黑龙江诗人辛元珠诗词50首荐赏(后附诗评、诗课)

黑龙江省诗词协会

　　辛元珠，1951年5月出生，大专文化，中共党员。原依安县政协主席，现为依安县诗词协会顾问、黑龙江省诗词协会常务理事、中华诗词学会理事。著有《斧凿集》、《得句斋吟稿》。先后获得中华诗词学会举办的国家级诗赛二等奖等多次，获省级诗词赛事奖多项，并多次担任省诗词赛事主评委。

党逢华诞赋心声（通韵）

岁近期颐望更归，未因蝇虎惑镰锤。

信凭思辨情无悔，事让扪心理不亏。

能量还须从我正，鹏程自许向天飞。

千军共举擎旗力，一己绵薄一寸辉。

写在党的“十九大”召开之际（新韵）

贻荡东风展大旗，十年开继百年基。

长堤铁腕沉舟侧，阔斧重关深水区。

便已龙腾方指日，未因鼎盛懈须臾。

汉唐梦续新时代，丝路驼铃西更西！

学编中国结 （新韵）

不用机梭不用针，且凭十指理纷纭。

衔环围向尧天日，入扣连随禹甸春。

感触人文情暖暖，萦怀国祚意殷殷。

千丝万缕复兴梦，结进吉祥挂在心。

建国六十周年庆典紀盛

城楼纵览一街遥，两侧欢声动九霄。

六秩四程昭卓越，三军十万演雄豪。

车盘纷捧八方果，人海频翻七彩潮。

最是五千花季子，满怀英气放飞高。

注：五千少年放飞数十万只彩色气球。

风生水起四十年（新韵）

风生水起四十年，冉冉华光耀大千。

枢柄植莲开有继，草根承露史无前。

箭星升亮尊严榜，路带拉宽话语权。

秋色秋实秋尽美，春天故事尚谋篇。

贺神七飞天并航天员太空行走

昨夜飞船昨夜风，狂飙火尾月朦胧。

英姿倜傥牵秋水，舞步逍遥走太空。

轨道祥光星朗朗，中天龙脉日彤彤。

同生两地三骄子， 尤显边城鹤顶红。

注：三位航天员都生于一九六六年，是谓同生；其中翟志刚、刘伯明同生于边城鹤乡齐齐哈尔（刘又生于我县红星乡），故谓三人两地。

怀咏长征

鹰愁虎畏雪峰孤，绝路戎机斗鬼狐。

弹雨欺身浇胆赤，草根植腹唤春苏。

危亡家国回天曲，极限人生动地书。

彪炳沧桑悬日月，千秋朗朗照征途。

写在杨靖宇将军殉难地（通韵）

倒下将军山半颓，双枪弹尽尚余威。

冰河激洒一腔血，雪岭恒开万朵梅。

悬首瞳光仍剑戟，充肠草絮转葳蕤。

精魂壮国无不在，管教蛇狼梦化灰。

临江仙·清明有怀

伟大双亲高尚子，生身命属中华。经年颠沛得还家。菊堂教忘我，莲榭讲排他。

止步楼台离近水，布衣直欲桑麻。异乡喋血贯云霞。昆仑肩上爱，一朵太阳花！

　　戊戌感怀（新韵）

生逢无处不含情，地表河山天外星。

祥瑞春秋云算就，尊严风火箭合成。

试机三D开心眼，扫码二维玩智能。

即便出门游万里，堂堂北斗乐随行。

长城新咏（通韵）

蜿蜒岭表近星河，写意炎黄故事多。

血火千秋英烈谱，风云万里羽檄歌。

白衣堞雪相辉映，迷彩边花共烁灼。

庚子添来新气象，凭谁仰止更巍峨。

赞铁人

一面红旗耀九州，当空赫赫写风流。

踏荒卧雪眠天被，压井推浆吼地球。

进尺进军频进喜，分荣分乐更分忧。

同开物矿连心矿，常使能源用不休。

注:铁人王进喜生前有言：”石油工人一声吼，地球也要抖三抖”。

满江红•赞任长霞

天殒长霞,一刹那、嵩崩颖决。伤噩耗、泪花如雨，挽花如雪。举邑用竭新密纸（1）,倾城哭暗登封月。铁窗人、竟恨恨捶胸，声声咽（2）。

奇女子，真忠烈；平冤怨、除饕餮。令乾坤朗朗，惠风和悦。威比开封铡更猛，情同兰考魂不灭。警徽明、锐志万千心，铿锵铁！

注（1）：新密为登封邻市，素以造纸知名。

（2）：一王姓罪犯入狱后，其幼儿得到任长霞多方照顾。该犯在狱中获知长霞噩耗，失声痛哭。

最高楼•赞霍懋征(新声韵)

题记：在全国第20个教师节——2004年9月10日晚，央视新闻会客厅节目里，白岩松采访84岁高龄、从教61年的全国特级教师霍懋征女士，感佩不已，赋词以赞。

君真健，傲骨透清奇，锐目闪灵犀。期颐岁近隔三五，杏坛花甲另加一。淡高名、轻厚禄、恋孩提。

细栽培、花繁桃与李；苦雕琢、器成石内玉。倾血汗、费心机。福荫今日官慈母，德泽后世女仲尼。业山高、功地久、寿天齐！

赞张丽莉（通韵）

生死关头这一推，力排山海卷风雷。

燃成蜡炬莹莹火，唤起朝阳熠熠辉。

见绌显然超市井，思齐不仅限须眉。

合当双腿化双翼，尽在人们心上飞！

赞马旭

瑶台空降一仙葩，百战归无四壁瑕。

名震寰中甘旧袄，学追居里宁粗茶。

乡间窘致乡心泪，身外物倾身后花。

耄耋相偕相劝慰，春风化雨正催芽。

赞王贵莲(通韵)

