首届中国榜书大展

沽上乱弹

首届中国榜书大展于1997年10月23日——28日在中国革命博物馆展出。大展由中国书画家作品展组委会和天津市大港区政府联合主办，由大港区工会、书法家协会和国家纪检委****联合承办。

从上图可以看出首届中国榜书大展阵容强大，组委会的名誉主任和顾问都是由书界名家耆宿和各方相关领导组成。

组委会主任由著名书画艺术家、中国文联副主席尹瘦石担任；执行主任是主办方大港区政府副区长尹国斌和国家纪检委****主席杨五湖担任。组委会办公室主任由大港区工会主席刘作明担任（兼副秘书长）。我在大展中负责文字方面的工作，忝列副秘书长。

大展展标和精品集题签由中国人民解放军中将军衔、任《人民日报》社社长的书法家邵华泽题写。

1999年邵华泽将军亲笔题写的被镌刻于赤水河南岸吴公岩上的“美酒河”三个大字堪称最大的摩崖石刻汉字。

首届中国榜书大展从酝酿策划到正式展出历时8个月，天津市大港区工会作为承办单位做了大量的工作。

大港区书法活动有良好的基础，书法家和书法爱好者群体力量雄厚。有数名中国书法家协会会员，多名书法家参加了全国性书法展览。

时任大港区工会主席的刘作明

首届中国榜书大展缘起

时任大港区工会主席的刘作明策划、组织、成功举办首届中国榜书大展功不可没。

事情还要从1996年刘作明调任大港区工会主席说起。

24年过去了，当我和作明主席提起首届中国榜书大展，他掩饰不住激动的心情回忆道：”我到工会以后，先熟悉一下工会的工作，我觉得工会要发挥作用就要搞活动，首先是培训工会干部，请老师讲课，讲工会法和工会的职责，怎么在社会上发挥作用， 这个期间书法家张百成调入工会，可以从文化的角度开展工作，我和百成进行一次长谈，就如何开展书法活动做了安排。张百成1996年在工会搞了书法展，效果不错，吸引了多方人士的关注，油田、石化、塘沽工会带书法家来看展览，百成书法展出的书体比较全，大家评价很好。展后百成跟我讲，想把这个展览搬到市里展出。我当时提出不要雷同，要有自己的特色，不急于一下子成名，要成为书法家就要放宽眼界，提高境界，努力提升自己。我请建委工程师设计，在工会空地上建了大棚，给百成提供了书写大字的场场，他写的“家、武，善、雅”等，每个字都接近两米，专门买的纸，现场表演成功了，更坚定了我们的信心。我想明年香港回归，邀请全国有影响力的书法家一起搞一个不雷同有特色的书法展。

当时大港区委从中纪委下来挂职的刘金平副书记分管工、青、妇，我把想法和他说了，他说，你的想法好，要在北京搞，可以联合中纪委清风书画协会一起搞。于是，一个书法展的雏形在我的脑子里形成了，为避免与以往书法展雷同，突出大字书法，即榜书大展。”

榜书册页之一

为了宣传和普及榜书书体，书法家李力生设计并题签的介绍榜书艺术的册页。

首届中国榜书大展立项筹备

经过调研论证形成初步方案，刘金平副书记介绍中纪委清风书画协会的杨五湖和李力生、人民日报画社的杨同志来大港，一沟通一拍即合，他们说：这个创意太好了，以前没人搞过，别说天津没搞过，全国也没搞过。刘作明主席向主管副区长尹国斌和区长杨钟璟汇报。他们表示支持，杨区长说，这是宣传大港的一个很好的形式，以文化的方式来体现的。大港区委只升华书记看了活动方案报告，说：工会搞书法展是一件好事，用文艺形式宣传大港，扩大大港的影响，很有创意。

大港区委书记只升华和区长杨钟璟分别为大展题词。

1997年2月大港区书法家协会成立，挂靠大港区工会，选举工会干部、书法家张百成为主席。那天也是榜书大展筹备会成立的日子。国家纪检委****杨五湖、李力生和北京的书法家多人来大港参会，可谓盛况空前。我在会上介绍大港书法家协会筹建情况，开篇是套用《兰亭集序》的几句话：

