<p class="ql-block"> 格律诗的“守”与“不守”</p><p class="ql-block"> 汪 凯</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 格律诗本是古人的一种诗歌体裁，那么符合哪些要素就算是格律诗呢？现代人写格律诗需要坚守哪些要素就算没有出律呢？哪些要素可以变通呢？这是现代人写格律诗必须面对的问题。</p><p class="ql-block"> 首先谈下必须坚守的规则：</p><p class="ql-block"> 一、字句规则，不可不守。</p><p class="ql-block"> 格律诗也叫近体诗，唐朝定型，分为律诗（五律、七律）、排律（五言、七言）、绝句（五绝、七绝），其中主要形式是律诗，其他形式都是律诗的演化，绝句是律诗的一半，排律是律诗的延长。</p><p class="ql-block"> 律诗是每首八句，两句一联。上句叫出句，下句叫对句。一二句为首联，三四句为颔联，五六句为颈联，七八句为尾联。</p><p class="ql-block"> 二、平仄规律，必须恪守。</p><p class="ql-block"> 律诗的每首每句都有固定的平仄式，以第一句第二字为准，是平声字就是平起式，用仄声字就是仄起式。所谓平仄是指字的声调而言，古有平上去入四种声调，现有阴阳上去四种声调。按古声韵，除了平声字，上去入都是仄声字；按普通话，阴平阳平为平声字，上声去声为仄声字，现代没有入声字，分化到普通话的四声里去了。把声调有意识的运用到诗歌上来是南北朝的沈约，目的是造成调剂吟咏的节奏，构成抑扬顿挫、悦耳动听的音乐感。现代人写格律诗需要遵循的是古人的平仄规律而不是古声韵！只需要按普通话四声去弄平仄，不必按古代的声韵去弄平仄。研究古代的诗歌平仄要用古声韵，现代人写格律诗不必依照古声韵，这是我一向的主张！这么主张的理由是：语音是随时代的变化而演变的，现代普通话是标准语音，用普通话弄平仄是语言规范化的要求，也是对现代汉语的尊重。这既有法的要求，也有现实的需要，那就是现代人读诗写诗都是按普通话来读写的，不是按古声韵读写的。下面谈平仄规律：“二四平仄异声”：联内二四平仄相“对”，联间二四平仄相“粘”。</p><p class="ql-block"> （一）五律平仄规律（只有四个类型，构成两联）：仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。</p><p class="ql-block"> （二）五律平仄形式：由这两联的错综变化，构成五律的四种平仄格式（其实只有两种基本格式，其他两种稍作变化）。</p><p class="ql-block"> 1、五律仄起式</p><p class="ql-block">仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。</p><p class="ql-block">杜甫《春望》：国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头掻更短，浑欲不胜簪。</p><p class="ql-block"> 另一式，首句改为仄仄仄平平，其余不变：</p><p class="ql-block">仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。</p><p class="ql-block">王维《终南山》：太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投何处宿，隔水问樵夫。</p><p class="ql-block"> 2、五律平起式</p><p class="ql-block">平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。</p><p class="ql-block">王维《山居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。</p><p class="ql-block"> 另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变：</p><p class="ql-block">平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。</p><p class="ql-block">李商隐《风雨》：凄凉宝剑篇，羁夜欲穷年。黄叶仍风雨，青楼自管弦。新知遭薄俗，旧好隔良缘。心断新丰酒， 消愁又几千。</p><p class="ql-block"> （三）七律平仄方法：由五律扩展，在五字句前加一个两字的头。仄上加平，平上加仄。</p><p class="ql-block"> 1、平仄脚</p><p class="ql-block">五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄</p><p class="ql-block">七言平起仄收 平平仄仄平平仄</p><p class="ql-block"> 2、仄平脚</p><p class="ql-block">五言平起平收 ○○平平仄仄平</p><p class="ql-block">七言仄起平收 仄仄平平仄仄平</p><p class="ql-block"> 3、仄仄脚</p><p class="ql-block">五言平起仄收 ○○平平平仄仄</p><p class="ql-block">七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄</p><p class="ql-block"> 4、平平脚</p><p class="ql-block">五言仄起平收 ○○仄仄仄平平</p><p class="ql-block">七言平起平收 平平仄仄仄平平</p><p class="ql-block"> （四）七言律诗规律：也只有四个类型构成两联，即：</p><p class="ql-block">平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。