题记：王贵莲，女，时年八十三岁，依安县依龙镇初晓村村民。为救护女童，与歹徒搏斗，身负重伤。后被评为全国见义勇为先进个人和全国道德模范。

微躯小脚耄耋年，挺起巍巍一座山。

洒血无声情有寄，行侠有力史无前。

难能青壮皆出手，任是须眉也汗颜。

自此英风拂热土，神州另眼看依安。

赞依安籍马拉松世锦赛冠军白雪

柏林枪响雪飞时，占取东风第一枝。

筚路神行乡友后，补齐天地两行诗。

赞梁军

边风雪帐铁牛身，激起高歌一代人。

莫谓红颜成耄耋，先河有版驻青春。

故乡乌裕尔河

缓缓匆匆曲曲波，载鱼载米载淳和。

床堤几被风潮改，舟桨曾经岁月磨。

剑气昂扬花烂漫，书香横溢柳婆娑。

酸甜苦乐西随水，来是文章去是歌。

注：这条河向西流入扎龙湿地。

故乡之春

田舍生机四月回，精挑野菜佐三炊。

草茸待落杨花雪，柳眼初分秀女眉。

蚓傍犁头松黑土，鱼追燕尾剪晴辉。

孩童手上春夸大，纸蝶绢蜂伴鹤飞。

依安湿地礼赞

借得方圆雨露多，春秋世外洗藤萝。

浓浓草色鞭推雪，亮亮溪声蛙跳荷。

霞蔚云纱凭燕剪，风牵柳线诱莺梭。

久违清净晴方好，一甸风光一束歌。

依安植物园（通韵）

宁舍蔬棚换氧吧，城风入沐鸟还家。

齐云玉树掩亭阁，接日彩虹衔月牙。

灯影红摇三径霭，心舟绿泊一湾暇。

应时见景栽文化，归去游人说紫砂。

写给依安辽金源瓷业

土透丰华妙手牵，斑斓五色写陶然。

辽金故地同源火，烤热神州半壁天。

　　五月田园

乡舍田园五月中，杨林飞雪柳荫浓。

莺声掠草穿云疾，卧水新荷绽小红。

新苗密雨

铲罢新苗骤雨来，浇衣淋发任舒怀。

隔窗仍见丝丝密，缠住黄昏解不开。

草原牧歌

牛羊原野踏青时，憨态肥唇曲一支。

咀嚼嫩蓬鲜草叶，反刍雨露太阳诗。

检点雷窝（通韵）

伞盖天成自硕茁，隆隆昨夜雨瓢泼。

牧童赤脚林间觅，盘点雷声上饭桌。

物态生机

秧田向晚更无猜，几朵云霞入水来。

恬淡清平飘逸处，蛙声坐进稻儿胎。

秋香秋韵（通韵）

不负春霖地上浇，斑斓圆润压枝条。

稻花绾住秋渠水，蛙鼓和香带露敲。

窗上霜花（通韵）

窗花开在曙光前，岭上琼枝水下珊。

小女临窗呼热气，化出一片艳阳天。

鼓浪屿抒怀（通韵)

离泪金门起，悲风列岛出。

催归听浪鼓，占瑞看云图。

海阔张怀抱，潮频唤手足。

何时成一统，载酒过澎湖。

登鹳雀楼有怀

白日落犹升，黄河曲向东。

楼高层有限，心静目无穷。

莫使登临意，虚成更上功。

人行循物理，先后各从容。

　　题黄河纤夫图（通韵）

峡谷声回壮士呼，龙门一纤主沉浮。

波澜尽在额颊写，岭峁争来膀臂突。

曙色缠足敲古栈，残阳煮酒醉当途。

平生得阅山河透，自笑王侯曾不如！

过瑞昌怀江皋

江公堤上睹斯人，似见浮舟鱼水亲。

理竹衙斋听疾苦，题莲权柄拒霾尘。

归来车骑携微俸，老去山溪养绿茵。

敢向千秋夸富有，风清月朗口碑新。

桂林看山

错落孤峰起碧岑，竹风泉影共瑶音。

篙撑船入跳棋阵，雾动光浮盆景林。

或虎或猿形在眼，是娇是媚感随心。

千秋不改人间爱，一片欢呼响到今。

重游阳朔

阳朔岂由诗画亲，养生体物更堪临。

菜烧岚露舌唇秀，鼾倚江声梦寐深。

一练澄明参动静，数屏葱翠品晴阴。

往来看水观山眼，尽入天南地北心。

开封新咏

千载时空隧道开，满城风物古今谐。

南衙留鉴堂悬月，北斗分辉词暖斋。

谨自龙亭参社稷，勤从禹庙问情怀。

蓝皮书下西湖美，为有上河通御街。

水调歌头·参加杜蒙第五届冰雪渔猎那达慕

数九隆冬日，陪“驾”忝为宾。楼头街口人面，无处不含春。又遇当年李杜，一席深情热语，入耳即升温。哈达应声起，环颈掸风尘。

业巡礼、诗弄斧、醉人文。连环湖上，渔典民俗炫时新。最是高光时刻，拉动千心万目，闪闪蹦鲜鳞。类比诗乡愿，返景盼成真！

和唐作厚将军《八十自勉》

最近心情有点忙，不才笔下闹诗荒。

依声且尽晚生礼，索迹犹听大海航。

虎略流光洗汗马，文韬焕彩绽丁香。

天能容我八零后，共舞唐君百岁狂。

注：唐将军长我近二十岁。

和陈修文主席《古稀初度致诗友》

坦对人生气自昂，殷情毅魄两称强。

眼前红豆枝头血，笔下蛙声枕上凉。

百阵云图千炼锦，一灯心事九迴肠。

稀令还向期颐度，韵海飞帆靠领航。

和宋今平贤弟《飞深圳感怀》（通韵）

甚解南飞郁郁多，天伦大体奈其何。

山千不误微群令，水万无隔电脑桌。

海韵拥诗扶蓓蕾，椰风随梦下乌河。

问安尚有高堂母，雅事贤情共作歌。

悼李敏

驾鹤穿霖去远天，悄留足迹对潸然。

萦怀黑水寻烽火，矢志兴安唱杜鹃。

风范长存千古后，音容定格百龄前。

功高莫若陈情表，一统言归十四年。

悼孙翔

哭我孙兄走太忙，梦追云鹤问端详。

测曾星月迎多远？记否才情装几囊？

何处仙台拥玉殿？甚时圣手写天章？

辞他莫忘琼门署，待寄音书到府堂。

注：孙翔生前为齐齐哈尔市诗协副主席，因病于2009年8月辞世。

大 气 内 盈 笔 下 生 风

——序辛元珠先生《得句斋吟稿》

陈修文

继《斧凿集》问世后,辛元珠先生最近又把要准备出版的诗词集《得句斋吟稿》送到我的手中,使我有了先睹为快的机会,细读细品,真有饮醇醪、品香茗之感,甘醇绵厚,沁人心脾,齿颊留芳。

