守的基本规律。首句为“起”，即起始；第二句为“承”，即承接；第三句为“转”，即转折；末句为“合”，即收合。

起承转合的章法，它并不是由谁来规定的，而是诗人们在作诗实践过程中不断总结、不约而同遵循的，是自然形成的，这说明诗歌是不需要以形式来套诗人的；直到元朝时代，才有人对律绝诗歌的章法结构进行了总结。具体的技法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊永。掌握这四句话的要求，绝句就能写好。

“起、承、转、合”有四种形式：

(一)并列式。如杜甫•绝句 “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。” 此诗四句，每句单独表意，各写一景，如四幅图画并挂，又合为一体，分而不散，合而不杂，远、近、高、低，任人所视，各得其妙。

(二)承接式。如刘禹锡•竹枝词 “山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。” 此诗首二句各写一景，上说山花，下说江水；第三句承首句，系由“山桃红花”生发出来；第四句承第二句，系由“蜀江春水”生发出来。四句诗两两并列，对应承接，结构严整，格调清新，颇具民歌特色。

(三)转折式。如李白•早发白帝城 “朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。” 此诗首二句写辞白帝、下江陵，第三句忽然转写猿声，垫一步作转折，然后收合。第三句转折很妙，使通首精神飞越。

(四)因果式。如王昌龄•闺怨 “闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。” 此诗第一与第二句，第三与第四句，互为因果；首两句与三四句，又为因果：即少妇因“不知愁”，故“上翠楼”；因“见柳色”，故“生后悔”(教夫婿觅封侯)。又因“上翠楼”而“见柳色”，因果关连，结构严谨。