</p><p class="ql-block"> （五）七律平仄形式：由这两联的平仄错综变化，构成七律的四种格式（其实只有两种基本格式，其余两种稍作变化）。</p><p class="ql-block"> 1、仄起式</p><p class="ql-block">仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。</p><p class="ql-block">陆游《书愤》：“早岁那知世事艰？中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？”</p><p class="ql-block"> 另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变：</p><p class="ql-block">仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄 仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。</p><p class="ql-block">杜甫《阁夜》：岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。野哭千家闻战伐，夷歌几处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。</p><p class="ql-block"> 2、平起式</p><p class="ql-block">平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。</p><p class="ql-block">毛泽东《长征》：“红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。”</p><p class="ql-block"> 另一式，第一句改为平平仄仄平平仄，其余不变：</p><p class="ql-block"> 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。</p><p class="ql-block">韦应物《寄李儋元锡》：“去年花里逢君别，今日花开已一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。”</p><p class="ql-block"> （六） 绝句平仄规律：绝句像律诗的一半，格律同于律诗的前四句、后四句或中间四句。</p><p class="ql-block"> （七）五绝平仄形式：</p><p class="ql-block"> 1、平起首句不押韵：</p><p class="ql-block">⊙平平仄仄，⊙仄仄平平（韵）。⊙仄平平仄，平平仄仄平（韵）。</p><p class="ql-block">王勃《山中》：“长江悲已滞，万里念将归。况属高秋晚，山中黄叶飞。”</p><p class="ql-block"> 2、 平起首句押韵：</p><p class="ql-block">平平仄仄平（韵），⊙仄仄平平（韵）。⊙仄⊙平仄，平平仄仄平（韵）。</p><p class="ql-block">陈忠远《壬辰元日试笔呈诸师友》：“龙光绚九天，虎幄定三边。一守凤城道：新年胜旧年！”</p><p class="ql-block"> 3、 仄起首句不押韵：</p><p class="ql-block">⊙仄平平仄，平平仄仄平（韵）。⊙平平仄仄，⊙仄仄平平（韵）。</p><p class="ql-block">韦承庆《南行别第》： “万里人南去，三春雁北飞。不知何岁月，得与尔同归。”</p><p class="ql-block"> 4、 仄起首句押韵：</p><p class="ql-block">⊙仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）。⊙平平仄仄，⊙仄仄平平（韵）。</p><p class="ql-block">卢纶《塞下曲》：“林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。”</p><p class="ql-block"> （八）七绝平仄形式：</p><p class="ql-block"> 1、平起首句不押韵：</p><p class="ql-block">⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平（韵） 。⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平（韵）。</p><p class="ql-block">窦巩《南游感兴》：“伤心欲问前朝事， 惟见江流去不回。 日暮东风春草绿， 鹧鸪飞上越王台。”</p><p class="ql-block"> 2、平起首句押韵：</p><p class="ql-block">⊙平⊙仄仄平平（韵）， ⊙仄平平仄仄平（韵）。 ⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平（韵）。