<p class="ql-block">个人简介:</p><p class="ql-block"> 殷艷東，1960年出生于吉林， 现居海南 ，满族，亦名成砚 九杨夫人 天曦，斋号 银鹰巢 海韵書屋，1985届中国書畫大学毕业 ，中国邵派牡丹传人，国家八级画师，国家一级美术师 专攻山水 写意牡丹，山水作品在2008年被收入《骄傲中国.书画名家典藏》，并于2008年获奥运書畫名家金质奖章。</p><p class="ql-block">山水画师承北华大学贲守智教授 辽宁鲁美孙恩同教授。</p><p class="ql-block">牡丹作品被国家及个人多处使用和收藏。</p><p class="ql-block">现为吉林美协会员，</p><p class="ql-block">北方文史研究院副秘书长，</p><p class="ql-block">北京东方書畫院会员，</p><p class="ql-block">世界华人艺术联合会会员，</p><p class="ql-block"> 中华诗词学会、</p><p class="ql-block">吉林省诗词学会、</p><p class="ql-block">吉林市诗词学会会员。</p><p class="ql-block">吉林市雪柳诗社会员，</p><p class="ql-block">吉林市诗人委员会理事。</p><p class="ql-block">诗词散见省内刊物杂志。</p> <p class="ql-block">吉林市《江城日报》原总编 记者常青:</p><p class="ql-block">牡丹神韵，山水旖旎。海岸徜徉，亲情相依。丹青点染，诗赋写意。咫尺之遥，唇齿相依。[强][强][强]</p> <p class="ql-block">郭宝泉書对联 马徳儒書横幅 </p> <p class="ql-block">1985年跟随鲁美孫恩同教授学习山水畫</p> <p class="ql-block">2006年跟随吉林市北华大学賁守智老师学习山水畫</p> <p class="ql-block">長白神韵</p> <p class="ql-block">这些長白山瑞雪图是2006年 在吉林市教育学院畫班时畫的 每一幅都留下了贲守智老师珍贵的筆迹 每畫一幅畫 老师都耐心的指导 动笔整理 老师诲人不倦的高尚品德 让我没齿难忘。</p><p class="ql-block">2005年 随着下岗大军一起 我们离开了工作了几十年的岗位 如同断了奶的娃 自谋生路 起初我很开心 终于自由了 可是 有两个孩子在读初高中 需要供给啊 </p><p class="ql-block">我开始走市场 找门路 几次尝试都没有着路 这时临近学校老师把孩子送到我家 进門就说“姐 这孩子就交给你了 每天放学就来跟你学书法”</p><p class="ql-block">其实我的書法没有正规的学过 只是自幼爱好 老辈留下来的書 闲暇时间自己看書学写 这些年在班上 代管宣传工作 经常出畫廊报 加之在中國書畫函授大学学了几年 远近闻名的说我是个什么CN 真的不敢当啊。</p><p class="ql-block">不过现在倒是可以带孩子学書法 绘画 一是有时间 二是可以补贴家用 后来通过朋友介绍 来到教育学院继续学习 。</p> <p class="ql-block">只知逐胜忽忘寒，小立春风夕照间。</p><p class="ql-block">最爱东山晴后雪，软红光里涌银山。</p><p class="ql-block">__杨万里</p><p class="ql-block">贲守智老师的山水畫 很讲究构图方式 畫面浑厚 山石树木具有北方特色 尤其是雪景 雪层有厚度 层次分明 技法独特 老师总是毫不保留的耐心讲解 反复示范 有幸受教 实为难得 没齿不忘 。</p> <p class="ql-block">松花江冬韵</p><p class="ql-block">松花江是中国七大河之一，黑龙江在中国境内的最大支流。松花江在隋代称难河，唐代称那水，辽金两代称鸭子河、混同江，清代称混同江、松花江。