二胡功力之所见

一亩三分地

　那个二胡，功力还有那么一点点，这个二胡，功力还缺那么一点点……听起来，像蚊子嗡嗡。没声音吧？不对，在响，有声音。有声音吧？声音很小，得仔细听。乍看，轻飘飘，轻描淡写。再细看，这有效弓段，来回很短，仅有小段。

为何一听一看，便知晓其功力？二胡功力是指些什么？怎样拉二胡，才表现出最好的功力？

功，属物理的能量转换。拉二胡就是在做功，用最小的力，产生最好的声音效果。换句话说，用最科学的方法，进行能量转换。或者说，用最科学的方法，将机械能转化为声能。否则，这拉二胡的过程，就要浪费掉许多能量，做许多无用功！

授人以鱼不如授人以渔。二胡功力，原来是二胡演奏的方法问题。这方法，虽包罗万象，但究其根源，细解便知：换把、换弦、换弓等两手配合；左手手型，旋律的音准、音质、音色等，主要靠左手；再说右手，有持弓、运弓长短、运弓力度等。此外，也有声学、音乐学、生理学、心理学、社会学等在其中。

澧 水 晨 曦

　二胡，作为一门乐器，它的声音特点，独树一帜，备受青睐。常见，敲打桌子时，用力大，声音响亮，用力小，声音微弱；捞痒痒时，力量不同，感觉迥异等。

那么，二胡这声音是乍来的？

物体，因为震动而发声。静止的物体，是不会发出声音的。首先是震动着的物体，其次是有了空气作为媒介来传导，再其次是有了人体的听觉反应和情感想象。这三者缺一不可，否则，人体感觉不到声音的存在。

原来，二胡是因为琴弦的震动才有声音的。

　纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。这“功力”如何获取？个人认为，方法有：

乐感培养 娃娃抓起（约2岁）

《泪蛋蛋掉在酒杯杯里》 一亩三分地

　1.左手手型要规范。左臂弯曲似抱娃，腕稍突起圆如瓜。虎口紧挨千金处，手指放松半拳抓。拇指持平或微翘，不可下弯将杆扒。手指起落靠掌指，弹性击弦要得法。这是资深二胡教育家、演奏家，中央音乐学院教授赵寒阳先生，总结的《左手手型要诀歌》。这是方法，是依据，也是要求。二胡音准，其决定因素是按弦位置是否准确。另外，音准、音质、音色等，在《路漫漫其修远兮 与李坚熊教授联系 引发对二胡声音的一点思考》中略有所谈，可供参考。

路漫漫其修远兮——与李教授联系引发对二胡声音的一点思考（点开链接 欢迎欣赏）

那首要诀歌，是习琴初期相对固定的手型。如在实际换把过程中、旋律进行中、第四指出现等特殊情况下，会有相对应的变化。前提是，自然的，符合人体自身的规律。同时，科学的，符合旋律进行的规律。总之，二胡音准，伴随着“二胡人”的始终。

《周用金行草字汇》节选

周用金，男，汉族，1956年4月出生，湖南安乡人，研究生学历，原湖南省文化厅厅长，中国书法家协会理事。

弓法与笔顺 如出一撤（书写：一亩三分地）

　2.弓段分配要讲究。常见二胡弓子为84cm。二胡声音，有时如子弹，颗粒性极强，且势不可挡；有时如蚕茧抽丝，晶莹剔透，且无穷无尽；有时如滔滔江水，源源不断，且汹涌澎湃；有时如晚风轻佛，恬静清爽，且思绪万千。这就需要在拉二胡时，弓段科学分配后，所达到的最佳效果。常说，那人二胡弓子没拉开？也就是弓子在琴弦的有效弓段，变化少，幅度小，力度轻，飘飘然。弓段分配是在变化的，俗称弓法。弓法，有多重要？比作写字的笔顺，便可略知。笔顺不对，这字会好看吗？弓法不对，这段儿会好听吗？

就运弓长短而言，有长弓、短弓、中长弓之分；就运弓速度而言，也有快弓、慢弓、中速弓之分。弓段分配是关键，不许超支只许留。当然，不同的弓法，在什么位置开始和结束，是有其科学依据的。总之，下一个音在什么位置开始最科学，就是这次运弓最后的最佳的位置。

　3.力度变化要丰富。二胡，琴弦因为震动而发声。加之琴码的传导、琴筒的放大和情感表达，才有与听众间的默契、沟通和共鸣。琴弦震动幅度大小，关系到听到声音大小。琴弦为什么会震动？是摩擦力。摩擦力大小，决定了琴弦震动幅度，决定了声音大小。摩擦力如何产生？右手手指是力量源泉。前文中，提及“声音小”，是因为摩擦力小，右手力度小。力，属物理问题。力的“三要素”（支点、方向、力臂长短）、运弓方向、弓子自身重量等等，这些都需要用“放大镜”的原理去推敲。当然，拉二胡时，也不是将“吸奶”的劲儿都用上，不需要蛮力，是细活儿，靠巧劲儿。

其实，手，也有几部分组成。手指、手掌、手腕、小臂、大臂。那么，这力从何而来，也有好几个地方。如腰部、肩、身子重量和琴重量等等。以上重点谈谈大家熟悉的右手发力、弓子传力和琴弦震动常见问题。总之，右手力度变化与二胡旋律变化两者之间，惟妙惟肖，耐人寻味。

　功夫在诗外。二胡功力，在弦内，也在弦外？似懂非懂，一时难懂。

《光明行》演奏：中国广播民族乐团

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