<h3><strong><strong><strong><strong><a data-linktype="2" href="https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzU3ODgzNjM5OQ==&mid=2247488095&idx=5&sn=df6b1e6a0ab78d9c22a7a773374bafe1&scene=21#wechat_redirect" tab="innerlink" target="_blank" textvalue="点击此处进入">点击此处进入</a></strong></strong></strong></strong></h3></br><h3> 清初“四王”在中国画史上起着承上启下的作用，贡献很大，影响深远。他们中的王鉴是一个特殊的人物，他与王时敏身份相当，被人称为“二王”，又与晚辈王翚、王原祁共称“四王”，加上吴历、恽寿平，更被后世称作“清六家”。他与王时敏一起创立了“娄东画派”，因为是王翚、吴历的业师，又开启了旗鼓相当的“虞山派”。<br></br></h3></br><h3> 王鉴早年倾力于临摹董巨、元四家；中年以后画路不断拓宽，除博涉南宗诸家外还博学北宗大家；到了晚年画路日益宽阔，对古人画作的理解也更加深刻，多临仿之作，善于青绿设色，皴染兼长，自谓“皴擦无自撰之笔”，创作出了许多渊源有序的作品。他的水墨不腻不浊，有一种浑厚华滋的山林之气与文雅秀逸的书卷气息。传世作品多，但绝少看见有草草酬应之作，而且越到晚年，越精谨严密。</h3></br><h3> 今天我们一同欣赏王鉴的三套仿古册页，共五十幅。</h3></br><h3><strong>《仿古山水册页》 天津艺术博物馆</strong><strong></strong></h3></br><h3> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/_K0O80-cRmw1sM6H8G_QGw" >查看原文</a> 原文转载自微信公众号,著作权归作者所有