“一九九七，岁在丁丑，孟春之初，会于大港政府之会议厅，成立书协事也。群贤毕至，少长咸集……”

最后特别强调了大港区工会“对书协的组建和今后的活动推出了一个新思路，为今后建立其他协会提供了一个良好的模式。

书法家协会的骨干会员全力投入《首届中国榜书大展》的征稿、评审和布展工作。

首届中国榜书大展组委会在《中国书画报》上向全国和各地书协和书法爱好者发了征稿启示。

首届中国榜书大展筹备时间八个月，期间北京和大港的书法家往返于津京两地，组委会及评委在野三坡召开了评审会，在收到参展作品共600余幅中，评出参展书法作品二百多幅。展出 293幅，展出期间又有作者送来两幅，没有装裱直接挂在展厅，共展出榜书作品295幅。

首届中国榜书大展作品评审委员会的组成具有权威性、专业性和代表性。名誉主任沈鹏是原中国书协主席，主任刘艺是时任中国书协副主席。委员14人都是著名书法家，书法功力深厚且具有较高的鉴赏水平。

大展组委会和工作班子，积极筹集经费，大港区工会主席刘作明带着书法家张百成走访三十多个单位（大港区政府部门和企事业单位），并得到他们的支持，资金顺利到位，各项工作按部就班进行。

榜书艺术册页之二

榜书艺术册页之三

浅谈榜书艺术

曹 随

　　书法艺术是中国传统文化的瑰宝。自有文字始，就孕育着书法艺术的萌芽，甲骨文中那具象的描摩和抽象的曲线构成了中国文字特殊的美。作为中国书法的一个品类－－榜书，古曰署书，是秦书八体之一。“秦书八体，六曰署书”，这是关于榜书文字记载可上溯到的最早的年代。它是古代匾额等用的书体。“扁，署也，从户册。户册者，署门户之文也”，古之榜犹后世之匾额，曰署。有关匾额的最早记载是汉高六年，萧何所定，“用以题‘苍龙’‘白虎’二阙者也。”南宋羊欣云：前汉萧何善篆籀，“为前殿成，覃思三月，以题其额，观者如流。”可见最早是用来榜题宫阙门额的，后来把较大型的字称为榜书，也叫擘窠大字。擘，姆指；窠，穴也；大指中之窠，即虎口中也。大笔大字用“擘窠”，区别于小笔小字用“拔镫”，以执大笔法称谓榜书足见其鲜明的特色。榜书在两千多年的发展中逐渐形成了自身的审美价值，同时它还具有历史的、学术的、实用的价值，它向人们显示了不同的时代文风、时政、地理、历史、文字和书法艺术的变迁，成为我们研究民族文化实物例证。秦汉以降，文人墨客、学者名流对于榜书多有涉猎，在皇室宫阙、风景胜地、名山摩崖、亭台楼阁、古刹梵寺和市廛店铺题写标名，留下大量的榜书珍品；而这些文物古迹亦因此而相得益彰，名驰天下。同时榜书在人们日常生活中也得到了广泛的应用：商行字号、店铺招牌、家族宗祠、书斋堂号都离不开榜书，许多匾额虽名不见经传，却是难得的艺术精品。正是由于书法名家的关注和广大群众的参与使榜书艺术取得了长足的发展并日臻成熟。

　　镌刻在山石上的榜书，虽年代久远风雨侵淫，基本上还保持了原来的面貌，有的虽已面目皆非，但还有拓片传世。康有为说：“六朝大字犹有数碑。《太祖文皇帝石阙》、《泰山经石峪》、《淇园白驹谷》皆佳碑也。”

