<b>宋·夏圭丨溪山清远图</b><br><br><div style="text-align: center;">是溪山，更是清远</div><div style="text-align: center;"><br></div><h5 style="text-align: center;">请右转手机观看</h5><div style="text-align: center;"><br></div><div style="text-align: center;">▼</div> 如果说萧照的《山腰楼观图》体现了两宋过渡时期的特点，夏圭的《溪山清远图》则将这种新风格得以完美展现。淡墨的运用上升为风格的主导，浓淡干湿，又极尽变化，或泼墨淋漓，或惜墨如金。并发展出“带水斧劈皴”，或者可以更可爱地叫做“拖泥带水皴”。<br><br>全卷长近九米，由十张纸拼接而成。如此长卷但却做到繁简得当，过渡自然，展现出了江山的辽阔深远、绵亘无尽之势。巨石悬崖、松林庭院、江畔山影、长桥野舟、渔夫行人……特写切入，长卷构图，边角的景色反而形成了宏大的气象。 <div style="text-align: center;">《溪山清远图》局部</div><br>和李唐、刘松年、马远并称为“南宋四家”的夏圭，还有一个外号——“夏半边”，这是因为他作画喜欢作半边之景，好机油马远也是如此，被称作“马一角”。而这幅《溪山清远图》，却是“淋漓苍劲，墨色袭人”，开创了古代山水长卷绘画的新范式。<br><br>还有去年展出的徽宗赵佶《溪山秋色图》、范宽的《溪山行旅图》、黄公望的《溪山雨意图》等等，这些为“溪山”写真的文人，其实，也是在为内心的“清远”写真。