我的书法

老拓

吾之书法无师承。

上小学的时候（四五年级吧），一个老师让全班写钢笔字，写的好就贴在班里后面山墙上展览。我当时得了第三名。虚荣心荣誉感是最好的老师。我就对写字有了兴趣。

上个世纪七十年代初，我迁到佳木斯生活。有一个父母的老同志，看我天天用钢笔写字。他说写滴挺好。就送给我一支毛笔，并写了几个字做示范。他写的是隶书，蚕头燕尾，很受看。我的书法就从隶书入手了。

那时没有字帖。我到新华书店买了一本刘炳森的字帖，写的是毛主席的诗词。当时我很喜欢刘炳森的字。就天天照着写。没有宣纸（那时还不知道啥是宣纸），用旧报纸，墨汁或者广告色写。写着写着就有点儿意思啦。

那时是文革时期。

街（gai）里经常有大字报可看。什么体都有。看到字写的好（我自己感觉好），我就驻足留恋看看。边看边琢磨，这笔怎么写，那笔怎么弄（这也算读贴吗？）其实当时写的好滴，能称之谓书法的，实在不是很多。后来，我知道我是读了许多恶札滴。打小眼睛就被污染啦！

无师承，走弯路是必须的。这个成本得付。

当时中学毕业下乡是唯一的出路。

那是一个重视宣传的年代。差不多是个单位，就弄黑板报或宣传画廊。就需要有这样的人来干这个活儿。在当时，这确也是个好活儿。

为了这个好活儿，我的确下了苦功夫。天天写 。当然主要还是写刘炳森的隶书，也写一些从大字报看来的行书。我又在新华书店买了一本胡问遂（好像是这个名字）的字帖。天天写。旧报纸不知道写了多少。白天在报纸上写，睡觉的时候，就在肚皮上划拉。

那时候是着了魔啦。就为了当知青时候弄个好活儿。俗话“技多不压人”还是有道理的。

我一九七四年到佳木斯西郊畜牧场当了一名知青。

这个农场有数百个知青。我们这一批有二十多个知青。刚到农场，总得有个态度。我们这批知青没人弄。我的手艺就派上了用场。我到场部弄了三张大红纸，毛笔，墨汁。我自己编了些时下的套嗑儿，写了满满三张纸，然后用浆糊粘贴在一起，有三米长，就贴在农场总部东山墙上。决心书（大字，隶书）下面是行书。现在依稀记得有“扎根农场干一辈子革命，向贫下中农学习，当个好牧工”的意思。立马引起轰动，农场许多人围着看。当时农场总部管宣传的是个老知青。他认真看了，还说“这批知青有个写字不错的”。

就这样。我在农场总部谋上了宣传的活计。

从一九七四年十一月到一九七九年九月（我考上大学），五年的光景，我一直以宣传为主。用今天的话说属于干书画专业啦（尽管我每个月只开三十多元钱，但确实是专业写写画画）。

我下乡的国营农场有知青二百多人，还有一些其它农工，拢共有四五百人。一进农场大门，大道两旁各有一趟宣传画廊。一面是六个黑板报。一面是六块宣传板。一个大约两米见方。黑板报用墨刷了，用彩色粉笔在上面写画。宣传板则是在上面糊上白纸，在用颜料调成各种颜色，在上面写字画画。

我因为能写字画画（那时候这样的人就是人才啦），就在农场当了团总支宣传干事。专门干这个。下乡五年，就是这个活儿。

这是个俏活儿。一般人还真干不上。我整天穿利索的，梳分头，带个眼镜（我那时候尚未近视），上衣口袋里插两管钢笔。农场有鸡队牛队基建队奶粉车间机修车间……。他们给我提供稿件，我就编辑出版，有时稿件不够了，我就自己造一个，凑数。每个月出两期，特殊情况可增加一期。所以我天天弄的挺忙活。

刷黑板报，糊纸这些活儿，一般都是从下面队里找人帮忙。我就捡好看的女知青来帮我。那些女知青都乐呵地来，这样就不用在队里挨累啦。看着漂亮的女知青让我指使地忙忙活活，我很受用。我也从此明白了“红袖添香”的好处。

一九七九年我考上大学，学的政治经济学。但书法这个爱好一直保持着。那时候学校每年要搞一次书法绘画篆刻比赛。大学四年，我参加了三次。得了一次书法二等奖 两次书法一等奖。三次篆刻一等奖。大学二年级开始我就经常给一些刊物投篆刻稿件（都是应景的金句——3.15就刻向雷锋学习，5.1就刻劳动光荣啥的……）。舍不得买石料，就用砖头立面平乎的地方刻字。也给学生刻印。一块石料五分钱。一个字五分钱。一般最少两个字，刻一方印能净赚一毛——两毛钱。当时学校食堂最贵的菜（滑溜肉片）也就一毛六分钱。另外，遇到校花我就少收费（只收工本费），混个脸熟……

楷书。真书。正书。

先写帖，三十以后写碑。先走的都是妍媚一路：钟繇，王献之，赵孟頫，文征明，欧阳询，颜真卿……的帖都临过。上个世纪九十年代中期，在碑上花了不少时间。郑文公碑临过数十通，始平公造像临过上百通，其它龙门二十品里的杨大眼，张黑女，张猛龙，爨宝子，爨龙颜等等也都临过数十通。四十以后就临各种墓志。因此，我的楷书还是碑味儿浓一些。渐渐地追求重，大，拙。有毡裘气。自云：书宗龙门二十品，老夫用笔如用刀。

