<p class="ql-block"><span style="font-size: 20px; color: rgb(255, 138, 0);">今人写律，当承古而用，循古立新。</span></p> <p class="ql-block">56法习作提示总纲：“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。56法诸种作法中，绝大多数都关涉到第三句（转句），望诗友们习作时引为注意。</p> <p class="ql-block">第1法提示：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。</p><p class="ql-block">示例：</p><p class="ql-block">唐贾岛《渡桑乾》</p><p class="ql-block">客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡</p><p class="ql-block">李商隐《夜雨寄北》</p><p class="ql-block">君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。</p> <p class="ql-block">七绝·贺新春</p><p class="ql-block">文／东篱 （南京）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">旧对新联换府门，山乡户户共除尘。</p><p class="ql-block">寒庭覆雪银装裹，却润新梅报早春。</p> <p class="ql-block">七绝·梅</p><p class="ql-block">文/行云流水</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">碎玉纷纷入户时，青梅点点缀寒枝。</p><p class="ql-block">焉知塞北多风雪，却有青梅配小诗。</p> <p class="ql-block">七绝-开雪望儿归</p><p class="ql-block">文/林雪心</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">岁除游子念家乡，疫患封城阻路僵。</p><p class="ql-block">父已雪推村北口，却将孤影映残阳。</p> <p class="ql-block">七绝·春</p><p class="ql-block">文／智远 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">未见春风陌上陈，初芽暗动欲生津。</p><p class="ql-block">徐行路北观梅艳，却有春风撞我身。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">七绝·一弯月</p><p class="ql-block">文/智远</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">空天一镜月牙新，也照官家也照民。</p><p class="ql-block">乱世偏多阴暗角，却无一镜照清贫。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">七绝·叹年华（新韵）</p><p class="ql-block">文/智远</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">临镜还观两鬓白，霜花几度惹尘埃。</p><p class="ql-block">陶腰未肯躬权贵，却对镜中心不开。</p> <p class="ql-block">七绝·结婚纪念日有感</p><p class="ql-block">文/见贤思齐 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">经风沐雨度春秋，爱意如河万事悠。</p><p class="ql-block">纵有飞沙和巨浪，却携爱意共银头。</p> <p class="ql-block">七绝·咏梅</p><p class="ql-block">文/王秀丽</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">雪将梅蕊纵情裁，点点红唇吻玉腮。</p><p class="ql-block">傲骨无心藏倩影，却持梅蕊映妆台。</p> <p class="ql-block">七绝·雪</p><p class="ql-block">文/小鱼儿</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">几度琼花落大川，白笺素笔淡云烟。</p><p class="ql-block">随风十里寻梅去，却遇琼花又满天。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">七绝·戏说传统生意</p><p class="ql-block">文/小鱼儿(新韵)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">传统经商步履艰，全民网购是新欢。</p><p class="ql-block">劳心积货没收入，却为经商整日闲。</p> <p class="ql-block">七绝.梅</p><p class="ql-block">文/李姐</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">瑞雪纷纷惹俏容，馨香独放傲严冬。</p><p class="ql-block">清高懒与春争艳，却待雪消花草逢。</p> <p class="ql-block">七绝·寒夜听笛</p><p class="ql-block">文／素衣红尘</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">月隐星稀渐五更，谁吹玉笛响旬城。</p><p class="ql-block">未期春信随风至，却惹相思满笛声。</p> <p class="ql-block">咏梅</p><p class="ql-block">文/好叶</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">数九高寒玉蝶翩，随风飘洒艳丛眠。</p><p class="ql-block">孤芳独秀谁堪比，却是高寒梅更妍。</p> <p class="ql-block">七绝•红梅（新韵）</p><p class="ql-block">文/柳暗花明</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">傲骨红梅不惧寒，好花总是在山巅。</p><p class="ql-block">清香欲觅无良计，却见红梅绽雪边。</p> <p class="ql-block">七绝.出户难</p><p class="ql-block"> 文/麦子</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">大雪封门出户难，乱敲棋子烛花残。</p><p class="ql-block">初晴忙问深几指，却道新冠户不安。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">七绝·梅思</p><p class="ql-block">文/麦子</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">常念君门隄岸东，伴侬细数俏梅红。</p><p class="ql-block">君今远去空流水，却有余香堤岸东。</p> <p class="ql-block">七绝·不负</p><p class="ql-block">文／天上流沙（辽宁）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">谁把沧桑煮一壶，春秋夏月又复途。</p><p class="ql-block">青丝无谓着霜发，却有虔心品玉壶。</p> <p class="ql-block">编后语</p><p class="ql-block">近体诗的写作有着许多的章法、律规和技巧，冯氏七绝56法只是其中的一个部分。因为七绝是近体诗的基础结构，变通之间，就是五绝、五律、七律。所以学习这方面的知识，对于近体诗的写作，是有基础性的帮助的。</p><p class="ql-block">冯氏的七绝56法主要讲述的是起承转合，其中又侧重分解了七言绝句的转合句的技巧；阐述了转句对于成诗的重要性：即影响到整首诗的构成能否一气呵成，也影响作品的诗意走向和意境深浅。至于用字技巧和句式更是深入剖析，集成56法之多，以供后人学习和研究。</p><p class="ql-block">因此，学习仿作56法，对于学习写作近体诗有着极大的益处。</p>