</p><p class="ql-block">王昌龄《出塞》：“秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。”</p><p class="ql-block"> 3、仄起首句不押韵：</p><p class="ql-block">⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平（韵）。 ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平（韵）。</p><p class="ql-block">王维《九月九日忆山东兄弟》：“独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。”</p><p class="ql-block"> 4、仄起首句押韵：</p><p class="ql-block">⊙仄平平仄仄平（韵）， ⊙平⊙仄仄平平（韵）。 ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平（韵）。</p><p class="ql-block">王昌龄《从军行》：“青海长云暗雪山， 孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲， 不破楼兰终不还！ ”</p><p class="ql-block"> 律诗要讲平仄，但不为平仄，极少数不合平仄字亦属正常，古人也有，只能听意运法，不可本末倒置。</p><p class="ql-block"> 三、勿失粘对，力避平头。粘对规则是平仄规律。“对”即对立、相反，“粘”是粘联相同。以起句（第1句）的第二、第四字为准，如起句是仄平，那第二句的第二、第四字必须是对立的平仄【即“对”】，第三句的第二、第四字又必须跟第二句的第二、第四字同位粘联是相同的平仄【即“粘”】。以下几句也是一对一粘直到最后一句。如果违反了就叫“失对”“失粘”。《唐诗三百首》中也有不少失黏的名作，如韦应物的《滁州西涧》：“独怜幽草涧边生，上【有】黄鹂深树鸣。春【潮】带雨晚来急，野渡无人舟自横。”上一联的下句第2字和下一联的上句第2字必须平仄相同，不相同就是失黏，韦应物的这首诗【有】、【潮】，一仄一平就是失黏。</p><p class="ql-block"> 平头诗者，五言诗第一个字不得与第二句诗的第一字同声，第二字不得与第二字同声。同声者，不得同为平上去入四声，犯者名为犯平头。如：“芳时淑气清，提壶台上倾。”，第一句诗前两个字是平声“芳时”，第二句诗前两个字不能也用平声“提壶”，平头第一个字无所谓，第二个字是“巨病”。出现“平头”就不是格律诗了。我们看格律诗的四种诗体头两句：</p><p class="ql-block">a、平【平】平仄仄，仄【仄】仄平平。</p><p class="ql-block">b、平【平】仄仄平，仄【仄】仄平平。</p><p class="ql-block">c、仄【仄】平平仄，平【平】仄仄平。</p><p class="ql-block">d、仄【仄】仄平平，平【平】仄仄平。</p><p class="ql-block"> 无论哪一种，第一句的第2个字和第二句的第2个字，平仄永远不一样。这种“不一样”不仅仅是前两句，后面所有的上下联都不可以犯此病。</p><p class="ql-block"> 四、莫犯孤平，及时补救。一句诗中除尾句押韵的字外，全句只剩一个平声字就叫犯孤平。如五言诗的“平平仄仄平”的第一个平声字改为仄声字就犯了孤平。再如七言诗的“仄仄平平仄仄平”的第三个平声字改为仄声就犯了孤平。如果犯了孤平就应该在本句适当位置把应仄声字改为平声来补救。孤平补救的方式是五言第三字和七言第五字改平声。句尾是仄声的即使整句只有一个平声字也不算孤平。关于孤平，还有其他说法，也有人认为“没有两个连续的平声叫做孤平”，例如“仄平仄平仄”等等。总之，格律诗的孤平是大忌。</p><p class="ql-block"> 五、避三平调，活用平仄。三连平在只要不在结尾就是正常现象，不是毛病，无需避免。但是在结尾处，就叫做“三平调”，这就是格律诗的大忌，这种诗不能算是格律诗，只能称为古体诗。如五言诗的“仄仄仄平平”第三字不能改用平声，七言诗的“平平仄仄仄平平”的第五字不能改为平声字。律诗平仄有定式，虽然有的字位不能变，但有的字位可活用。古人有“一三五不论，二四六分明”的说法，后一句是对的，前一句不完全对，为了避三平、不犯孤平，一三五还是要论的。</p><p class="ql-block"> 平仄变格。所谓变格是指按式不能平仄活用的字位做了变更，而又不视为违式。最常见的是：</p><p class="ql-block"> 1.五言诗“平平平仄仄”变为“平平仄平仄”。如王勃的“无为在歧路，儿女共沾巾”，“歧”字本用仄却用了平声造成失粘，作者特在第三字用仄声字“在”调剂。前提必须第一个字用平声。</p><p class="ql-block"> 2.七言律诗“仄仄平平平仄仄”变为“仄仄平平仄平仄”。如李商隐“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂”。无字应仄而用了平声，把五六字的平仄一调换就成了变式。前提是第三字必须用平声字。</p><p class="ql-block"> 六、拗句拗救，方法有二。拗就是违反，凡违反平仄式的句子就是拗句。如失粘、失对、孤平、三平调等。拗了就得想办法补救，简称“拗救”。补救的方法有二：</p><p class="ql-block"> 1.本句自救。这主要用在犯孤平的句子。</p><p class="ql-block"> 2.对句补救。</p><p class="ql-block"> a.律诗出句违拗，对句适当位置补救。