<p class="ql-block">笙是中国古老的簧管乐器,早在公元前十五世纪,股代甲骨文中就有关于“和”的记载(古时大笙称“等”,小笙称“和”)</p><p class="ql-block">笙的历史距今已有三千多年,笙由于历史悠久,</p><p class="ql-block">多著作中都有记载。我国最早总集《诗经》中的《鹿鸣》篇提到“吹笙鼓簧《史记》中也有“女娲之笙簧”</p><p class="ql-block">此外还有“赤松吹笙”,“桓帝善笙”等传说。从这些史料</p><p class="ql-block">中可以看出笙在古时广为流传。</p> 《释名)中记载:“笙,生也,象万物<br>贯地而生,以鲍为之,故曰匏等也,其中空以受簧也、“大意是笙取生长之意,象征草木破土而出。<br>(笙苗),由葫芦之类的东西制成(笔斗),所谓匏竽就是这个意思,它中空的部分用来安放簧片。<br>现今发现的最早的笙是1978年在湖北随具曾候乙墓出土的十ニ,十四、十八管笙共五件。 <br> 笙的种类较多,我国南方江苏,浙江一带有“丝竹笙“(又称苏笙,十七根苗).北方山西,陕西、河北、内蒙古以及东北等地有“圆笙”、安徽、山东、河南等部分地区有“方笙”,少数民族地区有“芦笙”、“葫芦笙”等。进一步提高笙的旋律色彩,特别是“呼舌”技法的创造井配含传统的“音”、“喉音”以及装饰音、滑音等技巧的应用,使表现旋律的乐段更加细。 乐曲《晋调》由海登创作,它以山西棉子的曲牌唱腔为素材,音调高亢有力,活泼跳动,演奏气息坚实饱满。其中,清晰快速的和音和大段的历音技巧的应用,把曲牌唱腔模仿得淋滴尽致,富有浓郁的乡土气息。<div>他们二人在历史悠久的山西民间鼓吹乐和戏曲音乐的基础上,创造发展了笙的独奏艺术。许多当代作曲家也学试用笙与西洋乐器合作演奏现代作品。<div><br></div><div><br></div></div> <p class="ql-block">汉代以前,竽、笙是并存的两件乐器,特别是竿,在战国时期非常流行,它不仅在声乐伴奏中是主要领奏乐器,而且已有合奏、独奏的演奏形式,到了隋唐时期,竿的作用逐新减弱,只限在宫廷的雅乐和接近雅乐的云部乐中使用，宋以后,古代的笙已不被应用。教方十三部中,只有笙色而无等色。</p> 阎海登在提高笙表现力的前提和基础上发展了单舌吐音快速双舌吐音等技巧,使乐曲获得良好的艺术效果,并丰富了笙的演奏,发展促进了笙的独奏艺术笙在中国历代的音乐中都占有重要的地位,至今仍生机勃勃的活跃在音乐的舞台上,受到了广大群众的喜爱与欢迎,。 笙的传统技法十分丰高、有和音、历音、双打音、滑音等。和音演奏是笙独有的技法,在周朝之前就已产生,《国语·周语:“王将铸无射、而为之大林、”《国语・郑语》:“和六律以聪耳、“和乐如一可见当时笙能同时吹奏六个音的和音。笙的和音演奏技法独具魁力,是其它乐器所不能取代的;历音技巧效果热情、奔放、色彩华,是笙的一种特色技法。 <p class="ql-block">他们创作乐曲,创新演奏技巧,推动了笙的演奏艺术,使笙艺术得到了充分的发展。笙曲《凤凰展翅》是建国后胡天泉创作的第一首笙独奏曲,乐曲以浪漫主义手法表现了风凰展翅翱翔,抒发了人们对现实生活的美好祝愿和向往,在演奏技巧上,为了塑造乐曲的特定艺术形象,在传统技法的基上又有不少突破和革新。胡天泉用熟的技法,优美的音色,由四,五、八度构成的平行流动的和音技法。</p> 在技巧创新改进方面,胡天泉在长期的艺术实践中,摸索总结了一套以民间传统技法为基础的新的吹奏方法,突破了传统的满奏习惯,运用了单吐、双吐、打音等技巧,在和音选择上发展了传统的八度和音,加入三度、六度二度音程及三和弦、七和弦。同时,发展了单音演奏,运用了复调，为了增大音量,还加上了钢共鸣管,不但保持了原来的音色,又丰富了艺术表现力。<br><br> 笙在中国历代的音乐中都占有重要的地位,至今仍生机勃勃的活<br>跃在音乐的舞台上,受到了广大群众的喜爱与欢迎,丽笙的传统技法十分丰高、有和音、历音、双打音、滑音等。和音<br>演奏是笙独有的技法,在周朝之前就已产生,《国语·周语:“王将铸无射、而为之大林、”《国语・郑语》:“和六律以聪耳、“和乐如一可见当时笙能同时吹奏六个音的和音。<div><br><div><br></div></div> 笙字读音是shēng，起名笔画数是11划，五行属木。根据笙字的属性和寓意判断，笙字做男孩或者女孩名字都适合。笙字本义是簧管乐器，有二十二至三十二簧笙及加键笙等。多用于伴奏、合奏或独奏，所以常用笙字来寓意多才多艺。 笙的艺术表现力很遅,它的音色甜美,和谐,丰满,技巧独特。古<br>代诗人罗叶写有:“筠管参差排凤翅,月堂凄切胜龙吟。最宜轻动纤纤玉,体送当观艳艳金。“唐代诗人李白的诗句:“两两白玉童,双吹紫笙。”又如:“仙人十五爱吹笙,学得昆丘彩凤鸣。”