松花江流经吉林、黑龙江两省；流域面积55.72万平方公里，涵盖东北四省区黑龙江、吉林、辽宁、内蒙古；年径流量762亿立方米。</p><p class="ql-block">松花江流经吉林市区 冬春季节 早晨 江面常常薄雾缥缈如柔纱 两岸楼臺树影在雾霾中 如海市蜃楼一般 有一群群野鸭不时飞过 甚是美丽 。</p> <p class="ql-block">福虎图</p> <p class="ql-block">摩崖石刻的春天</p><p class="ql-block">摩崖石刻位于吉林省吉林市东南15公里阿什哈达屯松花江北岸山上，有两处摩崖石刻。据考证，此处摩崖石刻是迄今为止吉林省内发现的唯 一明代摩崖石刻，它是研究明代经略东北的重要历史遗迹，1961年，被吉林省人民政府列为重点文物保护单位。</p> <p class="ql-block">仿少梅筆意《梅花書屋》</p> <p class="ql-block">这本是六年前的一幅六尺费畫 其中也花费了许多时日 因此一直不舍 近日翻阅畫稿 再次觀看审视 略微做一下笔墨调整 亦可出示玩赏</p> <p class="ql-block">黄山松 2023 04</p> <p class="ql-block">庐山飛瀑 2023 04</p><p class="ql-block">青山欲共高人语 联翩万马来无数</p><p class="ql-block">__辛弃疾</p> <p class="ql-block">桃花谷 2023 03</p> <p class="ql-block">2022 11 13</p> <p class="ql-block">幽谷琴音</p> <p class="ql-block">山水条屏 春 2022 11 12</p> <p class="ql-block">山水条屏 夏 2022 11 06</p> <p class="ql-block">山水条屏 秋</p> <p class="ql-block">山水条屏 冬</p> <p class="ql-block">2022 08 11~</p> <p class="ql-block">2022 08 16</p><p class="ql-block">绿水青山</p><p class="ql-block">青绿山水设色步骤:几千年的山水画发展史，基本形成了具有中国特色的比较完整的着色方法，诸如青绿着色法、浅绛着色法等等。这种被历代画家因袭下来的山水画的着色程序、步骤等，今人视为传统山水画的设色。由于技法完备，深受历代画家效仿，并逐渐完善。第一部分：青绿法设色这种传统着色方法依靠色彩铺排晕染。特点体制严森，敷彩沉厚。墨骨不显者为大青绿，填金底勾金线者为金碧山水，呈现一定笔墨情趣者为小青绿。主要材料是石表、石绿、朱砂、赭石等。青绿山水发展于唐宋，以大李和小李将军（李思训、李昭道）为代表。一、对勾皴的基本要求1.多勾少皴；2.骨法用笔，勾线要有力度；3.书法用笔提按、转折、方圆皆可使用；4.山石布局采用“前线压后线”的堆叠画法，“主次聚散，大小相间”的平面布局法；5.以少量的淡墨染山石凹面，表现出立体感。二、着色法1.平涂法：分底色和青绿色平涂两种。先用赭石色平涂山石，这叫打底色，色彩要薄，不能覆盖墨线；干后再用石青色或石绿色平涂山石，由山石顶部向下着色，山石根部留出底色并用清水笔晕开，消除石青（石绿）色笔痕，并和义勇色吻合，注意不要把墨线盖上。2.积染法：第一遍打底色（赭石或汁绿）；第二遍着石绿色；第三遍着石青色，这样一遍一遍着色法叫积染法，最后一遍着色要小面积重点提醒。每次着色不要性急，一次堆厚色。要色彩保持薄而纯。最后积染的效果才能达到色泽靓丽。山石的色彩整体效果分主色调、调和色和对比色。主色调的着色要大，调和色次之，对比色面积更小。如主色调是三绿（冷色调），调和色可以用绿味青，对比色可以用朱砂（暖色调），以少量青蓝衬之。增加其对比效果。3.填色法：有意留出勾线，有装饰效果色彩要单纯，要沉稳，略厚一些，有时少量压住勾线，或少量露出底色，这更显出刀刻的斑驳效果。步骤是先青底色、后着主色、然后整体填补。多用于夹叶、较小的山石点景。4.