元珠先生是官员诗人。其从政期间,以其务实、清廉、公正、亲民受到民众钦敬,享有良好政声。为政之余,他勤于读书,钻研诗艺,并以诗词抒情言志。其官品、人品、诗品相统一,使他的诗集富有了思想深度、情感纯度和艺术高度,故打开诗集，便爱不释手，久久不能放下。元珠先生诗词思想的深度，决定着其审美向度的不断攀升。这种浓烈的思想性，像一条潜在的清晰主线，贯穿于元珠先生诗词的全部，使他的作品充满正能量。这在他的诗集中俯拾皆是。随手举几个例子，便可窥一斑而知全豹:“胸有冤魂十万恨，冲冠林莽砺吴钩。”（《咏二战终结地虎头镇》）“尘封多少英雄事,一寸民心一寸碑。”（《为依安县鳌龙沟抗联遗址题》）“寸心寸土寸铭在,杖拄青山泪几挥。”（《瞻仰七星峰抗日遗址》）等等。元珠先生清醒的政治道德和自觉的人格操守也由此可见。

元珠先生有着清醒的历史意识，对官员腐败，弄虚作假、作表面文章等这些关系到政权兴衰存亡的问题深表忧虑，也深恶痛绝，因此对官德问题多有思考和表达。如《给某些领导干部画一像》中所写“一路春风浴马蹄,磨光质朴长灵犀。管他民瘼CPI，砌我官阶GDP。过府金银无志忑，缠身酒色愈顽皮。偶思退步难收手，哪打铧头哪住犁。”诗中对某些官员的这种春风得意、肆意妄为、漠视民瘼的贪腐行为和丑恶嘴脸进行了无情揭露和有力鞭挞，从而警示人们尤其是领导干部要正确对待权钱和情欲。在官场上另一种恶劣现象，便是浮夸、表面文章。如《乡村偶见》所写:“一家坪场百家牛，昨夜鞭声过岭沟。揣好佣金无所事，远观车队到村头。”其他还如《城乡一瞥》等，元珠先生对这种不良风气都进行了深刻揭露和有力批评。这些诗作，立论正大，观点精辟，让我们读出了作者的品格。

　　诗集中大量的诗作既有对祖国伟大成就、党的光辉历程、人民伟大创造的倾情歌颂,又有对神州秀丽山川、乡村优美风光的由衷赞美，也有对革命先烈、时代先锋、英雄人物、道德模范的热诚讴歌。元珠先生向我们展示了宣传当代火热生活、宣传时代楷模人物、弘扬社会主义核心价值观的“有筋骨、有道德、有温度”的大量诗作。

众所周知，当今还存在着金钱压倒一切的社会现象，各种炒作与表演吸引着众多眼球，众声喧哗，炫目的光彩淹没了沉静的深入和潜心的创作，或低俗粗鄙、矫情造作，或浮躁生活、浮躁写作，或顾影自怜、哀怨悲吟，或花前月下、小情小调…而元珠先生却在喧扰的世俗中维持一片属于自己的宁静，保持一颗不受干扰、不受污染平静而纯朴的诗心，始终如一地秉持心灵与情感对于现实和历史层面持久的人文关照和诗性植入，不断挖掘人类生命进程中最不朽、最闪光、最动人、最诗意的部分入诗，从而达到诗词意蕴的不断提升。

前面说过，元珠先生是官员诗人。作为官员，他尽管在官场濡沫多年，但绝无半点官气，既无半点官腔官话，也不写一首官样诗词或伪诗词。在这里，我之所以特别想说这一点，是因为我确实见过人品与文品相悖，心地鄙吝、行为猥琐却以冰雪文字包装自己的官员，读其诗文如面对正人君子，而一接触却令人作呕，他们只不过是把诗词作为沽名钓誉之具而已。而元珠先生则摒弃了这一切，他虽然从世俗社会中走来，却进入了一个诗的生态与世界，升华出一颗自我完善、超越功利、仰望星空的纯真诗心，并以这样的诗心，广阔而从容、乐观而淡定地面对这个纷乱竞争的世界，饱蘸时代激情，尽抒人间至爱，表达出一种心系家国的使命与责任、一种忧心烈烈的情怀与担当，由此诗人的风骨自现。

　　元珠先生的诗笔蘸着饱满而丰富的情感，以对人生的求索、对社会的观照和对时代的共鸣，谱写出纯正的爱与美的篇章。这种饱含激情、敏锐、执着、至纯的创作，他一直保持着。诗，已与他的血脉连在了一起。心中怀爱，笔下流情。当诗人听到黑龙江省佳木斯市第19中学年仅29岁的女教师张丽莉在放学送学生过马路时突遇失控车辆,便一把推开身边学生而自己被碾入车轮致双腿高位截肢的消息时，元珠先生心生感慨，挥笔写下:“生死关头这一推，力排山海卷风雷。燃成蜡炬莹莹火，唤起朝阳熠熠辉。见绌显然超市井，思齐不仅限须眉。合当双腿化双翼，尽在人们心上飞！”（《生死关头这一推》）诗人怀着对英雄的深深敬畏，探寻英雄崇高的精神境界，饱蘸情与血，展开飞翔的想象力，深情讴歌英雄壮举。语言平实，却情翻意荡，饱含千钧之力，读来给人灵魂深处的震颤，使人不由地寻觅并守望英雄思想的高点。直到目前为止，我还没有读过同类题材而超越此诗的诗作。

爱党爱国浓情，始终在元珠先生胸中激荡。在祖国华诞64周年之际，他写下了脍炙人口的《学编中国结》:“不用机梭不用针，且凭十指理纷纭。衔环围向尧天日，入扣连随禹甸春。感触人文情暖暖，萦怀国祚意殷殷。千丝万缕复兴梦，结进吉祥挂在心。”诗由编中国结这样一件细小的事情入手，通过编者抒写了作者、实际上是国人心系尧天舜日、胸怀民族复兴的宏图雄志和坚定信心。诗中宏旨可见，却没有简单说教，没有豪言壮语，而是由手入心，丝丝环扣，层层递进，句句不离编织，时时透出心志，轻松乐观，委婉温润，细腻动人，却又神思飞扬，情怀激荡，蓄力千钩，展现了诗人宏阔的胸怀，读来字字凝炼，余音绵长，韵味浓郁，让人情绪久久难以平抑。同时，也深切感受到了诗语的张力和崇高的美学境界。诗如其人，温婉而厚重。

