游江闲画:“山色青绿总是好”

游江

游江 图/文

　　游言细语:这真是一枝望风的腊梅。比如南唐后主李煜 《书评 》说 ： 善法书者 ，各得右军之一体 ：若虞世南得其美韵 ，而失其俊迈 ：欧阳询得其力 ，而 失其温秀；褚遂良得其意 ，而失其变化 ；薛稷得其清 ，而失于拘窘；颜真卿得其筋 ，而 失于粗鲁 ；柳公权得其骨 ，而失于生犷 ；徐浩得其 肉 ，而失于俗 ；李邕得其气 ，而失于体格 ；张旭得其法 ，而失于狂 ；献之俱得之 ，而失于惊急 ，无蕴藉态度 。

从这篇书论中，我们可以看出南唐李煜是十分推崇王羲之个人书法 ， 而颜真卿书法却因风格上游离于王羲之之外独出机杼，难怪李煜这样评价颜真卿书法 “扠手并脚田舍汉耳”。

在此看来 ，这不仅仅是单纯地对颜真卿书法作出评价，更多是对颜真卿个人看法，而李煜对书写观念或许有先入为主的审美。

或许点一柱香房间就会飘起希望，这叫幻虚。从前公子的扇，摇得风花雪月，当你去追忆，你会发现人们是依靠事物来填充情绪而渐渐的老去，在一座城市老去的不仅仅是你记忆还有物件。

点两三红叶便是秋。

时光会逐渐褪去青涩洗尽铅华的……

渝中区靠近长江的东水门 。短打的力夫，坐滑竿的官员，穿着长衫的商人，绣花朵旗袍的有钱人家太太，远处的号子声与行走轮船汽笛混合交响成重庆的河流音符。

闻说已栽桃李径，明年此时再看花。

蜀江水碧蜀山青，相思朝朝暮暮情。

南山落满了梅花，更落不完的雨，那是小巷的相思。

山色青绿总是好，未放胭脂染素色。

瓦舍三间半边隐，一点中黄便晚秋。

“巴山此地尊，层城如在水”。

山城总是在薄雾而静谧中……

嘉陵江岸景，春在鸭先知。

这画里的空气，灰朦而冷。

层城如在水，乱峰回连接。人已归舟去，仙居此地存。

峨眉山前月，思君下渝州。

一座城，住了一群人。

没钱住高楼，就画一个远处平房。

莫非多情是凉枝……

尺寸之间点青黛，巴蜀人文在山水。

重庆雨季集中在夏秋，整天的下着，尤以夜雨为多，别有一番情趣。夜晚灯光缥缈璀璨，地面水影离迷，历代诗人常用“巴山夜雨”来形容这座城市。重庆亦有“雾都”之称。每年秋末至春初多雾，每逢雾季，满城烟岚，大街小巷恍若仙境。书上记载重庆是中国日照最少的城市之一，大约到7月至8月份才稍有蓝天白云，而此时也是重庆最炎热的时段，一般要等到十月中旬后才正式退温，所以又称“火炉”。

巴渝人家吊脚楼，门前屋后黄葛树。

有钱还是山居好，隔壁新开一酒家。

青山旧路在，白首醉还乡。

在重庆的路边，有许多房子是建立于起伏的坡上。从公路旁通向坡顶的道路就是绕来拐去的石梯坎，这也是最节约成本的山地建筑修法。

细雨过小桥，故乡醉如诗。

吊脚楼……它唤醒的是沉睡不久的乡愁，如果要回望，也叫悄然几度。

巴山冬至催时节，心间暗放春头枝。

云雨未晴不着色，老树远来腊梅香。

不知是下的雪还是飞的花……都是季节摇拽的尾巴。

几家入住少尘喧。

勾两笔树枝，添几笔飞燕。

刚才与人对话“虽无上上智，还得了了心”。文章是写而不是卖弄，画是某些人与生俱有的东西，可见心性。