罩染法：积染法是加强厚度感，而罩染法是防止石青、石绿的火气、鲜跳、不柔和，在此基础罩染水汁色（植物质、透明色），罩染以后会产生清新、明洁、协调的效果。石青、石绿、朱砂、朱磦、赭石均可罩染藤黄、土黄、花青、汁绿等植物质颜色。罩染时底色干后，大笔顺序不可反复。5.烘染法：将纸打湿，着色不露笔迹，边缘柔和，常用染大面积色块，色不要太干，适当水分，笔能拉开。如染天空、云雾、水面、大面积山石，画雪景烘染山石轮廓以外的空间等，用处广泛。6.背染法：由于底色不足，可在纸的背面着色，可保存正面主色调的明丽色彩。石青可背染花青或朱砂，朱砂可北染浓淡墨色，石绿可用汁绿和淡墨背染，也可用土黄、赭石、土红背染。背染可丰富色调，增加厚实感和韵味。7.染后加皴法：在原来青绿山石的基础上，为增强立体感可在山石的凹面添加皴法，这样立显示笔墨感、厚实感。8.没骨着色法：不用墨线勾山石结构，用石青、石绿等色块来表现山石的形状、势态。步骤：（1）用极淡的墨勾出大体山石之间的前后关系、树木位置。（2）着底色分出阴阳。（3）着石青、石绿分出前后、虚实。（4）局部少量线条，点缀苔草，双勾树木，渲染云气等。9.勾色法：以色代墨勾勒山石，绿山石可用花青色勾线。石青色山石可用金色（黄色）勾线。总之，勾线的颜色要重于山石的颜色，有时别于山石色彩，形成浅色和石色的对比，有强烈饰装效果。三、大青绿与小青绿1.大青绿：色调浓重的以石青、石绿为主。笔墨简洁、描绘工整，以勾为主，山皴很少，墨染不宜多，效果雍容华贵，艳丽辉煌。金碧山水属大青绿，用泥金勾线，更显富丽堂皇。2.小青绿：有水墨和水墨淡彩的基础上着有石青、石绿。要求色彩爽朗薄润，意在工写之间。以水墨为基调，笔法可繁可简有较大的灵活性。石青、石绿要温和清润，可用花青打底，草绿打底通铺。也可不打底直接上石青、石绿或黄+蓝配制成的深绿和浅绿。四、青绿法着色应注意哪些问题1.多遍着色，不能性急，反之色有浊气，宁慢勿急，色彩浓度适当。2.打足底色，有时局部打底色，如山石根部。大青绿底色可稍浓一些，小青绿底色可淡湿一些。3.大青绿着色，由于色浓，有覆盖力，可以透出勾皴笔线，不可押线盖死。4.色泽要清、厚、润。5.设色要有主调，色与色要有呼应、对比、冷暖、浓淡、厚薄等。6.青绿着色忌俗、火气、刺目，可用淡赭罩之。一遍不行再罩一遍。切不可淡墨罩子。7.五代荆浩说：红间黄秋叶坠，红间绿花簇簇，青间紫不如死，粉笼黄胜增光。8.设色画法，灵活运用。清郑绩说：山水用色，变化不一……春景则阴处淡赭、草绿。夏景则纯绿、纯墨皆宜或绿中见墨，亦见苍翠。秋景赭中入墨没山石，绿中入赭没山背。冬景则赭墨托阴，远山白光，以焦墨通白雪。</p> <p class="ql-block">202208 17 ~08 23</p><p class="ql-block">再起稿 淡染 : 赭石 花青 石绿+石绿+石绿+藤黄 +三青 反复分染 渲染 点苔~~</p><p class="ql-block"> 染水面</p><p class="ql-block">耐心 细致 乐在其中</p> <p class="ql-block">對饮雲数片</p><p class="ql-block">展卷花萬重</p><p class="ql-block">20220822~0826</p><p class="ql-block">调整色差</p> <p class="ql-block">指点寒鸦上翠微</p> <p class="ql-block">仿少梅筆意《梅花書屋》</p><p class="ql-block">2023年再仿</p> <p class="ql-block">2022 07 24</p><p class="ql-block">酷暑津液浸满懐 </p><p class="ql-block">墨韵游丝秀青山</p><p class="ql-block">历时半个月 仿这幅绢本唐寅巨作 </p> <p class="ql-block"> 2022 07 27 整理 上胶矾</p> <p class="ql-block">摘自 百度 永兴博客</p> <p class="ql-block">画山水口诀</p><p class="ql-block">山为勾皴点，树为彩墨染。画前需定形，先从树起跟。