冬雪

阳光(晨 旭 ：画意摄影 )

“画意摄影”（系列） 之 “冬雪”

“北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。……”伟大诗人毛泽东向世人描绘了一幅非常壮观的“雪景”图。
自古以来，与“雪”的诗词颇多。“雪”，是富有诗意的自然景物，不少诗人对“雪”有著名的诗词描写或赋于哲理的新观念、思维、意境……
然而，我不是诗人，但是，不排除我对诗词的喜爱，因为我常常采用“古诗”与“摄影”结合创作我的《画意摄影》。借以“古诗”意境与“摄影”的视觉结合成为具有“诗情画意”的新视觉，同时，在这个过程中， “诗” 配 “画”、“画”诠释“诗”，别有情趣，由此，我对“古诗词”情有独钟的理解、体会。

冬天的记忆莫过于雪了。因为雪是冬的象征，漫天飞舞，洁白无瑕的雪， 妆点着冬的容颜；无忧无虑的雪，代表着冬天的个性。

“江渠合为陆，天野浩无涯”

——（南北朝 · 鲍照）

冰雪覆盖，江河沟渠都变成了陆地，天空阔野白茫茫地连成无垠一片。诗句写雪后江渠成陆、天野无界的景象。诗句中，笼罩一切，包罗一切的是雪。江渠、陆地、天空、旷野都覆盖和弥漫着瑞雪，所以才“合为陆”、“浩无涯”。
诗人运用夸张手法，极有气势地画出了雪大而密、浓而厚的情态，把水陆不分、上下苍茫一片的远景推到读者眼前。两句诗气象开宏，意境壮美，颇富浪漫色彩。
“画”面中，缩小人物与背景比例，丽人拂袖眺望，天与山水间银色茫茫，更显旷野“浩无涯”。

“雪山万叠看不厌，雪尽山青又一奇。”

——（宋代：陆游《春日》

对于喜欢“雪”的人来说， 仰望着群山峻岭，那雪景与雪融之景都是自然界千变万化的神奇态，“百看不厌”看不够的，这是大自然恩赐给人世间的精灵，让人久久不忍离去。
“雪”总是在更深夜静最冷的时候来的机会多一些，它紧裹着寒风从天而降，轻盈的步态悄然无声，好象唯恐惊醒人们甜美的梦乡似的。虽然没有舒缓的音乐伴奏，浪漫的舞姿一样轻盈而洒脱，在空中大翻，小转，而且每一朵雪花，都是在独舞，跳累了，跳够了，才扑进有着青草气味和泥土芬芳的土地，静静地听着大地的心跳，向大地无声地倾诉着一年的思念之情。

皎洁随处满，

流乱逐风回。

璧台如始构，

琼树似新栽。

—— （隋·王衡《玩雪诗》）

“诗意"，是描写大雪纷飞的景象：一写雪落大地后的静景，一写雪舞空中的动态。后两句连用两个比喻描绘银装素裹的大千世界。二句皆含双重喻意，颇为新奇，“如始构”、“似新栽”已是比喻，而“璧台”、“琼树”也是运用比喻辞格而紧缩了的偏正词组，言简意赅。
“画意"，皎洁的雪花随处飘落洒满大地，皑皑一片银白世界。这雪花漫天飞舞，随风回旋。雪花覆盖在高台上，洁白无瑕，象是刚刚建成的碧玉台。拾级而上的丽人，满眼看到雪花裹缠在树技上，晶莹闪烁，似刚刚栽植的美玉树。

“银沙万里无来迹，犬吠一声村落闲。”

——（清·郑板桥）《山中卧雪呈青崖老人》

　　如银沙般的大雪漫山遍野，遮住了行人的足迹。偶尔传来一声狗叫，村落显得愈加闲静。诗句写出山村降雪后的情景，描绘了一幅淡雅、幽静的雪景图。诗句以“银沙”喻雪，描摹了大雪的洁白和松散，为历代诗家所少见。诗句又以动衬静，以有声状无声，相映得趣。以《画意摄影》诠释诗意更加贴切。

“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”