　　值得一提的是《泰山经石峪》。其书体雄学古穆，书法纵逸、遒劲，兼有隶篆笔意，历来被视为“大字鼻祖”“榜书之宗”。一九六一年夏，郭沫若《访经石峪》中“经字大于斗，北齐人所书。千年风韵在，一亩石坪铺”的诗句，点出了曝经石和经字的特点以及产生的年代，显示出郭老考证之学的深厚功底；接着他感慨中国书法“经历久愈久，摧残无代无”的坎坷和磨难，然而中国书法能绵迁数千年不衰，而今老枝绽新花，是基于它的博大精深和无比强大的生命力；诗的最后一句做出了“只今逢解放，庶不再模糊”的祝愿。的确，时代的变化给榜书艺术带来的新的机遇。陈毅元帅说过：国运昌，棋运昌。书法亦然。欣逢盛世，榜书艺术以其前所未有的声势渗入到我们生活的方方面面：改革开放以来，经济和社会事业迅猛发展，更给榜书注入了新的活力，匾额招牌抬头可见，擘窠大字比比皆是，真正达到了米芾在《海岳名言》中说的：“榜字固已满世，自有识者知之”的境地。

　　从榜书概念的演变过程中，可以看到这一书法品类的发展轨迹：古曰署书－－扁，署也－－　　榜书－－擘窠大字－－泛指大字。随着时间推移，榜书这一概念的外延逐步扩展，说明榜书作为书法中的分支地位的形成。榜书与其他书法形式的相通之处是很多的，但又“别有门户”，“自古为难”，康有为在《广艺舟双楫》中写道，榜书“作之与小字不同，自古为难。其难有五：一曰执笔不同，二曰运管不习，三曰立身骤变，四曰临仿难周，五曰笔毫难精。有此五者，虽有能书之人，精熟碑法，骤作榜书，多失故步……”

　　怎样才能写好榜书呢？关键是多实践，多看、多临碑、帖，多写，实践出真知，但掌握临池要领也是相当重要的。尤其在临碑、帖方面要有几点注意的。

　　米芾在《海岳名言》中说：“世人多写大字时，用力捉笔，字愈无筋骨神气。作圆笔头如蒸饼，大可鄙笑。要须如小字，锋势备全，都无刻意做作乃佳作。”虽然是写大字但仍要具备写小字的功底，只有练好小字才能做到点画精到，锋势备全。陈　在《负暄野录》中也这样说：“作大字要如小字，盖谓大字则欲如小字之详细曲折。”当然，临大字帖是必不可少的功课，不临大字难臻佳境，榜书当以六朝为法，如《太祖文皇帝石阙》、《泰山经石峪》、山东莱州《云峰山石刻》等。

　　临草书、行书诸体要与临隶书、篆书相结合，以求方圆兼备。在榜书中参入篆隶笔意，章草点画，更显榜书凝重自然、雄浑古穆。

　　写榜书以临碑为主，碑可以强字之筋骨；临帖可以养气韵，二者并重，写出来就会气韵生动。

　　在具体操作上还要注意，欲善其功，必先利其器。掌握笔大、墨浓、纸厚、砚深等要求，力求挥洒自如。再加上自己的不断实践和揣摩，自古为难的榜书便可成为不难之事，进而渐入佳境，创作出神完气足的榜书精品。

　　对于榜书如何能顺其自然的发展并在此基础上主动做一些促进榜书发展的工作，在认识上还存在误区。有人以为没有必要提倡榜书创作，因为有了现代的科学技术，一个字可以任意放大和缩小若干倍而不变形。诚然，作为电脑字库的一种书法技术是可行的，Post字库早已做到了这一点，但作为书法艺术绝不可以。正像大型雕塑和微雕，大型壁画和内画壶不能互相替代一样。放大和缩小的过程中不只是曲线和点阵的衰减，重要的是失去了书法家的个性与气质，失去了他们不可替代的精神风貌。擘窠执笔和拔镫的感觉是绝对不一样的。在移动步伐时腰身产生的律动和以指腕力为主的韵味也是截然不同的。当纸与笔、墨与纸摩擦那一瞬间产生的强烈感染力，恰是书法家灵感之所在，是技术和艺术不可同日而语的根本分野。面对先进的科学技术，我们绝不妄自菲薄，对祖先的优秀传统一定要很好地继承并发扬光大。