勾出树枝干，稍点树梢墨。颜色要细调，红绿要纯清。染在树梢顶，树头浓墨分。松要摆大气，枝干壮山魂。近松叶要明，远松稍点清。叶用深绿染，干要株黄清。</p><p class="ql-block">杂树枝要细，点叶要分明。不可太浓厚，不要太稀匀。山涧多树长，层次要分明。大小照远近，浓淡要看形。</p><p class="ql-block">山石虽大气，莫忘暗与明。有光一方照，此方须淡澄。无光一方照，明暗下笔沉。画好一磅石，远近多关心。与树相连处，层次要高明。无光山顶树，树下一片黑。有光山顶树，用色要沉稳。落山脚处时, 染色几次分。</p><p class="ql-block">山脚可点树, 但要雾和云。山脚不作树, 需要染纯清。远山写云海，墨色相染成。近山有雾气，只在山脚形。高低多层次，写云几次成。浓墨下脚处，浓淡要细明。</p><p class="ql-block">檫点明暗处，用笔要细稳。檫点一山成，远近常关心。山涧紧相连，浓淡要辩清。画半要细看，似乎可以成。若是不合意，寻找顺势形。该改侧大胆，不改须细心。画前须静想，画时耐心稳。多在墙面画，才好看得正。</p><p class="ql-block">画好需回味，多看否改进。细看多难处，记得下次稳。此为画中意， 意境难悟成。悟到深思处，好画自然成。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">如何画好山水画</p><p class="ql-block">快乐作画最重要，破除孤闷解烦恼。依法入手定规距，灵活运用是正道。一树一石打基础，循序渐进熟生巧。笔法墨法很关键，画出趣味才美妙。多读多想并多画，日日临池学得好。</p><p class="ql-block">点皴画法口诀</p><p class="ql-block">点皴皆需秃笔锋，反复积点淡到浓。追求浑厚和苍茫，前后层次要分明。切记不可皴过腻，虚实用笔要灵动。米点卧锋横用笔，茂林雾雨求朦胧。笔笔相接连成片，有浓有淡不板平。</p><p class="ql-block">一勾：</p><p class="ql-block">执笔略倾力在腕，中侧结合须自然。起行收笔要果断，墨有浓淡可略干。慢行涩进送到位，有实有虚有断连。要按结构来勾线，前后大小分层面。</p><p class="ql-block">二皴：</p><p class="ql-block">山水皴法是关键，分为三类点线面。皴的部位很重要，阴凹纹理后石面。皴笔果断莫重复，保留笔触不可乱。深入刻画求厚重，一遍不可可数遍。</p><p class="ql-block">三擦：</p><p class="ql-block">皴纹不足擦笔添，增加厚重粗糙感。擦笔要干轻触纸，不可破坏纹理线。由轻而重莫过分，一遍不足可数遍。山石质地有不同，皴擦可以不增减。</p><p class="ql-block">四染：</p><p class="ql-block">为了增加色彩感，可用墨染和色染。墨染阴凹后石面，由浅而深要自然。墨干之后再着色，一般不可伤墨线。色染必须有主调，适当分出冷和暖。</p><p class="ql-block">五点：</p><p class="ql-block">最后用墨点苔点，如同山水长眉眼。横点竖点尖与圆，用笔触纸莫迟缓。根据山形来选择，笔法一致有聚散。前后上下有虚实，以碎求整更深然。</p><p class="ql-block">画树口诀</p><p class="ql-block">勾勒画树法</p><p class="ql-block">学习山水先画树，画好枯树是基础。枝干得势最重要，精神气质才显露。鹿角蟹爪两大类，有疏有密莫齐头。多以中锋来勾勒，最忌描摹力无骨。熟能生巧需多画，其实枯树并不枯。</p><p class="ql-block">夹叶树的画法</p><p class="ql-block">双勾树叶需多练，中锋用笔有断连。掌握几种勾叶法，信手写来求自然。叶子叠成品字形，根据整体有繁简。树冠不可过于大，臃肿之弊不美观。墨色干后再着色，色不碍墨往里填。</p><p class="ql-block">没骨画树法</p><p class="ql-block">没骨画树多应用，生熟质量会不同。