树木与山水

木子翰墨

树木篇

山水绘画中，树的组合关系非常重要，特别是在画面中近景等位置，赵玉华老师通常不会把相同种类的树都安排在一起，那样会使艺术语言显得重复，而是会把几种不同的树交织着放在一起，以求画面的丰富，我们知道大自然中，除了人类美，其次就是树最美，为了把树画好，赵玉华老师对着她喜欢的树写生，一写就是大半天，有时竟忘了返程，她以细勾、细皴、细染、细点为主要画法，或浓或淡，或燥或润，或错或落，或疏或密，或聚或散，把精微画得坚实，把密集画得空灵，如同老僧补纳一般，画得很从容，很细密，但绝不迫塞，她的每幅画中所必需的元素都是齐备的，有线有面，有点有皴，有大有小，有虚有实，有浓线与淡线的映衬，有粗线与细线的对比，有曲线与曲线的穿插，有黑、白、灰的交叉分割，不仅表达出了她内心的那种眷恋自然心境，也串起了她的童心、画着画着就回忆起她小时的那些美好童趣和乡情。

我们不止要问，树在一幅山水画中，究竟起到什么样的作用？在此，我们从山水画的构图、意境、远近、以及季节题材等方面试作分析，树木是国画山水构图的必要元素，山水画，顾名思义，就是画山和画水，有山必然有树，无论大小，多少，树木作为山的基本元素必然存在着，在面对大自然这一浩瀚无际的景色，我们画画往往首先想到的是树木，以树木作为一个取景的依据点，这样才能比较容易达到取景构图的目地，所以，树木在山水画中，往往出现在近中景等重要的画面位置上，树林树木画得好与坏，直接关系到一幅画作的成与败。

我们画画的老师们都知道，树木在山水画中，是能最有效表现远近、高低、大小的参照物，构成山水画的元素相当多样和复杂，有山水，树木、屋宇、桥梁、舟船、人物等，这些元素在一幅山水画作品中，不是单独的存在，而是互相映衬、互相参照对比的，而树木，作为大自然之中最常见的事物，画家也自然的把树木当作参照，从而确定画面上的山石、人与物、屋宇的位置和大小，而我们在观赏一幅山水作品的时候，也不自觉的选取画面中的树木为远近、高低、大小的参照对象，我们看到树，自然会和画面中的山作对比，通过有意或无意的对比，我们就能感知画面事物的远近、山石的大小、高低等，并在这种感觉中达到欣赏的目的。

树木是画山水画意境最有效的手法，在山水画中，树林可以很好的起到景物遮掩作用，所谓山欲其高，以树林云雾掩之，前面的树林掩住后面的山水，山和水隐现在林木之中，达到显而不露，虚实相生的效果，正是: “曲径通幽处，禅房花木深”。

树木是山水画表现地理生态的最有效方式，不同的地域有不同的地理景观，赵玉华老师经常画不同的树木来表现，我们看到赵玉华老师的作品，丝丝杨柳，自然想起了气候氲氤的江南水乡，看到了胡杨林，自然想起了北方大漠的风光，看到苍松，自然想起了黄山美丽的风光，我们看到河边垂柳的嫩芽，就能感知画面的春天气息，看树木的葱茏，就知道是夏天的景象，看到红叶，就有秋天的诗意，看到枯树，就感受到冬天的寒冷，这是国画意境魅力的所在。

赵玉华老师花在画树的时间最多，一直在探寻如何把树木画的更好，我们期待赵玉华老师在接下来的日子里，画出更多更好的绘画作品，给大家带来更丰富的视觉盛宴……。