　　继承的前人书法艺术并有所创新，是时代而赋予我们的光荣使命。我们进入了一个艺术多元化的时代，东西方文化的交汇，各种艺术门类的渗透、融合和重组，现实主义和浪漫主义、抽象和具象等不同风格流派的共存，历史与现代的相互观照是当今文化艺术发展的特点。这一趋势在书法艺术中亦有体现。艺术是需要宽容的，对任何一种艺术样式首先要承认它的存在，让它们在公平的竞争中决定自身的命运。天津市大港区人民政府和中国书画家作品展组委会联合举办首届中国榜书大展，目的是要身体力行推动榜书艺术的发展。向广大群众介绍和宣传榜书艺术，在实践中努力探索，对榜书艺术进行总结、整理和挖掘，找出规律性的东西；在筹备首届中国榜书大展的过程中，涌现出一批骨干力量，这是组建榜书协会或榜书艺术研究会等组织形式的基础，通过书法家的实践、研讨、切磋、交流，使榜书艺术日臻完美；进一步弘扬中华民族的传统文化，最终使中国传统文化的瑰宝－－书法艺术跟上时代的步伐，得到长足的发展。

   

榜书艺术册页之四

榜书艺术册页之五

附：部分榜书作品评介

　　历代留下来的和今人新创作的匾额、碑刻、坊额是一所丰富的榜书艺术的宝库，有待我们去进一步开掘和研究。限于篇幅，我们只能择其要者作一简介。

　　除了前面康南海提到的三个碑刻之外，山东莱州《云峰山石刻》体势高峻而雅逸，茂密而宽博，也是难得的榜书法帖。

　　唐代书法家褚遂良书“大唐兴寺”，字体圆润流畅，粗壮古朴，其书用墨厚重，雄浑有力，正楷融行书于其中，于端正严谨中，运用神奇妙变，大家风度跃然而出。

　　唐代书法家颜真卿于大历五年正月一日为桂林城墙行春门城楼上的门匾书“逍遥楼”，三字为楷书，厚重雄强，大气磅礴，正而不拘谨，庄而不板滞，是具有独特风格的颜体榜书。

　　宋代书法家米芾于山西交城天宁寺门前檐下书“第一山”，三字作行书体，有“风樯阵马，沉着痛快”之评。

　　明代萧显于山海关城楼题榜“天下第一关”，笔力雄浑凝重，苍劲有力，结构严谨，气势宏大。

　　明代海瑞在雷州天宁寺书“天宁古刹”，四字为楷书，行笔迟涩，拙朴遒劲，构字骏雄沉毅而没有晦滞之色，实属难能可贵。

　　明代书画家徐渭书“一尘不到”。表现了徐渭倔强孤高，不愿与权贵妥协的品质。在书法上，格调简古，运笔燥润相间，纵横挥洒，跌宕多姿，整体气韵生动，得黄山谷、米南宫、祝枝山等书法家之精髓。

　　清代弘历（乾隆皇帝）书“道南正脉”，御赐岳麓书院。四字采用传统章法，布局空灵虚实相济。逆锋入笔，稳健遒劲，力透纸背，意气连贯。在统一中略显变化，于谨严处流露真情。远观气势博大，近看功力深沉，实为上乘书法精品。

　　清代苻瑞书“气壮雄关”于甘肃酒泉鼓楼，书法苍劲挺拔，浑厚有力，笔锋柔中有刚，气韵不凡。

　　清代林则徐书“味兰书屋”，书写工整，飘洒俊逸，气度非凡，用笔极见功底，是他晚年书法佳作。虽属嘉道年间的馆阁体，但有自己的个性和特点。

　　清代康有为书“云山”。在云南大理云龙县有“云山”摩崖，二字依天然石壁巧妙安排，字长３米，宽２米，距３里以外，亦清晰可见。笔势遒劲，与雄奇山峰相映成趣，成一景观。

　　近代孙文书“天下为公”，现置中山陵陵门南面的门顶上。书体界楷行之间。字体俊秀，豁然大度，颜筋柳骨，庄重有力。

近代蔡元培在南京城北门书“玄武门”，三字行楷，书体流畅，气势开张，笔锋劲健，“武”字的止部简笔带过，繁写门字又中规中距。于挥洒间显出铁画银勾之意。

　　近代徐世昌书“正兴德茶庄”，字字舒展精致，笔笔遒劲，深邃俊逸，韵味浓重，顿挫有力，笔划风雅飘逸。用笔特点缓和经意，果断的启笔和方形硬转的折笔，呈现出生辣拙朴的风格，给人以倔强质朴之感，书法气势顿挫迟重，博大开张，显得平和而简静。属津门商行字号匾额中上乘之品。