隶书是我书法入门的书体。

那时候不知道临帖。在农场有一个历史反革命（在满洲国当过伪警尉，解放后判了十几年刑。刑满释放到我们农场看大门）。据说是伪满国高毕业。他看了我写的隶书对我说，你得临临碑。我很困惑 ，过了几天，他送给我一本张迁碑。我看看，没看出什么好来，感觉没有刘炳森的隶书好看。但是本着“不听老人言 ，吃亏在眼前”的道理，我还是临了。这也是我临帖的开始。

一直到上大学以后，我才逐渐认识到古碑帖的好来。先后临过张迁碑，乙瑛碑，曹全碑，西岳华山庙碑，好大王……。回来又陆陆续续的写了秦简，汉简等等。隶书就弄成目前的状态。

行书。从二王入手，尤其是兰亭序，不知临过多少通了。三十多岁以后，渐渐地喜欢颜真卿，赵孟頫的行书。一段时间临习颜真卿的争座位帖，祭侄文稿。五十多岁以后又喜欢宋人的行书。诸如苏东坡，黄庭坚，米芾，蔡京，蔡襄，蔡卞等等。清代人的东西也临习过……

草书也写过一些帖。兴趣不大。主要临孙过庭书谱，也临过一点儿章草。一般很少写，偶尔写也是与行书掺杂一起写写……

我写篆书最早从农场时起。那时候主要是为了学习篆刻，写滴篆书都不是名贴。主要还是识篆。

大概是本世纪初开始临习毛公鼎，散氏盘等一些篆帖。

后来又陆陆续续的写了一气甲骨文字和秦简。

书法不临帖，纯属耍流氓。

我是坚信这个主张而且身体力行的。所以我几乎经常临帖。尤其是退休以后，天天临帖，成为日课。

我临过多少帖，自己也记不得了。所以，我现在的笔法很杂乱。有魏碑的，秦简的，汉简的，篆书的……终究是不伦不类，需要整饬！

书法的理论书籍看了一些。感觉有些玄奥。我三十多岁读老子道德经，从中体悟颇丰。总而言之“玄之又玄”。

我以为，书法说到底无非三大方面：笔法，字法，章法。

我的笔法融篆隶行魏碑于一炉，重，大，拙……

我的字法多用本字。清代有这样一拨人，一般是经学家或小学家。依仿点画，入之楷书。形成独特字体，称之谓古体字。清朝一个叫钱大晰滴文人曰：“好怪之徒，依仿点画，入之楷书，目为古文，徒为有识者捧腹耳”。现在书法大家不认可这个。不知道咋个意思。我行我术（非素）！为了这个，我重点研读许慎说文解字，以及段氏说文解字和毛氏说文解字……

章法。就我而言，比较喜欢郑板桥的乱石铺路。所以我写字都比较满，不太留白。

结论：我的书法重大拙，结体注重古体字，乱石铺路……

我不参加任何书展。

年轻的时候，我尚有虚荣心，在大学参加过三次书法篆刻赛。

大学刚毕业，我在故乡城市参加过一次书法比赛，就写了两个字：隶书——诚实。得了二等奖。

上个世纪八十年代后期，我参加过省直机关五十多个厅局的硬笔书法比赛。当时工会副主席忽悠我参加。还说，本单位还有几个人参加比赛。其中XX肯定能得一等奖。我那时年轻气盛，就同时提交了两幅作品。一个是用我的笔名，另一个是用单位一个下属的名字。因为想写的字体太多。我自己的作品写了楷书行书，下属的写了隶书篆书。结果，多少人参加不知道，获得参展作品156个。十五个三等奖，十个二等奖，五个一等奖。我提交的两幅作品，都是一等奖。得了两份奖品——两套盒子装的文房四宝。

从此以后再也不掺乎书展的事儿啦！没意思……

我也不参加任何协会。

我曾经有过两次机会，能参加省市书法协会，还是个小官儿。可我都推了。

我这个人怕框子束，也不赞同协会许多看法，更不想和那班大咖酱在一起。

我也从不参加任何笔会啥滴。人多我写不好字。

我就习惯一个人慢慢写，想咋写咋写，想写啥写啥……

我写大字的时候少。

年轻时候在农场干专业的时候，写过大字块儿，还在高两米宽一米多的墙上写大字。

现在我的书房不大，写字的桌子长一米，宽六十。摆上纸墨笔砚等等东西，所余不大了。因此，我大多是写小字，或者小纸写一两个大字。

我写字是自己感觉好就了的。不是展览体比赛体（也不会这些体，惭愧！）至于写行草楷隶篆全随缘，想到哪个写哪个，无定数。

我很少研墨。一般都是买现成的墨汁。

我也不挑毛笔的好坏。目前就是长峰兼毫，喜欢小笔写大字……

我写字的词也不固定。

我最反对被人命题作字。如果有人让我写啥字啥字，表面不好推辞，基本不能履约。

我自己也能打油诗词曲赋啥滴，偶尔也写写。有时写着写着就不知道是我的还是古人的啦（没办法，肚里词太多）。

对书写内容我没有具体的框束，想咋弄咋弄。

这就是我的书法……