元珠先生总是以审美的眼光观察自然、感受自然之美，并形诸笔墨，留下很多写景传神、意蕴深厚的山水、田园诗。这些山水、田园诗，同样洋溢着诗人热爱祖国山河的民族自豪感和积极进取的人生态度，于此不再细述，读者可细品之。

元珠先生的诗在艺术上已达到了一定的高度，可以说在黑龙江吟坛上也是佼佼者。我偶读一篇文章，发现了18世纪俄罗斯著名作家屠格涅夫论创作时说过的一句话:“在任何天才身上,重要的东西，却是我想称之为自己声音的东西。”元珠先生的诗作以其诗情浓郁、风骨硬朗、灵气可触、厚度感人而受到读者的激赏和热评。尽管如此，我们还暂不把他的诗集与屠格涅夫所说的“天才”联系起来，相提并论，然而有一点可以肯定，他确有那种最“重要的东西”，即“自己的声音”。这个“自已的声音”是他的创作走向成熟的标志，或者说是他的作品已显示出不同于其他诗人的创作个性，这就意味着他已形成了自己的创作风格。从元珠先生的这本诗集，可以读到他流淌着生命旋律的诗家语，可以读出他镌刻着新时代印记独具的艺术风格，其最突出的特征，窃以为是诗中洋溢着一团炽热如火的激情，是诗语的灵气，是清越奔放、雄健豪迈的诗风和硬朗的风骨。

这里重点谈谈清越奔放。古人杨升庵说:“清者，流丽而不浊滑；新者，创见而不陈腐也。”清越奔放，是由景物的清新、感情的激越和行文的跳跃造成的。用现在的理解，可谓是立意新颖，有新思想、新感情、新意境；形象明秀，表现感情的事物集中而秀丽；语言硬朗、纯美而隽水。诗人在《水调歌头·贺庚寅年全国两会》咏道:“······谋良策，诤言进，懈无暇。催征鼓角，雄发万马卷平沙。鼎力复兴要务，稳舵惊涛骇浪，险阻任随它。掌上乾坤小，瑞虎啸中华。”写来真是慷慨激越，俊逸奔放。其他如写杨靖字将军:“悬首瞳光仍剑戟，充肠草絮转葳蕤。”；写冯平先烈：“大道醒民勘水火，长缨讨逆卷雷霆。”；点赞沙家浜:“十万芦荻埋怒火，三千鱼水溺狂倭。”；放歌今日龙江:“一路丝绸新业态，三千禀赋大文章。”；咏国庆大典之民族柱:“缩影神州无限意，五十六柱共擎天。”等等，等等，俯拾皆是，信手可拈。这些诗句，描人状物，清新鲜明，情情激越，笔力遒劲，由此也可看出，诗人还不失劲健豪迈的风格。
　　诗是语言的艺术，其思想、感情、意象、意境乃至声韵节奏诸美，都是通过艺术的语言表达出来的，辛诗风格表现在语言上的显著特色，就是在继承古典诗词话语遗产精华的基础上，运用妙悟通感，创造出了既符合于诗体之审美，又富于时代感的鲜活的诗家语。请读下列诗句：

“提缰绾住丈夫气，碧草鞭缨一点红。”

——《女骑手赛马》

“露珠滑进莺声里，圆个新天百意如。”

——《小城美》

“万翅分张遮地起，引吭叫亮一天秋。”

——《有感于千鸟湖风光》

“汗雨浇酣草木，云皱手抻平。”

——《水调歌头·游青山国家森林公园》

“终日林岚洗眼睛，门前鸟语碰蛙声。”

——《山里人家》

“老汉额颊添皱褶，心花汗雨浅深浮。”

——《咏故乡之秋》

我想，引证上述这些已经足够了。从这一束灵气十足的诗句，便可看出元珠先生炼字、炼句乃至炼意艺术的不同凡响。由此也可见诗人的古诗文功力以及在继承基础之上的极富创新性且富有表达力的文学语言，一经诗人运用，便与诗体诗意妙合无垠而自成一家的“诗语”，这是十分难能可贵的。
能臻此境，自非易事，非勤奋好学，博采众长，断然不会成功。“殷勤不享无为寿，扯片红霞伴落辉。”（《离岗感言》）元珠先生的这种勤勉精神为我们树立了榜样。我们每次相聚，他都能把经典名篇、诗友佳作和今人佳句不重复地背诵出来，滔滔不绝,与众友分享，并对作品或佳句进行简短精确的点评，直抵诗歌深处，给大家以启示和思考，这确实对大家读诗品诗写诗以及思维空间的拓展具有很明显的启示意义。他的这种辛勤与执着、钻研与博采，我们都很佩服，这也正是他能够攀登艺术高峰的秘籍。
古人云：“诗者,天地之心也”。诗人者,必有至真之性、至悯之情、至旷之怀也。元珠先生大气内盈、笔下生风，以此古人语来喻元珠先生，庶几可也。
中华诗词是中华民族文化的精髓。古诗词仍然是今人生活的高尚元素。传承和弘扬诗词文化，,是我们每个诗人词家的神圣职责。愿元珠先生继续遵照习近平总书记“做到胸中有大义,心里有人民，肩头有责任、笔下有乾坤”的指示，不忘初心，不违诗心，不改决心，不变信心，以大半生的情感蕴藏,蘸着老夫聊发少年狂的心性，写出更多的“有筋骨、有道德、有温度”的精品力作。
以上文字，权为序。

二0一七年四月十六日

（陈修文，1945年5月生。现为黑龙江省诗词协会主席，中华诗词学会常务理事，中国作家协会会员。原黑龙江省作家协会党组成员、常务副主席，黑龙江省文联副主席。著有《红豆集》、《灯影集》、《顿首北方）等。主编有二十余部文集）

诗心·诗情·诗意 ——辛元珠先生《得句斋吟稿》读后

以下为辛元珠诗课音频（王晓媛主播）

　

