无思无为|怀念平调落子戏曲大师李魁元先生兼谈她的平调落子艺术

无思无为

　 2021年1月14日，著名平调落子表演艺术家李魁元先生永远的离开了我们，先生是武安平调落子“德艺双馨”的戏曲大师、平调落子戏界泰斗，她为传承和发展平调落子做出了卓越贡献，她把毕生精力都奉献给了她挚爱的平调落子事业，用她自己的话说就是“戏比命重”。斯人已去，可她的艺术还在。此时此刻应该有更多的人来讲述、整理、记录她的故事、她的艺术，在加以包装后固化下来供后人学习、鉴赏、研究。

　　 李魁元和平调“李派”艺术

李魁元曾跟平调老艺人李秀奇学艺。李秀奇（艺名“自鸣钟”）是武安平调著名男旦角演员，是平调“李派”艺术的创始人。同样跟李秀奇学习平调李派唱腔的还有韩小芝、贾芝霞、李淑兰等。除了武鸿凤的“武派”唱腔，直到现在平调旦行大都是学唱的“李派”唱腔，包括仍然健在的艺术家樊艳芳老师。正像豫剧生行有“十生九唐”的说法一样，武安平调的旦行里要说“十旦九李”一点也不为过，反而是咱们的家乡戏更需要这样的包装和提炼！

李魁元老师是“李派”艺术代表性人物。因为一个流派的形成最重要的标志就是要看其师承关系，李魁元老师不仅很好的学习借鉴了李秀奇的唱腔和表演，同时她为了发扬和传承“李派”艺术，还培养了大批学生，她传授的学生有李喜如、申焕如、苗月英等，她传授的弟子并继承其唱腔艺术的有王新荣、郭新茹、温巧云、赵艳杰、周苏霞、李云、万文娟、王艳书，被业内人士称为“李派八大弟子”。所以说李魁元是大师、是“李派”艺术领军人，这样的评价符合事实、依据充分、比较客观。因为她继承了“李派”艺术，丰富和发展了“李派艺术”，为促进平调落子旦行流派的丰富和发展立下了不朽功劳。

如果认真对比分析的话，李老师跟原汁原味的平调“李派”唱腔相比，她的演唱特色和其师还是略有差异的，将李秀奇简约、古朴、别致的演唱风格进行了淡化。这是继承上的缺憾，还是有意识的对旧腔调进行了革新？需要进一步的深入研究。

令人欣慰的是就在前年李魁元老师还专门给她的弟子王艳书（人称“小魁元”）重排了“李派”的《桃花庵》，这也给听惯了武派《桃花庵》的戏迷朋友注入一股清新的气息，让人耳目一新。还有她的大弟子王新荣，在继承李派艺术的同时勇于实践为传承和弘扬平调“李派”艺术不辞辛苦，她创办的新荣艺苑传习所每天门庭若市，已成为传承“李派”艺术新的文艺高地。在李老师的得意高徒里，还有一位国家一级演员、戏曲新星赵艳杰，目前也是颇有名气。

　 名不虚传的落子泰斗

　 武安落子老艺人孙富琴（艺名“山疙瘩”）是李魁元的落子老师，其以戏风朴实，表演真挚著称。李魁元老师继承了他擅演花旦戏、唱做俱佳的精髓。在老师的基础上，她进一步丰富了武安落子舞蹈化和技巧化的表演内涵，把武安落子的形式美，艺术美又提升到了新的高度，她在武安落子旦行的演绎上得心应手、独树一帜。看过她落子剧目《抱灵牌》、《对绣鞋》的都晓得，她嗓音甜媚，用嗓有特殊的技巧，善于运用气口，以气息的顿挫抑扬造成唱腔的缠绵继续，在刻画人物的娇娜时，她又能做到活泼而不琐碎，显得清楚亲切，魅力十足。表演更是俏丽清新，引人入胜。

其实，李魁元先生和武鸿凤先生都是平调落子第一代女演员，在广大戏迷中有这样的评价：“瞧了武鸿凤，一辈子不生病”，“瞧了李魁元，一辈子不差钱”的说法，两位艺术家在平调落子戏曲界的重要地位和影响可见一斑。

李魁元的表演风格和艺术特点

李魁元在长期的演艺生涯中创造出自己独特的唱腔和演绎风格，她在舞台韵白、服装和化妆、舞台表演等方面对平调落子进行了改革。这些改革和独特的风格形成，对平调和落子两个剧种是一个新的起端，被专家学者称为是平调落子由旧变新的分水岭。

在唱腔方面，她善于从人物感情出发，唱腔甜脆明亮、婉转玲珑、字正腔圆、腔随情出、韵味浓厚；在表演方面，以柔美真切著称，善于表演身段、技巧、水袖功等，谐趣具佳、表演细腻；在念白方面，她创造性的提出武安字，普通韵的念白方法，吐字清晰、声情并貌，韵调别致，具有特殊的表现力；在人物塑造方面，具有大众化、生活化的特点，娇雅妩媚、清秀俊美，极具京剧“荀派”俏丽清新的特点。

　　长期以来，在平调落子艺术舞台上涌现出许多杰出的艺术家，他们倾其毕生心血创造的艺术成就，凝结的艺术经验，成就了平调落子曾经的辉煌历史，也是当代人及后人学习的榜样和宝贵财富，其中李魁元先生还受到毛泽东、刘少奇、周恩来、郭沫若等中央领导人的亲切接见。而他们当中不少已经作古，在世者也已年逾古稀，武鸿凤、李魁元两位先生也已先后谢世。鉴于此，研究确认平调落子流派及代表性人物、剧目已成为一项重要而紧迫的文化工程。