起手多练画枯树，虚实浓淡力其中。分枝方法有规律，疏密还需看外形。前实后虚或后实，前浓后淡或后浓。树正也需有偏侧，偏侧更能显生动。</p><p class="ql-block">杂树点叶的画法</p><p class="ql-block">杂树点法数十种，根据需要灵活用。圆点直点和横点，弧线攒点有不同。枝少叶多相加减，无论生动要生动。树冠完整有缺处，留有气眼见空灵。着色由浅渐入深，略有浓淡色忌平。</p><p class="ql-block">丛树的画法</p><p class="ql-block">丛树画法自有规律，有主有宾分组得体。十二“一”字还需牢记，一多一少，一高一低，一正一斜，一粗一细，一浓一淡，一疏一密。相互衬托，相映成趣。画之重点，不可大意。</p><p class="ql-block">松树的画法</p><p class="ql-block">先画主线，或斜或正，鳞纹苍厚，皴笔散锋。有淡有浓，干湿并用。横斜出枝，之字特征。针叶组合，品字叠 成，着色要薄，由淡而浓。枝干赭色，润泽分明。叶染汁绿，也可花青。</p><p class="ql-block">柏树的画法</p><p class="ql-block">颤笔涩进勾勒，直线之中求曲。皴与轮廓结合，排列要有疏密。出枝粗细变化，适用尖毫秃笔。分组点写柏叶，形成团簇为宜。墨干才能染色，干赭叶染汁绿。</p><p class="ql-block">画山石口诀</p><p class="ql-block">画石体面口诀</p><p class="ql-block">山石形美不规则，高宽易画难画厚。前后层面应区别，纹理不同笔送到。内外轮廓相联系，一笔勾勒有凸凹，先画石头后画脚，头实脚虚莫颠倒。体面关系处理好，无论山石都重要。</p> <p class="ql-block">2019 吉林市温德游园 户外写生 师法自然</p><p class="ql-block">披麻皴口诀</p><p class="ql-block">土山多用披麻皴，山面坡下质粗糙。干笔淡墨有轻重，线条自然松而毛。土山也应分层面，皴的得当最重要。纹理组合有疏密，复笔切记不可描。</p><p class="ql-block">解索皴荷叶皴画法口诀</p><p class="ql-block">解散绳索笔墨清，弯曲向下腕放松。墨色要淡或略重，山脊生发莫雷同。叶筋下垂得其名，石土都有此类型。起笔略重再到轻，笔色千万不可 浓。每笔分岐到山脚，阴阳处理有不同。</p><p class="ql-block">图片</p><p class="ql-block">卷云折带皴画法口诀</p><p class="ql-block">卷云用笔略淡轻，圆转多变奇取胜。线条疏密显凸凹，虚实紧要忌板平。折带笔法可纵横，中侧变化腕放松。笔触块面莫相浑，折带角度忌雷同。此种皴法应用广，最为画家看得重。</p><p class="ql-block">斧劈皴画法</p><p class="ql-block">如斧劈木而得名，重起轻收一气成。不可复笔多次画，有大有小不雷同。北方山峰用此法，石质坚硬笔沉雄。还应了解其变体，颤笔砍削连续行。</p><p class="ql-block">拖泥带水皴画法口诀</p><p class="ql-block">图片</p><p class="ql-block">拖泥带水画意浓，石形凸凹在心中。阳面留白皴阴面，前后石面要分清。阳面大多要见笔，阴面模糊莫死平。大胆落笔应果断，细心收拾忌描形。</p> <p class="ql-block">竹韵</p> <p class="ql-block">山间覓句</p><p class="ql-block">青绿山水设色步骤:几千年的山水画发展史，基本形成了具有中国特色的比较完整的着色方法，诸如青绿着色法、浅绛着色法等等。这种被历代画家因袭下来的山水画的着色程序、步骤等，今人视为传统山水画的设色。由于技法完备，深受历代画家效仿，并逐渐完善。第一部分：青绿法设色这种传统着色方法依靠色彩铺排晕染。特点体制严森，敷彩沉厚。墨骨不显者为大青绿，填金底勾金线者为金碧山水，呈现一定笔墨情趣者为小青绿。