如白居易的“野火烧不尽，春风吹又生”按式应是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，但“不”是仄声字，造成失粘，为了补救，就把下一句第三个应仄的字位改用平声“吹”。</p><p class="ql-block"> b.七言绝句出句第六字拗，下句第五字救。如杜牧的“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，按式是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。上句第六字应平不能仄，作者用了仄声字“十”，就在下一句第五字改用平声字“烟”用来补拗。至于三平调那是没得补的，只能回避。</p><p class="ql-block"> 七、颔联颈联，必须对偶。否则出律，不算律诗。所有的律诗中间两联必须对偶，即对仗。所谓对仗就是词性相对、词义相关、平仄相间、字数相等。对仗的本质属性是词性，弄对仗的词家必须学会词性知识。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 八、格律用韵。格律诗用韵规则是：</p><p class="ql-block">1.一韵到底，不能换韵。</p><p class="ql-block">2.押韵位置，固定不变。（有起句押韵和起句不押韵之分）。</p><p class="ql-block">3.单句仄声，偶句平声。</p><p class="ql-block">4. 韵母相同，或者相近。</p><p class="ql-block">5.平仄分押，不可混押。（一首诗押韵的字要么都是平声字，要么都是仄声字，不能既有平声字也有仄声字）。</p><p class="ql-block"> 以上这些，都是今人写格律诗应遵循的基本原则，否则就不是格律诗！但平仄声韵的运用没有必要按照古声韵。平仄的本质就是利用汉语的四声（古汉语有入声，现在分解到普通话的四声里）造成抑扬顿挫的节奏感，押韵就是运用韵母相同或相近的字制造音韵的和谐来达到朗朗上口的目的。这是平仄押韵的本质，如果离开了这个本质规律的深刻认识，一味的死守古汉语的声韵来写诗作词，无异于带着锁链去跳舞，也类似于西施效颦，更是不符合普通话的语言规范化！有些古代押韵的字到今天用普通话来读就不押韵了，同样的用普通话来读是押韵的有些字在古代声韵里就成了不押韵的字。更有少数“古董”以为不按古声韵作诗填词就是不懂平仄，还力主背诵古声韵字，真是脱裤子放屁多此一举！</p><p class="ql-block"> 其次谈谈可守可不守的规则。</p><p class="ql-block"> 1、上尾诗者，五言诗中第五字不得与第十字同声。如“西北有高【楼】，上与浮云【齐】。”“楼”“齐”同声。近体诗四联除了首句用韵的诗体外，上句是仄收，下句是平收。不过也有例外：唯連韻者，非病也。如“青青河畔草，綿綿思遠道”是也。“联韵”就是这首诗的首句押韵。如“城阙辅三秦，风烟望五津。”</p><p class="ql-block"> 2、近体诗押韵除了第一句可以用邻韵，其他偶数句押韵必须同一个韵部，例如李白的《访戴天山道士不遇》：“犬吠水声中【中：一东】，桃花带雨浓【浓：二冬】。树深时见鹿，溪午不闻钟【钟：二冬】。野竹分青霭，飞泉挂碧峰【峰：二冬】。无人知所去，愁倚两三松【松：二冬】。”第一句用【 东】韵 ，后面都是【冬】韵。这种首句用邻韵的方式是格律诗常见的现象。</p><p class="ql-block"> 元稹的《行宫》：“寥落古行宫【宫：一东】，宫花寂寞红【红：一东】。白头宫女在，闲坐说玄宗【宗：二冬】。”这一首绝句就落韵了：第2、4句必须用一个韵部，结果一个【红：一东】 ，一个【宗：二冬】。古人是“巨病”，当今不必守。</p><p class="ql-block"> 5、 四平头是指连续四句开头部分结构雷同，这不是大毛病，但是句法结构尽量要富于变化，否则会有呆板重复的感觉，例如：“迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。 地冻萱芽短，林深鸟哢迟。”（ 陆游《雪中二首之一》）开头两个字都是主谓结构：迹深、烟绝、地冻,林深。</p><p class="ql-block"> 6、 “鹤膝”，避免鹤膝的意思就是句脚（出句的最后一个字）不可同声。那么看看唐朝诗人是否做到了这一点：王维《辋川闲居赠裴秀才迪》：“寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头馀落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。”中的“翠、外、日、醉”，分别是去、去、入、去，王维的这一首没有特意避免鹤膝。今人不必讲究。</p><p class="ql-block"> 7、撞韵就是格律诗中的白脚（不押韵的结尾字）用了与韵脚相同韵母的字。这也不是什么大毛病。例如韩愈的《早春呈水部张十八员外二首》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”第1、2、4押韵，三个韵脚分别是：酥，su；无，wu；都，du。第三句就是白脚，用了一个处（chu）字，这就是撞韵。</p><p class="ql-block"> 8、三仄尾（平平仄仄仄）和鲤鱼翻波（平平仄平仄）是平平平仄仄的常用变格，在唐朝的格律诗中比比皆是，几乎被当作正格使用，所以不需要避免。盛唐王维《登裴秀才迪小台》：“端居不出户，满目望云山。落日鸟边下，秋原人外闲。遥知远林际，不见此檐间。好客多乘月，应门莫上关。”第一句三仄尾：端居不出户；第五句鲤鱼翻波：遥知远林际。</p><p class="ql-block"> 这就是现代人写格律诗的“守”与“不守”，在继承中创新，有所舍弃，运用格律诗的规律创作出优秀诗篇！