颜真卿楷书集字春联

【湖湘之子】

颜真卿书法初学褚遂良，曾受到张旭的指点，楷书基本从《郎官石柱题名》继承而来，并融合《瘗鹤铭》的气势和北碑的峻健。他不求小处的巧妙，字形宽绰丰厚，拙笔中涵雄秀。横画较瘦，直画左右略向内弯成环抱之势，撇捺粗壮，与横画形成鲜明的对比，波磔的起收有汉隶蚕头雁尾之势，捺笔极重，而挑踢锋颖毕露。字行较满，布局茂密端凝，笔饱墨酣。突破了初唐楷书的规范，暗合古法而创有新意，熔铸前人分、篆、真书为一体，形成独特的艺术风格。他的作品流传很多，早期以《多宝塔感应碑》为代表，写于天宝十一载（752年），时值颜真卿壮年，字形平稳工整，字体略瘦，基本上保持着初唐楷书的风貌。稍后两年刻于山东乐陵县的《东方朔画赞碑》，字体平整中已有峻峭之感，东坡说:“鲁公平生写碑，唯《东方塑画赞》为清雄，字间栉比而不失清远。其后见逸少本，乃知鲁公字字临此书，虽大小相悬而气韵良足。”大历六年（771年）四月刻于江西南城的《麻姑山仙坛记》，是颜体风格成熟期的代表，竖捺肥厚而清劲。除楷书外，他的行草书也有极高的艺术造诣，以《祭伯父稿》、《祭侄季明文稿》、《争座位稿》等最著名，用笔圆转流动，神采焕发。

总之，颜真卿不愧为唐代书坛上的大家。他的书体影响很远，从晚唐、北宋至今，摹范颜体蔚为风气。