资料分享|黄胄之新疆舞题材画以及更多新疆艺术家

双儿

关于新疆题材的作品，有一位艺术家我很喜欢，他就是黄胄。

黄胄的《新疆舞图》，该作品高179.5cm、宽95cm的画作中，流动的势能充满整个画面。从上至下，艺术家有心安排了一个完美的节奏:以最上方拍鼓的乐手为端，其鼓和手的动态构成一个从左上往右下的动势;至中间拨琴的乐手，手中所持沙塔尔的朝向又形成了一个由右上至左下的动势;而当中舞者的动态尤为精彩，头颈的扭动、手臂的动作，最后与裙摆的舞动一起，蜿蜒流转;身躯作为一个主轴纵向地将这些动势整合，使得画面灵动而不散乱，松弛又浑然一体。黄胄更以精准灵动的笔法刻画人物形象，使之成为画面的题眼，将这股流动之气凝结于人物的神情动态之中，呼之欲出。

黄胄(1925-1997) 龟兹之舞

1965年作

设色纸本 镜心

款识：

1.黄胄一九六五年初春画于崇内。

2.此十四年前所作，至今似无多少长进，十年之荒疏，不进则退，见此感叹而已，黄胄题。

钤印：梁、黄胄画、黄胄

出版：

1.《黄胄画集》第4页，五洲传播出版社，2001年。

2.《银座风韵——银座美术馆馆藏作品集》第107页，山东美术出版社，2007年。

134.5×66.5cm 约 8.0 平尺

1949年，黄胃入伍，在西北军区从事战士读物美术工作，多年来，他长期深入新疆，青海，西藏等少数民族地区，为他的边疆题材作品积累了大量的素材和感触。黄胄十分勤奋，在边疆采风时画了大量的生活速写，在此基础上，又进行大幅的主体性绘画创作，有的表现塔吉克民族生活题材，有的表现维吾尔族生活题材，有的表现民兵题材，有的表现妇女生活题材等等。

“新疆歌舞”是黄胄最为擅长的人物画类型，对于这个主题，他曾经做过不少创作实践，大都以一人跳舞、一人奏琴、一人击鼓为画面基本构成，而此幅作品却一反常态，背景人物增加了一人吹唢呐，较之同类作品实为罕见，也足见珍贵。此作品创作于1965年，重题于1979年，而此时正是黄胄因政治原因被迫封笔一年后的日子，因此，黄胄在题跋中对而今荒疏的画技感慨良多，颇多遗憾。而六十年代中期，黄胄的绘画风格逐渐走向成熟。此幅作品画面风格厚重活泼，画面构图饱满，少女灵活的肢体动作，飞扬的发辫，飘逸的裙裾，红与黑结合的服饰予人以强烈的视觉冲击，令人感受到新疆人饱满的热情。画家并没有刻意表现人物形体的准确，而是着重于动势和韵律的营造，以迅疾的笔触捕捉到舞蹈的一个瞬间动作，以热烈的色调表现出歌舞欢腾的场景，使这一刻定格凝固。空间的设置上亦甚为巧妙，前方的少女扭动着头颈和腰身，其抬起的双手与后面伴奏的乐手形成一个动势，使得画面灵动而不散乱浑然一体。整幅一挥而就，气势连贯，激情洋溢，既使人陶醉于新疆少女野性矫健的美感，又使人对异域风情心生向往。

黄胄用速写式的笔法刻画出了少女和乐手的生动形象，以充沛的激情使画面保持一气呵成的气势，糅粗犷、泼辣的速写线条于国画用笔之中，既保持了速写中的鲜活与激情，又加强了水墨语言的表现性，增强了笔墨的张力，使画面飞动而热烈。

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