诗词“筵前”品出新

辛元珠

各位诗友晚上好！

两位主席让我讲一课，能力所限，讲不出更多；况且专业书籍林林总总，之前今平、天明、德新几位又讲得详尽，我真的没啥好讲。但又却之不恭，只能换一种方式，与大家聊聊诗词出新问题。创新是事物发展的永恒主题，诗词创作也不例外，一定意义上，诗词出新是考量诗词品位的重要标准。据我体会，从现成精品诗例中观摩体察，往往比抽象说教裨益更多。所以今天我不做讲课人，只做“服务员”，依据自己多年积累，例举业界公认的古今部分诗词精品供大家品鉴。（只是一小部分，是属于论证观点的随机性举例，并非精品集成）受时间和平台限制，尽量少说观点，多拿“菜品”，而且精选剪切，点到即止。开头做点提示性索引，“贴个标签”，还不一定准确。咸淡清酽，各自品评，有兴趣深究者，可自行到网络“后厨”查找。言归正传，围绕诗词出新，今天给大家奉上十道“菜品”：

一、 诗词立意出新——小中见大与反向挖掘

立意是诗词的灵魂。小中见大易于引深；反向挖掘易于见奇。但小中见大应克服牵强附会、超限拔高，甩硬词、强说理；反向挖掘忌讳以偏概全、反客为主，凭臆断、悖常理。而精品诗词就不是这样，引用一些供大家体会：

先从古人说起：如李白登金陵凤凰台，想到“吴宫花草、晋代衣冠”，看到“三山半落、二水中分”，引发“长安不见” 之愁；杜甫在冬至日从“岸容待腊将梳柳，山意冲寒欲放梅”中感受到“天时人事相催”“云物不殊”而“乡国有异”的世态；韦庄在关河道中生发“往来千里路常在，聚散十年人不同”的感慨；辛弃疾在博山道中的“说愁”、陆游“僵卧孤村”时的“说梦”等等，都是小中见大的范例。而杜牧、秦观、刘禹锡等反向立意更博人眼球，使“江东子弟多才俊，卷土重来未可知”、“两情若在久长时，又岂在朝朝暮暮”、“遂令后代登坛者，每一寻思怕立功”的灼见仍掷地有声！

再说说今人：已故诗词大家聂绀弩在《和麦朝枢》中由“酒人未至秋先醉，山雨欲来风四哗”进而“岂有新诗悲落木，怕揩老泪辨飞花”；已故诗词大家李汝伦在《南京》律中由“灯影秦淮秋梦桨，柳湖残堞月临城”想到“兴亡屡屡兴亡鉴，不变斜阳照秣陵”；当代诗词名家段晓华在《吊韩昌黎遗迹》律中的“看花乱里伤心碧，拜赦明时入骨哀”；诗词名家熊东遨在《春联》律中的“寻祖伊当在诗后，报春人喜占花先。......最是格高无势利，豪门寒第乐同悬”；名家钟振振在《红豆》中的“海内捐红豆，镶钟十二时。心针巡日夜，无刻不相思”；我省修文主席在《夜过卢沟桥》中的“且凭皎皎千秋月，指点儿孙记此桥”；高志发在《窗前盆花开放》律中的“今日绽开花似我，何时零落我如花。眼前红艳须珍取，莫负当初那片芽”等都堪称小中见大的精品。而当今反向立意作品不多，前几年我看到的如网名“植杖叟”者在《孔明灯》词中“时人唯解祈佳运，谁忆秋风五丈原”；诗人奚晓琳在《谒张自忠墓》律中的“天悲雾霭蒙三界，忠尽英名土一堆”；尤其我省“晓明同学”在咏消防战士的绝句中“既是军人也是娃，挺身火海奉年华。世间宁肯英雄少，不愿母亲多泪花”别开意旨，让人眼亮心动。

二、诗词设境出新——天壤对接与物我相合

设境是诗词的意象构造。亦即成诗载体。往往借助的意象广博高远，上至苍天昊日，下止山水林原，诗思牵着视野在天地间驰骋，写出的东西自会大气磅礴，但要注意的是空洞罗列、言之无物；而借助的意象细腻入微、见物见人，方能情景交融、有血有肉。

还是先从古人开始：如李白《子夜歌》的设境“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情----。”；杜甫《旅夜抒怀》的设境“细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流----。”；白居易《杭州春望》的设境“望海楼明照曙霞，护江堤白踏晴沙。涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家----。”；还有王维的《汉江临眺》：“----江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空---。”；柳宗元的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”；温庭筠的《商山早行》：“鸡声茅店月，人迹板桥霜---。”；王湾的《次北固山下》：“潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年----。”等等，我们都耳熟能详。古词如苏轼《何满子•寄冯京》开头几句：“见说岷峨凄怆，旋闻江汉澄清。但觉秋来归梦好，西南自有长城。”；再如王安石《桂枝香•金陵怀古》：“----千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗----。”大家也不陌生，都是设境范例。

今人设境如李汝伦《复家书》中“一行雁越千山苦，万里家归半寸难。”；诗词名家蔡世平《念奴娇•登岳阳楼》下阕开头：“不断云梦烟云，洞庭雨雾，总在心头绕。应揽湖风生浩荡，一地鸡毛横扫。”；还有安徽诗人李明科《登鹳雀楼》的后二联：“云间雁落青峰上，天外帆来古渡头。极目风光陶醉处，晚霞红透万家楼。”；省诗协修文主席《临江仙•再回老屋》：“衣满征尘奔老屋，梁悬蛛网凄然。故园风物自堪怜。苍榆中院寂，陪我立霜天。---此情一世总相牵。而今晨又是，谁为点炊烟。”；宋今平副秘书长《咏长城》的中二联：“流年故事云边涌，绝世雄风剑上磨。隐隐青山昭烈勇，蒸蒸红日壮巍峨。”等等，都堪称设境出新的精品力作。

三、诗词寄情出新——含蓄蕴藉与畅达由衷

寄情是诗词的主旨。如果列出了意象，而未透露出情愫，则不成其为好诗。如同炒菜，材料很好，但火候不到，则食之无味矣。往往愈含蓄，传情愈深沉；愈畅达真实，愈易引起读者共鸣。古今诗词寄情，不外乎家国之情、乡土之情、友人之情、相思相恋之情等等，因家国之情前两个题目已间接涉及，为节省篇幅，这里重点围绕其它“几情”为大家列举。

