追梦人的美篇

追梦人

我的手机摄影笔记（17）

学习和交流手机摄像（2）

关于视频的景别

我的一点体会：

无论摄影和摄像，捕捉精采的瞬间也好，记录动感的画面也好，目的都是展示美！

摄影和摄像的取景、构图、用光的道理都是相同的，摄像只是多了一个掌握景别、和拍摄时的运镜方法而已。

其实景别和运镜都是服务于展示美的一种手段。

我看到有的影友录制视频时，从头到尾一直站着原地不动，有的干脆把手机固定在三角架上录制跳舞、唱歌或运动的场景。导致录制的画面单一，呆板。当然有些舞台表演，不允许你来回走动拍摄，以免影响观众视线。除此之外，我认为，只要条件许可，应当走近被摄的对象或场景去拍摄各种不同的画面。只有这样才能拍出吸引眼球的画面，具有视觉冲击力。

所以，这就涉及到如何掌握视频的景别了。

什么是景别？

可以简单理解为视频画面的范围大小。手机拍摄的机位与画面中主体景物之间的距离，决定了拍摄画面的范围，所以根据画面的范围大小，大致分为远景、全景、中景、近景、特写这五种景别。

这段视频为手机固定在一个位置上，拍出的画面是一种景别，看起来单调。

关于拍摄人物的五种景别的区分方法

关于拍摄风景的景别区分方法

1、远景：

拍摄的距离远，人物在画面中比较小。

远景一般用来表现环境的全貌，展示人物及其周围广阔的空间环境，自然景色和群众活动大场面。给人以整体感，但细节展示的不清楚，像电影、电视中的开始的画面多用于远景的景别。

2、全景：

拍摄的距离比远景近了一些。能夠把人物的全身拍下来，同时也能拍到小部分的背景，全景的景别主要是拍摄人物的全身动作。

全景是用来表现场景的全貌及人物的全身动作，交待人与环境的关系。大多数电影的开始和结尾部分都用全景和远景的景别。

全景主要是拍摄的人物头和脚都在画面里

3、中景：

拍摄的距离更近一步，拍摄人物膝盖以上的画面。能夠展示人物的肢体语言和动作。中景重点是表现人物上身动作，中景的画面为敍事性的景别，所以中景的画面在影视中占的比重较大。

但拍摄时，不要把画面正好卡在膝盖部位，这是摄影构图忌讳的，（如脖子、腰关节、腿关节、脚关节）。

4、近景：

主要拍摄人物胸部以上的或景物的局部的画面。展示人物上半身，头部与手的动作。

近景的屏幕形象是近距离观察人物的细微动作，也是人物之间进行感情交流的景别，近景着重表現人物的面部表情，传达人物的内心世界，是刻画人物性格最有力的景别。

拍摄近景画面的构图，力求简练，避免杂乱的背景影响观众的视线。

有时为了表现被摄人物的表情，可以移动手机：既拍了中景又拍了近景，这种方法叫摇拍（运镜的推、拉、摇、移、跟等方法在今后的学习交流中继续介绍）。

我在同一个场景拍摄了两段视频，下面一段视频的景别是全景，时长20秒。演员的头和脚都在画面里，展示的是全身动作。

　　5：特写：

主要拍摄人物头部的画面，重点展示脸部细节的神态，特写镜头一般在人的肩膀以上。还有大特写，画面仅在下巴以上至眉头之间。

拍摄喜剧和悲剧一般用的特写镜头较多，虽然画面单一，但可以起到放大形象、强化内容、突出细节的作用，给人以强烈的视觉冲击力。但是特写镜头不能滥用。

在拍摄特写画面时，构图力求饱满，对形象的处理可大一点，主体周围的空间宁可小点，也不能空旷。

这段视频是我跟随演员近距离分别采取中景、近景、特写（近似特写）三种景别拍摄的，和上面的全景景别展示的画面都是在一个场景拍摄的。

结尾的视频中一个动漫人物由远向近缓缓走来，分别展示了远景、全景、中景、近景、特写五个景别的划分标准。

关于视频的画面比例

我们录制视频的画面基本上就是两种；

一是：16：9，这是手机横拍的画面的长、宽比例，这个视频比例也是目前视频软件使用最多的。因为这个比例中规中矩，符合人们的视觉习惯。

二是9：16，这是手机竖拍的画面长、宽比例。竖拍适用于拍摄高大的建筑和树林。近几年比较火爆的，如抖音、快手也是用9：16比例的视频。

还有一种具有电影感觉的视频，画面是2.35：1的宽银幕比例。

这种视频适合展示广阔视野的画面，虽然视觉效果不错，但生成短片后，上下黑边明显，所以摄影爱好者用的不多。

学习视频的景别后，应当注意，按照短片剧情的要求，灵活将五种景别的拍摄方法运用到录制视频的过程中去，近景，中景、特写、这三种景别的画面不要少于片长的百分之八十。

关于录制视频的运镜方法和构图，将陆续和大家交流、学习。