</p><p class="ql-block"> 2021.01.27日</p> <p class="ql-block">【相关链接】</p><p class="ql-block"><a href="https://www.meipian.cn/40x3k6dn" rel="noopener noreferrer" target="_blank">《七律 六十抒怀》汪 凯 著</a></p><p class="ql-block"><a href="https://www.meipian.cn/40tifq9i" rel="noopener noreferrer" target="_blank">《七律 虎年有感》汪 凯 著</a></p><p class="ql-block"><a href="https://www.meipian.cn/3z59mcza" 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著</a></p><p class="ql-block"><a href="https://www.meipian.cn/2grh5mp6" rel="noopener noreferrer" target="_blank" style="font-size: 18px;">《七绝 叹七夕》汪凯 著</a></p><p class="ql-block"><a href="https://www.meipian.cn/2gnc3woa" rel="noopener noreferrer" target="_blank" style="font-size: 18px;">《江城子 中元节》汪凯 著</a></p><p class="ql-block"><a href="https://www.meipian.cn/2grj7rmw" rel="noopener noreferrer" target="_blank">《沁园春 贺友新居》汪凯 著</a></p><p class="ql-block"><a href="https://www.meipian.cn/2gqdtzmd" rel="noopener noreferrer" target="_blank">《天柱山汪氏会刊》发刊词 汪凯 著</a></p><p class="ql-block"><a href="https://www.meipian.cn/2gonvv4g" rel="noopener noreferrer" target="_blank">《天柱山汪氏大宗祠上梁仪式》汪凯 著</a></p><p class="ql-block"><a href="https://www.meipian.cn/2gp0bljb" rel="noopener noreferrer" target="_blank">《千秋功业 再铸辉煌》汪凯 著</a></p><p class="ql-block"><a href="https://www.meipian.cn/2mugx5m4" rel="noopener noreferrer" target="_blank">《天柱山汪氏文化园二期工程上梁庆典》汪凯 著</a></p><p class="ql-block"><a href="https://www.meipian.cn/2xvtgsxg" rel="noopener noreferrer" target="_blank">《安徽汪氏派文收集》汪凯 汇编</a></p><p class="ql-block"><a href="https://www.meipian.cn/2grs9sq0" rel="noopener noreferrer" target="_blank">《致宗亲》（古风）汪凯 著</a></p><p class="ql-block"><a href="https://www.meipian.cn/3av9yxu7" rel="noopener noreferrer" target="_blank">《致再婚》汪凯 著</a></p><p class="ql-block"><a href="https://www.meipian.cn/2w99evjd" rel="noopener noreferrer" target="_blank">《无奈的爱在心中飘扬》汪 凯 著</a></p><p class="ql-block"><a href="https://www.meipian.cn/2sqrw4pg" rel="noopener noreferrer" target="_blank">《浅谈婚姻与爱情》汪 凯 著</a></p><p class="ql-block"><a href="https://www.meipian.cn/2t7m6nsj" rel="noopener noreferrer" target="_blank">《人生难得有情人》心海中的孤雁</a></p><p class="ql-block"><a href="https://www.meipian.cn/2gub9sau" rel="noopener noreferrer" target="_blank">《情感语录》汪凯 著</a></p><p class="ql-block"><a href="https://www.meipian.cn/3e3p3hkc" rel="noopener noreferrer" target="_blank">《徽州赋》汪 凯 著</a></p><p class="ql-block"><a 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