元曲三形式

翁平

元曲的小令 ，指的是单只曲，又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。单片只曲，调短字少是最基本的特征，只要是具有独立表现能力的单只曲都叫小令，与其长短没有关系；它是一曲一咏，在元曲中最常见。如咏之不足，意犹未尽，用同一曲牌再写若干首，谓之“重头"，是由同题同调的数支小令组成，最多可达百支，用以合咏一事或分咏数事。小令的另一形式是"带过曲"，即由同一宫调，旋律上可以衔接的二支或三支小令合为一曲的不同曲牌组成的。"带过曲"的组合是固定的，在元曲中仅三十余支。

元曲属新格律诗，它与宋词相同之处是也有诸多“词牌”，元曲称其为曲牌，并且也有一定的格律定式。即每一曲牌的句数、字数、平仄等均有格律规范。但它允许在定式中加“衬字”；部分曲牌还允许增加句子。这种“衬字”的加入在一首散曲中还不限于一处和一字。所以经常可见在曲牌规定为三字句处，实际却为五字句；规定为五字句处，实际为八字句等现象；也经常可见到七句的曲牌，实际却为八句等现象。

本文编辑了一些"小令（叶儿)"，“重头曲”和“带过曲”，有的曲中也可以看到加“衬字”的现象。

小令（叶儿）

（马谦斋） 寨儿令 叹世

手自搓，剑频磨，古来丈夫天下多。青镜摩挲，白首蹉跎，失志困衡窝。有声名谁识廉颇，广才学不用萧何。忙忙的逃海滨，急急的隐山阿。今日个平地起风波。

【简析】这支叹世曲，从壮士失志，埋没才士，仕途风波几𠆤方面，将封建社会扼杀人才和宦海凶险的现象，概括的生动，情警，令人扼腕长叹。

（严忠济）     天净沙

        宁可少活十年，休得一日无权。大丈夫时乖命蹇。有朝一日天随人愿，赛田文养客三千。

【简析】这支小令快人快语，豪士气派。措语直白，以情意胜。

重头曲

（马致远）    四块玉     叹世三首

        带野花，携村酒。烦恼如何到心头，谁能跃马常食肉？二顷田，一具牛，饱后休。

        佐国心，拿云手。命里无时莫刚求，随时过遣休生受。几叶绵，一片绸，暖后休。

        带月行，披星走。孤馆寒食故乡秋，妻儿胖了咱消瘦。枕上忧，马上愁，可后休。

【简析】叹世三首是以（四块玉）曲牌写的共九首，选其三首。定格句式为三三七、七、三三三。

        这三支叹世曲，从不同角度表现了作者人生态度。第一首，以野花衬酒的乡居生活为满足。第二首，反又强求功名，非要去干“佐国”、“拿云”的事，能得一暖即罢休。第三首，嘲弄为功名利禄奔波劳碌不值得。总之，勘破红尘，以期闲适。