——（唐·岑参）《白雪歌送武判官归京》

　　晶莹的雪花挂满了树枝，就象一夜之间吹来了春风，冰天雪地中千万棵梨树开满了雪白的梨花。这两句诗描写冬树挂雪不着俗笔，将春景比冬景，白雪如同梨花一般为“春风”吹绽，真是奇丽的幻想!又用“千树万树”重叠的修辞手法状眼前之雪景，可见雪之大，景之美。两句诗虚实并举，是雪还是花，几乎令人分不清楚。诗人在惊讶的语调中饱含着赞叹之情。境界极为开阔，真可谓是“妙手回春”之笔。

日暮苍山远，

天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，

风雪夜归人。

——（唐 · 刘长卿）《逢雪宿芙蓉山主人》

　 诗的开端，以“日暮苍山远”五个字勾画出一个暮色苍茫、山路漫长的画面。诗句中并没有明写人物，直抒情思，但使读者感到其人呼之欲出，其情浮现纸上。这里，点活画面、托出诗境的是一个“远”字。它给人以暗示，引人去想象。从这一个字，读者自会想见有人在暮色来临的山路上行进，并推知他的孤寂劳顿的旅况和急于投宿的心情。接下来，诗的次句使读者的视线跟随这位行人，沿着这条山路投向借宿人家。“天寒白屋贫”是对这户人家的写照；而一个“贫”字，应当是从遥遥望见茅屋到叩门入室后形成的印象。
上句在“苍山远”前先写“日暮”，这句则在“白屋贫”前先写“天寒”，都是增多诗句层次、加重诗句分量的写法。漫长的山路，本来已经使人感到行程遥远，又眼看日暮，就更觉得遥远；简陋的茅屋，本来已经使人感到境况贫穷，再时逢寒冬，就更显出贫穷。而联系上下句看，这一句里的“天寒”两字，还有其承上启下作用。承上，是进一步渲染日暮路遥的行色；启下，是作为夜来风雪的伏笔。
这前两句诗，合起来只用了十个字，已经把山行和投宿的情景写得神完气足了。后两句诗“柴门闻犬吠，风雪夜归人”，写的是借宿山家以后的事。

梅雪争春未肯降，

骚人阁笔费评章。

梅须逊雪三分白，

雪却输梅一段香。

——（宋代 · 卢梅坡）《雪梅》

古今不少诗人往往把雪、梅并写。雪因梅，透露出春的信息，梅因雪更显出高尚的品格。
这首诗里，梅花和雪花都认为各自占尽了春色，谁也不肯服输。文人骚客难以评论高下，只得搁笔好好思量。
这首诗采用拟人手法写梅花与雪花相互竞争，都认为自己是最具早春特色的，而且互不认输，这就将早春的梅花与雪花之美，别出心裁、生动活泼地表现出来了。
前人对‘梅与雪’也有评语。就洁白而言，梅比雪要差一些，但是雪却没有梅花的香味。"三分”形容差的不多，“一段”将香气物质化，使人觉得香气可以测量。
古人已经注意到梅与雪的这些特点，王安石的《梅花》诗：“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”但是此诗将梅与雪的不同特点用两句诗概括了出来，写得妙趣横生，也产生了一定的影响。
梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。
毛泽东《卜算子·咏梅》中就曾写道：“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”雪、梅都成了报春的使者、冬去春来的象征。
我选择诗《雪梅》后两句，作为摄影命题。这里的“画意”却另有一番寓意：雪融化、花谢后就是春天，春天会更美好，路的远方也还将有更加美丽的风景存在!
因为雪是冬的象征，春的使者。

“画”外语：
有人说，雪花与人生，是一个充满迷惑的矛盾方程式，没有谁能够把它演算清楚。或许，根本就没有完美的答案。我想，人生之美，在于他的欢悦和遗憾。处山水之美者，却有衣食冷暖之忧。人生就是由这么一个个阴晴共存的故事组合而成。
不需妄自菲薄，不要汲汲戚戚，不倾倒，不卑微，不依赖，不嫉妒，脚踏实地认真地生活。
一场“雪”下不尽冬天的冷漠如青丝暮成雪；
但是，“雪”覆盖大地可温暖整个冬天，春天来临之际，雪融可滋润万物，同时有了“雪”，使呆板萧杀的朔冬一下子生动起来了。

我的这组《画意摄影》之“冬雪”是不是还可以借寓人生呢?!