李白作为浪漫主义伟大诗人，寄情诗作很多，也都含蓄蕴藉或明白晓畅。如《送友人入蜀》的颔尾两联：“山从人面起，云伴马头生.....升沉应已定，不必问君平。”；《送韦十八》颔联：“狂风吹我心，西挂咸阳树”；《闻王昌龄左迁龙标》转结：“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”都表达的是友朋之情。而《春夜洛城闻笛》则表达了思乡之情：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。今夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”王昌龄寄情诗也很经典，如《送魏二》转结“忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。”；《芙蓉楼送辛惭》“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”；《闺怨》：“闺中少妇不曾愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”。李商隐寄情诗更以含蓄见长，如《锦瑟》颔联“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”；《宿骆氏亭怀崔雍》转结“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”。其它的再举几例，如陈陶《陇西行》：“誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”；李益《受降城闻笛》尾句“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”；金昌绪《春怨》：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”等等。其实大家多数都能倒背如流，这里还要展示出来，实在是因为这些诗太美了！说完唐诗，还有宋词。不能多举，只举两个人的：欧阳修《南歌子》：“凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶。爱道：画眉深浅入时无？ 弄笔依人久，描花试手初，等闲妨了绣功夫。笑问：双鸳鸯字怎生书？”（活灵活现，亏得文忠公怎么想来？）还有柳永不能不说，这里不举《雨霖铃》，有首《定风波令》下阕“早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐，和我。免使年少，光阴虚过。”

今人寄情诗相对较弱，但有的水平确实很高。如山东诗人甄秀荣的《送别》：“夕阳一点如红豆，早把相思写满天”，已成名句；某省诗人齐蕊霞《为母洗脚》：“捧起双足濯去尘，膝前顿感愧于心。滔滔母爱长江水，我奉娘亲只一盆。”；北京诗人赵缺的《贺新郎•情殇》下阕：“清风枯了花千朵。也中年、也应无语，也应看破。他日假如真再见，找个亭儿闲坐。问只问、都还好么？若说今生缘份薄，怕来生、忘却今生我。人海内、擦肩过！”写得凄美；我省胥春丽副主席的《水调歌头•超级月亮有作》下阕：“小窗冷、锦字暖、忆无边。骊歌山外，霜欺青鬓两重天。蟾桂浮云暗送，萍聚匆匆过往，恐怕再无缘。莫问盈亏否，一半我心间！”写得坦然；李晓明的《金缕曲•打工别》最后几句“垒砌叮咛千万句，用相思、盖个摩天阙。追愿景、了心结”写得殷切；宋今平的《知青相聚》颈尾“几朵云霞漫似网，那年心事筑成堤。落红或恐催人老，锁住莺声不让啼。”写得飘逸；高志发的《清平乐》末尾“相思咋恁殷勤？长长短短缠人。也怪心湖清浅，从来不会深沉！”写得诙谐。

四、诗词拾趣出新——生活原色与里趣民忱

拾趣是诗词的看点。一首好诗富含趣味，则会让读者入眼会心，经久不忘。而诗趣很多，诸如天趣、物趣、理趣、童趣、谐趣等等，都来自于生活的七彩原色和底层民众的五味人生。古人赵师秀的《有约》较为典型：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”；还有陆游的《三衢道中》：“梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿荫不减来时路，添得黄鹂四五声。”；范成大的《田园杂兴》：“柳花深巷午鸡声，桑叶尖尖绿未成。坐睡觉来无一事，满窗晴日看蚕生。”今人作品中反映社会底层生活和里趣民忱的精品更多些。如李汝伦的《打蚊》后两句：“长喙尖尖叮梦上，耳光扇了自家腮。”；国内诗词名家、古体新诗代表刘庆霖的《打柴》：“一尺镰刀一丈绳，河边打草雪兼冰。捆星背月归来晚，踩响荒村犬吠声。”还有《下乡过中秋》：“不上高山不下川，不游城市不游园。将秋移到乡间过，把月携回土屋圆。”；而古体新词代表蔡世平的词是另一番情趣，如《水调歌头•找鞋》的开头和结尾“近来无好梦，晨梦找皮鞋。当时脚热难耐，脱袜上阳台。赤脚英雄行动，无视众人笑煞，且饮且开怀。....我本乡村物种，赤脚曾经惯了，何必小心哉？都是乾坤客，一一化尘埃！”；还有北京老诗人吴寿松十几年前以居家位置写的《西行绝句》：“玉泉路近黄泉路，万寿宫无百寿翁，八宝山前烟一缕，五棵松变四棵松。”某省诗人黄心路的《乔迁》：“新楼座座对花开，远近亲朋接踵来。柳絮东风都是客，一齐请到小阳台。”；四川诗人冉长春的《太平村》：“柳线参差拂小塘，门前大片菜花香。鹅儿一路春风里，也学山翁踱夕阳。”；潘洪斌的《观棋》：“半局沉吟失胜筹，推枰一笑子轻投。坐间剩有观棋者，指顾纷纭辩不休。”及我省诗人王献力的《看耶稣牧羊图》：“春风何美草何芳，插队当年曾牧羊。仰望圣图焉敢语，我跟上帝是同行。”等均属此列。

五、诗词体物出新——哲思善意与眼界襟抱

体物是诗词的内功。体现出为诗者的道德情操和三观修养，故“体物”非单纯意义上的咏物。参明物理，通晓事理，方入世事洞明、人情练达之境，在更高层次上辨证地见物见人。把盛衰、消长、盈亏、荣辱、动静之道自觉不自觉地入化诗中，其意义已超出为诗本身。

古人志南和尚的《吟春》：“古木阴中系短蓬，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”；某尼的《寻春》：“镇日寻春不见春，芒鞋踏破岭头云。归来偶捻梅花嗅，春在枝头已十分。”；金农的《桃花坞》：“廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东。夕阳返照桃花坞，柳絮飞来片片红。”；还有词人晁冲之《临江仙》最后：“情知春去后，管得落花无？”；赵令畤的《清平乐》最后：“断送一生憔悴，只消几个黄昏。”

今人有诗词名家杨逸明的《新春戏咏》：“春风带电到江南，击活溪流击醒山。闪闪繁花初点亮，毛毛细雨半吹干。诗心渐暖飞窗外，情感微麻颤笔端....。”；刘庆霖的《世间物理》：“一线阳光绕指缠，人文物理总相关。薄云似被遮深谷，小路如绳捆大山。”；游朝阳的《勉友》：“瓦缶雷鸣未足奇，黄钟毁弃莫唏嘘。怀才恰似人怀孕，不遇还差预产期。”；我省胥春丽副主席的《咏杜鹃》后几句：“念念情牵大野，莫叹花飞如雨，开谢自由身。不共群芳老，一绽便成春！”；王献力的《杜鹃花》则从另个侧面：“一夜东风雪谷开，红千紫万列成排。云山八百阅兵场，扛起春天入阵来。”杜天明的《西江月•青莲》：“摆出花筵醉月，倾听珠玉敲盘。....执着东风生意，催生春色无边。”张德新的《咏发》后几句：“事去随它长短，情在由它伸曲，莫说密而稀。岁月怎堪剪，寸寸着乡思。”；肖晓的《凤眼果》：“佛山举目每惊新，草木滋生皆有因。凤把禅心凝碧树，满枝青眼赠游人。”等，都堪称体物出新的精品。