（赵显宏）   殿前欢       闲居

         去来兮！东林春尽蕨芽肥。回头那顾名和利，付与希夷。下长生不死棋，养三寸元阳气，落一觉浑沦睡。莺花过眼，鸥鹭忘机。

          去来兮！桃花流水鳜鱼肥。山蔬野菜偏滋味，旋泼新醅。胡寻些东与西，拼了𠆤醒而醉，不管他天和地。盆干瓮竭，方许逃席。

【简析】此二曲为同题重头曲，双调曲牌，又名燕引雏、凤引雏、小妇孩儿。句式为三七七、四五三五、四四。

        两小令用通俗平易的口语，热烈地赞美了跳出名利场，回归家居后自由自在，无拘无束的生活。

（李乘）  喜春来      赠茶肆

茶烟一缕轻轻飏，搅动兰膏四座香，烹煎妙手赛维扬。非是谎，下马试来尝。

        金尊满劝羊羔酒，不似灵芽泛玉瓯，声名喧满岳阳楼。夸妙手，博士更风流。

【简析】这是作者同题（中吕，喜春来）的第一，九首，定格句式为:七七、七、三五。

       此重头曲鼓吹茶香胜美酒，仿佛是为茶肆写的高雅广告词。

（吳弘道）    拨不断      闲乐

        泛浮槎，寄生涯，长江万里秋风驾。稚子和烟煮嫩茶，老妻带月炰新鲊。醉时闲话。

        利名无，宦情疏，彭泽升斗微官禄。蠢鱼食残架上书，晓霜荒尽篱边菊。罢官归去！

【简析】拨不断是双调曲牌，其定格句式为三三七、七七四。

        此两小令从正、反两个侧面抒发归隐乐与仕官愁的“闲乐”情怀。前曲以泛舟长江，天伦之乐的一幅幅动人画面，写归隐的乐趣。后曲以官小俸薄却忙碌不堪。读书、赏菊尽都荒度，渲泄从仕的烦愁。

带过曲

（顾德润）   醉高歌过摊破喜春来

        长江远映青山，回首难穷望眼。扁舟来往蒹葭岸，烟锁云林又晚。   篱边黄菊径霜暗，囊底青蚨逐日悭。破清思晚砧鸣，断愁肠檐马韵，惊客梦晓钟寒。归去难！修一缄，回两字寄平安。

【简析】此曲为中吕宫带过曲，句式:醉高歌为六六七六；摊破喜春来为七七、六六六、三五。

        此曲写旅途漂泊的愁苦。通过描写一幅幅旅程无尽，清秋萧瑟，秋夜思念家归的凄凉画面。袋空银少，盼归不得的矛盾，寄一信报平安，把羁恨乡愁表现得深切感人。

（邓玉宾) 雁儿落带过得胜令    闲适

        乾坤一转丸，日月双飞箭。浮生梦一场，世事云千变。万里玉门关，七里钓鱼滩。晓日长安近，秋风蜀道难。休干，误杀英雄汉。看看，星星两鬓斑。

      【简析】此曲是双调带过曲，又名鸿门凯歌。句式:五五、五五、五五、五五、二五、二五。

        这支曲通过四个隐喻性典故的两组对比。(万里玉门关)取用东汉名将班超故事， (七里钓鱼滩)严子陵归隐典故，(晓日长安近)《晋书、明帝纪》故事，(秋风蜀道难)当然就是李白的诗句了。作者否定功名，肯定归隐。描写求取功名，有时如日东升，春风得意，有时秋风萧瑟，步履维艰，其实到头来，仍不过只落得两鬓斑白，误杀英雄。鲜明地表达了闲适处世的人生态度。

 

（王德信）   十二月过尧民歌    別情

自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。     怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂！新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，楼带宽三寸。

【简析】这支带过曲，调属中吕宫的带过曲。（十二月）的句式:六𠆤四字句，每句前三字是衬字。（尧民歌）的句式:七七七，二五五。

        此曲描写了一位独处闺房的女子对离别后的心上人的深切思念和愁苦。前曲句句用叠字，形成连壁对写景，景中有情；后曲前四句运用叠词连环手法抒情，情中有景。充分发挥了散曲的语言风格特点。周德清在《中原音韵》评此曲“对偶、音律、平仄、语句皆妙”也。

（钟嗣成）骂玉郎带过感皇恩釆茶歌

—— 恨别

        风流得遇鸾凰配，恰比翼便分飞，彩云易散琉璃脆。没揣地钗股折，厮琅地宝镜亏，扑通地银瓶坠。

        香冷金猊，烛暗罗帏。支剌地搅断离肠，扑速地淹残泪眼，吃答地锁定愁眉。天高雁杳，月皎乌飞。暂别离，且宁耐，好将息。        你心知，我诚实，有情谁怕隔年期。去后须凭灯报喜，来时长听马频嘶。

【简析】此带过曲属南吕宫。句式为七六七，三三三。前三字为衬字（骂王郎）四四、三三三、四四、三三三（感皇恩）。三三七、七七（采茶歌）。

        这支恨別曲不落俗套，它不从别后苦思落墨，而把别恨苦情的渲泄放在即将分别之前的时刻。并以女性诉恨，男性安慰的方式展开，别具一格的描写。前半部分博喻抒怀，象声词语排比而出，强化了感情色彩，益显女方的情急恨重，焦甚忧深。后半部分不着修饰，出语直白，显得男性心诚意真。