　　近代书法家华世奎书“天津劝业场”。1928年，当劝业场落成时，年届六旬的华老先生，运三江之力，鼎五岳之功，一挥而就，写成五个0.7米的斗方大字，字字遵劲挺拔，气势磅礴，骨力开张，深邃俊秀，是华世奎晚年的代表作。津门商场招牌多出其手。

　　张学良书“好德考终”，书法古朴庄重，秀丽婉转，具有浓重的金石味道。

　　郭沫若书“岳阳楼”，三字勾啄劲利，笔力雄健，刚柔并蓄，布局严谨，自成一体。

　　书法家舒同“黄鹤楼”，三字笔势老竦劲利，布局法度严谨：其雄浑厚健，大气磅礴，深得颜鲁公书法之神髓，其结构于紧凑中显舒展，遒丽中露俊逸，兼蕴诸家之长而独具一格。

　　书法家赵朴初书“第一禅林”，用笔刚柔相济，方圆并施，于严谨中见雄肆，沉静中寓动宕，老劲苍秀，古穆渊雅，立之山门，愈显庄伟。

　　邓小平书“晗亭”。1984年，清华大学为了纪念吴晗，建立“晗亭”，在营建时，清华大学曾写信给小平同志请求题匾，小平同志欣然应允，不久寄来“晗亭”二字榜书，但未署名，制匾时，代署了姓名及年款。小平同志擅长行书，柔韧圆劲，行笔流畅飘逸。此匾取楷体，结体严谨，意态凝重。

（文中介绍的匾额，取材于《中华名匾》）

《首届中国榜书大展精品集》赶在大展前编辑成册，付梓印刷。

首届中国榜书大展1997年10月23日——28日正式展出

1997年10月21日在中国革命博物馆展厅布展。

参展作品来自东北、西北、四川、海南、北京、天津等地，只有西藏、贵州、台湾没有参加。

1997年10月23日，大展组委会执行主席大港区副区长尹国斌主持开幕式，大港区区长杨钟璟致开幕词，区委副书记、政协主席王伟庄讲话。会上宣读了天津市副市长曲维枝的贺电。国家民委副主任陈虹、原天津市人大主任张再旺、副主任石坚、中国书协副主席刘艺、榜书书法家杨先庭和大港区区长杨钟璟、政协主席王伟庄共同剪彩。

开幕式当天1500多人参观展览，在六天的展出时间里，共有5600多人观展。其中还有美国、荷兰、意大利、叙利亚、日本和东南亚等国的四十多人参观展览，对本届榜书大展十分赞赏。还有一个人从青海专程坐火车来看展览，还有五个湖南的年轻人从北京电视台收看了榜书大展的新闻，专门来京观看展览。四川省周朝阳写了一个龙字参展，从成都来北京观展。他在北京住了三天，每天到展厅和书法家、观众现场挥毫交流。

展厅设立交流平台，书法家现场挥毫

张百成和书法家交流探讨榜书艺术

观众们说这样规模高质量的榜书大展在全国来说是第一次，称首届名副其实。展览非常有意义，给予充分肯定和赞赏。许多榜书书法家希望参加榜书协会。展览期间中共中央办公厅、全国人大办公厅、全国政协办公厅北京市委。市政府办公厅的领导同志都来参观，国家老龄委主任张文藩从上海开会回来立即来看榜书大展，还有著名作家李准、毛主席的女儿李讷及丈夫王景清，中国著名画家邢军、杨丛华从广州回来参观了展览。

张玉凤参观展览，这是她的参展作品“琴韵书魂”。

首届中国榜书大展前言

书法艺术是中国传统文化的瑰宝。榜书，又名署书，是秦书八体之一。它不仅在审美上有其自身的价值，又是一种很实用的书体。秦汉以降，历代书法大家多有涉猎，使得榜书艺术日臻成熟。改革开放以来，经济和社会事业迅猛发展，更给榜书注入了新的活力，匾额题榜抬头可见，擘窠大字比比皆是。