六、诗词收束出新——跳跃转折与斜逸旁出

收束是诗词的后劲。收束成功，则后劲绵长，所谓余音

不散、出人意表。这里须有在转折中跳跃、在斜逸中旁出的功力。但又不能超乎常理，凭想象故弄玄虚，贪大求奇，主观气使，而要意料之外情理之中。

先看古人的诗词收束：王安石有首《雨后偶书》，后四句是：“霁分星斗风雷静，凉入轩窗枕簟闲。谁似浮云知进退，一成霖雨便归山。”；苏轼《临江仙•送钱穆父》结尾是：“人生如逆旅，我亦是行人。”；辛弃疾《木兰花慢•滁州送范倅》结尾几句是：“长安故人问我，道愁肠殢酒只依然。目断秋霄落雁，醉来时响空弦。”；清（？）李俊民的《过云台》：“夜半风吹霁色开，晓来残月过云台。连山断处瞰平野，一线黄流掌上来。”；当代李汝伦的《何满子•偕友黄河》下阕：“回首浮天阁柳，诗魔纠结情魔。古渡头边千古事，敝人悲慨奇多。无数兴亡在水，渔翁网得如何？”；诗词名家王浩之（星汉）《水调歌头•镇北台狂想》的后几句：“吩咐神仙相助，移向南沙海上，大步再登高。此处徘徊久，残日压心潮！”；名家刘章的《山行》：“秋日寻诗去，山深石径斜。独行无向导，一路问黄花。”；省外诗人张红果的《纪念孙中山诞辰150周年》后两联：“聚楚亡秦三户始，归心吐哺几人能。遥怀天下为公意，气压重云十万层。”；戴寿泉的《清平乐•抗洪》下阕：“中流水急涡漩，小舟子夜无眠。安抚狂澜睡了，万家灯火依然。”；冉长春的《老兵》：“卸甲已多年，山中半亩田。近闻南海事，五指又成拳。”；风二中《泸沽湖泛舟》：“滑入平湖掬碧涛，清澄足以鉴纤毫。临虚俯看云山动，试向青峰插一篙。”。我省胥春丽副主席的《题梅图》：“抱雪凌风何谓迟，芳华一树灿如诗。君心早在春心外，挤破严冬三两枝。”；还有杜天明的《鹧鸪天•打工谣》两阕后两句：“泥浆地舖新凉夜，白眼油条大碗茶。.....经年隐忍如砖卧，慢数高楼算落差。”等都转结得精彩。

说到这里，可以把前六种“出新”归纳为精品诗词的内在要求；下面要说的还有四种“出新”，可以视为精品诗词的外在要求，但并非无关紧要。如同人的五脏六腑与身材四肢的关系，缺之不可，也须加强学习修炼。

七、诗词修饰出新——常规取式与反常合道

修饰是诗词的形象。诗词之美离不开修饰之美。而修饰的概念在这里既有词语、词组间的修饰顺序和关系外，也有各种修辞方法的灵活运用。精品诗词多数都不违修饰常式和修辞常法，但实践中发现，为使诗词增色或合律需要，特意颠倒修饰语序，改变修辞方法的现象，却往往令人耳目一新。古人诗词反常修饰当首推杜甫，如有名的《秋兴之八》中“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”；《陪友人游山林》中“绿垂风折笋，红雨肥梅”等。而常规取式出新者很多，如柳永《望海潮》开头“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。”；秦观《满庭芳》“山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。....斜阳外、寒鸦数点，流水绕孤村。”；贺铸《青玉案》末尾“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”；张孝祥《念奴娇•洞庭青草》上阕中的“玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。”；还有蒋捷《一剪梅•舟过吴江》两阕结尾“风又飘飘，雨又潇潇。....流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”等等。今人诗词修饰的佳句很多，如李汝伦的《夜醒》颈联“寒凝月魄云程远，险识人生世路斜。”，《听蝉》颈尾“风乖冬九春三月，路险山千水万程....香向迢遥愁里老，梦于浩荡药边横。”；再如星汉《西江月•游赛里木湖》下阕“已碎波间雪岭，难捞桨底云堆。游船回首看芳菲，栓在滩头岸尾。”；《清平乐•新源遇暴风雨》上阕“摇山动地，风吼驰千里。谁把银河捅破底，一泼群峰如洗。”；浙江诗人曹映雪的《行香子•醉》两阕结尾“先生莫笑，我本诗奴。看风来语、花来笑、影来扶。...今宵醉去，是也非无。枕一窗雨、半山梦、两行书。”；而我省陈修文主席的《夜宿金龟山庄》“倦鸟归林衔夕阳，湖山一片景苍茫，夜来寻梦绝佳处，头枕蛙声阵阵凉。”；宋今平的《听雨》颈尾“丝丝旧梦缠心乱，点点新愁入耳轻。...枕上闻鸡须起早，莫教湿了读书声。”；肖晓的《摇篮山心形湖》“浮生只守这方天，明月来时照影单。莫道心清无绮念，经风一样起波澜。”；还有高志发的《早春夜望》颈尾“滞念几回消又起，烦襟终日洗难开。...但求青帝垂恩泽，莫使春从柳上来。”等，均属修饰出新的力作。

八、诗词化典出新——狭义活化与宽泛拈取

化典是诗词的增项。化典类似于修辞中的借代，有效用典化典可使诗词增加内涵，增强感染力。古人化典多运用前人名句、要事，做到了活化无痕；而近些年发现，今人化典逐步宽泛化，除取前人狭义典故方式外，把成语、俗语、谚语、热词、热闻等都已拿来化用，同样取得出新效果。