主要材料是石表、石绿、朱砂、赭石等。青绿山水发展于唐宋，以大李和小李将军（李思训、李昭道）为代表。一、对勾皴的基本要求1.多勾少皴；2.骨法用笔，勾线要有力度；3.书法用笔提按、转折、方圆皆可使用；4.山石布局采用“前线压后线”的堆叠画法，“主次聚散，大小相间”的平面布局法；5.以少量的淡墨染山石凹面，表现出立体感。二、着色法1.平涂法：分底色和青绿色平涂两种。先用赭石色平涂山石，这叫打底色，色彩要薄，不能覆盖墨线；干后再用石青色或石绿色平涂山石，由山石顶部向下着色，山石根部留出底色并用清水笔晕开，消除石青（石绿）色笔痕，并和义勇色吻合，注意不要把墨线盖上。2.积染法：第一遍打底色（赭石或汁绿）；第二遍着石绿色；第三遍着石青色，这样一遍一遍着色法叫积染法，最后一遍着色要小面积重点提醒。每次着色不要性急，一次堆厚色。要色彩保持薄而纯。最后积染的效果才能达到色泽靓丽。山石的色彩整体效果分主色调、调和色和对比色。主色调的着色要大，调和色次之，对比色面积更小。如主色调是三绿（冷色调），调和色可以用绿味青，对比色可以用朱砂（暖色调），以少量青蓝衬之。增加其对比效果。3.填色法：有意留出勾线，有装饰效果色彩要单纯，要沉稳，略厚一些，有时少量压住勾线，或少量露出底色，这更显出刀刻的斑驳效果。步骤是先青底色、后着主色、然后整体填补。多用于夹叶、较小的山石点景。4.罩染法：积染法是加强厚度感，而罩染法是防止石青、石绿的火气、鲜跳、不柔和，在此基础罩染水汁色（植物质、透明色），罩染以后会产生清新、明洁、协调的效果。石青、石绿、朱砂、朱磦、赭石均可罩染藤黄、土黄、花青、汁绿等植物质颜色。罩染时底色干后，大笔顺序不可反复。5.烘染法：将纸打湿，着色不露笔迹，边缘柔和，常用染大面积色块，色不要太干，适当水分，笔能拉开。如染天空、云雾、水面、大面积山石，画雪景烘染山石轮廓以外的空间等，用处广泛。6.背染法：由于底色不足，可在纸的背面着色，可保存正面主色调的明丽色彩。石青可背染花青或朱砂，朱砂可北染浓淡墨色，石绿可用汁绿和淡墨背染，也可用土黄、赭石、土红背染。背染可丰富色调，增加厚实感和韵味。7.染后加皴法：在原来青绿山石的基础上，为增强立体感可在山石的凹面添加皴法，这样立显示笔墨感、厚实感。8.没骨着色法：不用墨线勾山石结构，用石青、石绿等色块来表现山石的形状、势态。步骤：（1）用极淡的墨勾出大体山石之间的前后关系、树木位置。（2）着底色分出阴阳。（3）着石青、石绿分出前后、虚实。（4）局部少量线条，点缀苔草，双勾树木，渲染云气等。9.勾色法：以色代墨勾勒山石，绿山石可用花青色勾线。石青色山石可用金色（黄色）勾线。总之，勾线的颜色要重于山石的颜色，有时别于山石色彩，形成浅色和石色的对比，有强烈饰装效果。三、大青绿与小青绿1.大青绿：色调浓重的以石青、石绿为主。笔墨简洁、描绘工整，以勾为主，山皴很少，墨染不宜多，效果雍容华贵，艳丽辉煌。金碧山水属大青绿，用泥金勾线，更显富丽堂皇。2.小青绿：有水墨和水墨淡彩的基础上着有石青、石绿。要求色彩爽朗薄润，意在工写之间。以水墨为基调，笔法可繁可简有较大的灵活性。石青、石绿要温和清润，可用花青打底，草绿打底通铺。也可不打底直接上石青、石绿或黄+蓝配制成的深绿和浅绿。四、青绿法着色应注意哪些问题1.多遍着色，不能性急，反之色有浊气，宁慢勿急，色彩浓度适当。2.打足底色，有时局部打底色，如山石根部。大青绿底色可稍浓一些，小青绿底色可淡湿一些。3.大青绿着色，由于色浓，有覆盖力，可以透出勾皴笔线，不可押线盖死。4.色泽要清、厚、润。5.设色要有主调，色与色要有呼应、对比、冷暖、浓淡、厚薄等。6.青绿着色忌俗、火气、刺目，可用淡赭罩之。一遍不行再罩一遍。切不可淡墨罩子。7.五代荆浩说：红间黄秋叶坠，红间绿花簇簇，青间紫不如死，粉笼黄胜增光。8.设色画法，灵活运用。清郑绩说：山水用色，变化不一……春景则阴处淡赭、草绿。夏景则纯绿、纯墨皆宜或绿中见墨，亦见苍翠。秋景赭中入墨没山石，绿中入赭没山背。冬景则赭墨托阴，远山白光，以焦墨通白雪。</p> 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