    观者常见、书家常写的榜书在各种书法展中亦不少见，但以榜书为专题，在全国范围内“大展”，尚属首次。为了弘扬传统的书法艺术，促进榜书艺术的交流发展，中国书画家作品展组委会和天津市大港区政府联合主办了首届中国榜书大展。

    所选二百余幅作品中，有的出自解甲归田的老将军之手，有的为荷锄握镰的农民所书；祖孙竞相临池，母子联袂成篇。作品风格多样，异彩纷呈：或俊朗秀逸，或雄浑天成；构思精巧者，疏密得当跃然纸上；功力深厚者，大气磅礴力透纸背。作品间洋溢着高雅脱俗的情趣，表现出深邃的文化内涵。人品既高，笔自不同，实赖时代而为之。

　　“榜书固已满世，自有识者知之”。惟其首届，运作中难免挂一漏万，不尽人意，如能抛砖引玉，做一枚铺路石子，幸甚！幸甚！

布展时发现展厅入口处迎面空着几块展牌，是留作写《前言》的。我按照预留的尺寸，“量体裁衣”写了四百多字的前言，书法家张百成连夜书写，赶在开幕式前完成了“急就章”。

首届中国榜书大展精品集目录

首届中国榜书大展精品集序言

首届中国榜书大展精品集

序言　　

　　书法艺术是中国传统文化的瑰宝，虽有“阅历久愈久，摧残无代无”的坎坷磨难，却能能绵延数千年不衰，而今老枝绽新花，更显示出它的博大精深和无比强大的生命力。

　　作为中国书法的一个品类--榜书，古曰署书，是秦书八体之一。榜书在两千多年的发展中，逐渐形成了自身的审美价值，同时还具有历史、学术和实用的价值，向人们显示了不同时代的文风、时政、地理、历史、文字和书法艺术的变迁，成为我们研究民族文化的实物例证。秦汉以降，文人墨客、学者名流对于榜书多有涉猎，促进榜书艺术日臻成熟。从皇室宫阙到市廛店铺，从庙宇殿堂到舞榭歌台，从名山崖刻到园林楹联，榜书可谓无处不在。陈毅元帅说过，“国运昌，棋运昌。”欣逢盛世，书法亦然。改革开放以来，经济和社会事业迅猛发展，更给榜书注入了新的活力，匾额招牌抬头可见，擘窠大字比比皆是。正是由于书法名家的关注和广大群众的参与，使榜书艺术得到了长足的发展。

　　榜书，可以说是观者常见，书家常写，在各种书法展中亦不少见，但以榜书为专题在全国范围内举办“大展”，尚属首次。为了弘扬传统的书法艺术，促进榜书艺术的交流发展，中国书画家作品展组委会和天津市大港区政府联合主办，天津市大港区工会、****榜书研究会和天津市大港区书法家协会承办了首届中国榜书大展。这次大展得到了中国书法家协会的有关领导、****和各省、区、市书协的大力支持及企业家中的有识之士的的鼎力相助。组织者精心策划运筹，各省、区、市的书法家热情援笔挥毫，本次大展入选的二百余幅作品，有的出自解甲归田的老将军之手，有的为荷锄握镰的农民所书；有的是平生最得意的扛鼎力作，有的是即兴泼墨一挥而就；祖孙况相临池，母子联袂成篇。作者东西南北中、工农兵学商，遍布全国二十九省、区、市；作品风格多样，异彩纷呈：或俊朗秀逸，或雄浑天成；构思精巧者，疏密得当跃然纸上；功力深厚者，大气磅礴力透纸背。作品间洋溢着高雅脱俗的情趣，表现出深遽的文化内涵。康有为在《广艺舟双楫》中说：“榜书……今又称擘窠大字。作之与小字不同，自古为难。其难有五：一曰执笔不同，二曰运管不同，三曰立身骤变，四曰临仿难周，五曰笔毫难精。有此五者，虽有能书之人，精熟碑法，骤作榜书，多失故步……”信哉此言！然而，“筋骨神气自见，如小字锋势备全，无刻意做作”的神完气足之佳作在此次展出中并不乏见，人品既高，笔自不同，实赖时代而为之。