古人用典较多的是辛弃疾，典型的如《永遇乐•京口北固亭怀古》中连用数典：“斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。...元嘉草草，封狼居胥，赢得仓惶北顾。...廉颇老矣，尚能饭否？”；再如刘克庄的《沁园春•梦孚若》下阕中“叹年光过尽，功名未立；书生老去，机会方来。使李将军遇高皇帝，万户侯何足道哉。”；今人李汝伦的《放麻风病区》颈尾“云横雪拥蓝关路，露重风多玄鬓情。...麻风杆菌不麻我，怕是嫌沾座右铭。”；杨逸明的《金缕曲•咏李白》上阕“白也顽童尔。久离家、听猿两岸，放舟千里。爱到庐山看瀑布，惊叫银河落地。常戏耍、抽刀断水。不向日边争宠幸，却贪玩、捉月沉江底...。”；刘庆霖的《乡村即景》：“两根烟袋坐篱旁，几串辣椒挂在墙。辘轳腰缠紧日子，晾衣绳晒满阳光。”；蔡世平《满庭芳•忆旧》两阕结尾“车窗外、羊城晓月，淡抹旧时妆。...何曾却、涛声依旧，渔火汨罗江。”；其他省外诗人如张国忠的《邀奖》：“入编获奖信如檄，牛耳金杯花样奇。只要孔方兄吐口，诗名不止夜郎西。”；常玉山的《石榴花》：“雨露调和颜色新，蜂追蝶戏闹纷纭。裙边多少风流事，却笑桃花有艳闻。”；赵缺《情人节》：“独坐西窗下，咖啡已半凉。平生甜蜜事，恰似口香糖。”；我省张德新的《感电商产业园》颈尾：“漫说曾经岁月深，几多痕迹刻胸襟。已将感慨存微信，还欲情怀发抖音。”可见宽泛用典更加活泼生动。

九、诗词用语出新——传统印痕与时代特征

用语是诗词的风格。不同的诗词用语体现出不同的诗人风格。多数精品诗词都有传统诗词的古香古色，给人以或豪放或婉约的美感。而近十几年发现，有部分诗人从古典风格中“实现突围”，吸取自由诗营养，创作出大量“古体新诗新词”，取得出人意料的效果。

古人诗词用语之活、意象锻造之精前述可见。这里再举两例：叶梦得《水调歌头》上阕几句：“秋色渐将晚，霜信报黄花。小窗低户深映，微路绕攲斜。为问山翁何事，坐看流年轻度，拼却鬓双华...。”；张元幹的《贺新郎》上阕几句“曳杖危楼去，斗垂天、沧波万顷，月流烟渚。扫尽浮云风不定，未放扁舟夜渡...。”重点看今人用语。先看刘庆霖的古体新诗用语如《西藏杂感之一》“远处雪山摊碎光，高原六月野茫茫。一方花色头巾里，三五牦牛啃夕阳。”，《松花江边》：“星舍灯光萤点亮，月巢鸟语草编成。采回山韵皆原始，捉得诗思俱野生。”；再看蔡世平的古体新词用语如《清平乐•夏梦》：“生风放梦，晚月凉波动。并与仙娥成旧影，攀个天堂门径。归来整理词心，月痕一去难寻。看取南园土色，虫花蝶叶蛇根。”；《江城子•兰苑纪事》中“竹阴浓了竹枝蝉，犬声单、鸟声弯。笑说乡婆，山色拌湖鲜。先煮村烟三二缕，来宴我、客饥餐。”；其他的也有几位的诗词很有新意，如刘能英的《西江月•归乡所见》下阕“抱个孙儿喂饭，叼根烟斗编蓑。阿公软语对阿婆：看下新闻联播。”；孙群的《花圃观苗》：“嫩枝簇起一丛丛，花市频吹上市风。我放新歌先入股，到春深处好分红。”；张曼莉的《农业观光园》颈尾“在线织成肥水网，离家任许蔓藤爬。丰收种在指尖上，一点荧屏即发芽。”；赵缺的《临江仙》末尾：“半生名利半生情。几番加减后，得失等于零”。我省也常见诗语出新之作，如宋今平的《夏之韵》颈尾“流馨花弄胭脂雪，映日杯倾菡萏风。最爱黄昏天外雨，烟波江上饮初晴。”；网名草斋风凉的《行香子•野炊即吟》里边的四字句“采摘山光，糅合松篁；烹调碧水，炖煮斜阳。...烘干沉郁，斟满疏狂；摊平逸兴，卷起匆忙。”；李晓明的《捣练子•晚炊》：“云白灼、日红烧，抓把山风忙改刀。大块春光温火炖，乡村料理最时髦。”均属此类。

十、诗词炼字出新——惜字如金与恰到好处

炼字是诗词的门槛。它同格律一样，为为诗者必迈的门槛。就是说，要作诗，必先懂得字声、字韵、词性和格律，在此基础上进行炼字，则是水到渠成的事情。凡精品诗词，都善于炼字炼词，惜字如金，特别对动词、名词、介词、副词、数量词、形容词等用得巧妙，“一字点睛，尽得风流”。

前述各题例诗均可看出诗人炼字之精。这里再举几例：如李清照的《声声慢》开头七对叠字较为典型；还有她的《一剪梅》：“雁字回时，月满西楼...才下眉头，却上心头。”；《醉花阴》的“帘卷西风，人比黄花瘦”等。晏几道的《鹧鸪天》：“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”亦属炼字精到。当代诗人炼字，如熊东遨的《满庭芳》中“剪叶风轻，苏花雨细，莺笛初圆。...疏钟三五，敲动一湖烟。...更云约溪尾，月约窗前。...江山如此，宜我抱壶眠。”动词用得巧妙。最后，还想以诗词大家李汝伦的炼字及语法修辞之新来醒脑开眼，且小举数例：如《秋场即兴》：“月儿肥挂树，影子瘦粘墙。”；《题李广墓》：“幸焉未遇高皇帝，免了刘家走狗烹。”；《谢友问病》：“积善无求善报来，呜呼迟至免哀哉。”；《赠前辈》：“兴有高时幽默也，思无邪处打油之。”；《书店》：“壁上林林总总书，可资拍案二三无。”；《去秦安》：“少年鬓种多愁雪，落叶声敲满地秋。”；《东坡雪堂》：“涛鸣月荡舟双赋，天碎诗飘雪一堂。”；《和周君游湖登楼》：“刘项争王双逐鹿，李周联袂一登楼。”；《当代诗词复刊》：“态娇固惜阳春雪，味永何妨下里巴。”；《河南宋陵感史》：“满江红泪将军岳，正气歌碑丞相文”。不一而足，令人眼界大开，看到了诗词文化的阵地前沿！

讲这许多，耽误了各位时间。就此打住，谢谢大家！