　　入选书法称为精品并非溢美之词，编辑成册也属顺理成章，故而有《首届中国榜书大展精品集》问世。诗以记之：

　　　　欣逢盛世曙色开，

　　　　临池挥洒寄情怀。

　　　　无缘仓颉握彤管，

　　　　有幸蔡伦踏兰台。

　　　　翰墨风发循小草，

　　　　人生意气现飞白。

　　　　擘窠首展多佳句，

　　　　精品集成任剪裁。

　　           首届中国榜书大展组委会

                           一九九七年九月

首届中国榜书大展精品集

编后

当首届中国榜书大展落下帷幕，《首届中国榜书大展精品集》刊行于世时，我们终于可以欣慰地说：任务圆满地完成了，组织这次大展的预期目的达到了，我们的初衷实现了，尽管还有些小小的遗憾。

是的，组织全国性的榜书大展，又是首届，对我们来说的确是举步维艰。但是，发展中国榜书艺术的强烈愿望和坚定信念激励着我们迈出了关键的一步。首届，意味着没有先例可循，缺乏可资借鉴的经验，尤其是策划和组织方面的经验。因此，参展的人员和作品难免挂一漏万；另外，由于时间仓促，一些名家的作品未来得及征集参展，《精品集》也就难以包容大展外的精品了。不过，好在“首届”之后还会有“二届”、“三届”······我们寄希望于有志承办中国榜书大展的后者，把遗憾留给“首届”，把完美寄于未来。

在筹备首届中国榜书大展和编辑《首届中国榜书大展精品集》的过程中，得到了京津各界的大力支持，在此，我们表示衷心的感谢！

首届中国榜书大展组委会

一九九七年九月

张百成书“神”字。

首届中国榜书大展后话

我在《编后》中说：“好在“首届”之后还会有“二届”、“三届”······我们寄希望于有志承办中国榜书大展的后者，把遗憾留给“首届”，把完美寄于未来。”

二十三年后，我们看到了二届、三届……和冠名各种杯的榜书大展。看到榜书艺术的成熟和发展，感到十分欣慰。毕竟当年我们以筚路蓝缕，以启山林的精神迈出了首届关键一步。

果然在网上找到了首届中国榜书大展的传承，大展的展标同样由书法家邵华泽题写。

第三届中国榜书大展举办

《 光明日报 》（ 2008年04月01日   11 版）

　　本报北京3月31日电 第三届中国榜书大展近日起在中国人民革命军事博物馆展出。本次展览共征集国内外作品1千余幅。其中，中国书法家协会会员的作品近百幅，大展的展标由书法家邵华泽题写。榜书俗称“大字”，以匾额为书写对象，早在秦代就被定为八体之一。后多用于碑帖、摩崖石刻，民间则广泛应用于店名厂牌。榜书具有其他书法不可替代的雄浑、博大、凝重、挺拔的气势。由于社会生活的变迁，其艺术性越来越明显。此次，一些中青年和少年的参展作品，既有一定的传统书法功底，又有较强的创新意识和艺术感染力，显示了榜书艺术后继有人。（逯文）

2011年8月29日报载《第二届国际榜书大赛暨中国榜书艺术大论坛揭晓》

陕西省文化厅 陕西华山旅游集团有限公司 陕西省榜书协会主办的《首届“华山杯”全国榜书书法大展》2018年5月在陕西渭南举行。

华山杯开展视频

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《文艺报》载

首届“百成杯”中国榜书大展在京举行

10月12日至18日，由中国榜书家协会和中国经济报刊协会主办的首届“百成杯”中国榜书大展在北京国艺美术馆举行。李肇星、张飙、卢中南、谭乃达、田书根等出席展览开幕式并参观展览。

此次展览以弘扬民族文化、传承榜书艺术为宗旨，共在全国征集到作品4000余件。最终，80余件作品获金、银、铜奖和优秀奖。这些作品与张百成等数十位榜书名家的200余幅作品一同向观众展出。书体形式丰富，各具特色，展现了我国榜书书法艺术的最新成果。

榜书，古名署书，始用于摩崖石刻或标题于宫阙门额之上，亦用于刻碑，故又称“擘窠书”。榜书家张百成曾任****首任会长、中国榜书家协会首任会长等职，工篆、隶、行、草、楷诸体。其书作笔墨纵横洒脱，雄劲与秀美兼至，灵动飞扬的线条极富力度和节奏。

此外，为纪念榜书家张百成对中国当代榜书发展所作出的贡献，相关纪念活动及榜书发展研讨会也在展览期间举行。

为弘扬传承当代著名榜书艺术家张百成的艺术精神，展示榜书魅力与当代中国榜书书法创作风貌，由中国榜书家协会、中国经济报刊协会主办的庆祝中华人民共和国成立65周年——首届“百成杯”中国榜书大展10月12日北京国艺美术馆隆重开幕。

现场笔会

李肇星在致辞中深情的表示，参加这个大展的开幕式，首先怀念我在中国国际友好联络会的好战友、好同事张百成同志。我们现在这里怀念他，参加用他的名字命名的“百成杯”中国榜书大展，非常有意义。

首届“百成杯”中国榜书大展开幕式视频

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这次大展适逢我们中国榜书协会的首届主席张百成先生逝世一周年，在这里我们深切的怀念这位为我们榜书事业奔波一生、奋力拼搏、鞠躬尽瘁、德艺双馨的老一代艺术家，我们的艺术导师，中国榜书的传承人、开拓者，我们中国榜书家协会的卓越领导人。

馨香一缕寄情思

我为张百成写的艺术简历

西北的坡养育了张百成－－这位世代农民的儿子；西北的水启蒙了这位农民儿子对书法艺术的追求；西北的风锻炼了百成书法艺术的筋骨；西北的云滋润了百成书法艺术的品位；西北的大地铸就了百成的书法艺术之魂。

书法家张百成先生挟西北黄土高坡的雄健之风走出了生于斯、长于斯的陕西，来到了渤海之滨的天津大港，供职于大港区工会。人才的流动，艺术的交流为津门书坛注入了新的活力，无疑也为百成书法更上一个台阶提供了新的机遇。

百成的成功之路并非坦途：既非书香门第，也无家学渊源；儿时痴迷书法，在贫困环境下，手执树枝划地练字；稍长，剪自家的山羊毛做笔，习字不辍；由此可见百成学书之艰难。然而他就是靠着坚韧不拔的毅力和聪慧的悟性迈入了书法艺术的门槛。百成无论在部队军营还是在工厂车间，日日临池从不间断；为求名家指教，不辞劳苦登门拜访；为了解“秦篆汉隶”而涉猎历史，因揣摩古人碑刻墨迹而读唐宋诗文；为提高艺术素养，寻求自己的艺术风格，博采众长，孜孜以求。功夫不负有心人，由入门而登堂入室，他奋斗了三十年。

斯人已去，翰墨留香。

百成书法渐入佳境，艺术日臻成熟，风格愈加鲜明。百成工篆、隶、行、草、楷诸体，尤精行草。其书笔墨纵横洒脱，线条流畅运笔自如而富力度；章法布局匠心独具而见节奏。百成榜书令人耳目一新：擘窠大字气势恢宏，追求厚重、古朴、迟涩，达到了外秀可悦人目，内刚则示其锋的境界。

张百成历任：****首任会长、中国榜书家协会首任会长、世界榜书家协会主席等职。

秦东书画院举办张百成先生七十华诞庆典

首届百成杯全国榜书大展精品集。

为百成乾陵唐韵秦风碑题诗

梁山有幸踞乾陵

臧否空留日月明

无字碑前喟无字

秦风唐韵赖天成

曹随2003年6月7日

乾陵因山为陵，其所依托的梁山海拔1047.5米。

本篇以百成的随字作结。

随卦是易经六十四卦第17卦。泽雷随（随卦）随时变通。这个卦是异卦（下震上兑）相叠，震为雷、为动；兑为悦。动而悦就是“随”。“随”指相互顺从，己有随物，物能随己，彼此沟通。随必依时顺势，有原则和条件，以坚贞为前提。随：元亨利贞，无咎。天下的事物都要随时而动。这是随卦的本质含义。