前进杂技团往事追忆

LM

原沈阳军区前进杂技团前身是中国人民解放军140师文工团。始建1949年12月25曰。1951年3月3日随第三野战军第九兵团（京剧团杂技队），从吉林辑安入朝。与志愿军一起经历了第五次战役。 1952年9月，杂技队从九兵团抽调志愿军总部，编为中国人民志愿军政治部文工团杂技队。在朝鲜战场伴随参战官兵七年之久，其间慰问中朝部队演出N多场次。朝鲜停战以后，归属志愿军总部的杂技队继续留在朝鲜，为外交使团中朝军队和朝鲜群众慰问演出。 入朝前140师文工团杂技队合影 　　1958年10月25日，杂技队与最后一批随志愿军部队撤回祖国，与志愿军总部同车奔赴北京，受到毛主席等中央领导接见。归国以后志愿军总部撤销，杂技队赴东北落户沈阳，编入新成立的沈阳军区文工总团。当时文工总团共设四个分团，歌舞、歌剧、话剧、杂技分团，加上军乐队和体工队，统称为政治部直属"四团两队"，后文工总团撤消，四团独立，改称沈阳军区前进杂技团。 　　杂技队从朝鲜回国以后，划归沈阳军区文工总团，我父亲1960年5月被任命文工总团副团长，并兼任歌剧团政委（委任状比实际到岗任职晚好几年）。后来1959年带队慰问川西北部队回来后，总团又派我父亲负责分管杂技团。这时不再兼任歌剧团的政委。 杂技团1980年代下部队巡演途中（摘自沈政干休所《飘扬的旗帜》影集）　　杂技队合并到东北军区文工团时，杂技演员从原杂技队带来一批成熟的节目，如《舞狮子》《转碟》《蹬技》《车技》《魔术》等。我父亲上任后除了带队走边防、赴旅大要塞区上海岛慰问演出之外，首先抓了创作。在杂技艺人的传统保留节目的基础上，大力提倡创编排练新节目。杂技团在文工团队有点特殊，创编新节目策划出点子容易，排练和搬上舞台周期较长，歌舞话剧走两遍戏，背歌词台词，乐队演奏几天节目就立起来了，杂技新节目却要排练一个月，甚至数月。 我道听途说，父亲参与了指导编排贴近部队生活训练的《练兵场上》类似《大武术》大型节目（类似于军体运动项目升级版）。节目将部队训练木马、越障碍等艺术加工并加以升华，用高难度动作完成木马上各种杂技翻越。难度系数加大，记得最后一跳演员要腾空飞跃一组4人在木马上直腿倒立，然后翻滚落到前方的保护垫子上面。这个节目配乐欢乐，看节目时心情放松，但其实排练时演员一次次挑战自我，从木马上倒立演员分腿设障碍飞跃，逐渐加码上难度上高度直到倒立直腿飞跃，无数次排练失败，演员无数次受轻伤。直到完成腾空越过……杂技演员付出辛苦汗水，无人知晓。而杂技演员吃苦流汗拼博精神一代一代传承下来…… 《狮子滚绣球》 传统的《舞狮子》或《狮子舞》是杂技界传统保留节目，庆典年节纪念仪式都有出现。前进杂技狮子舞也是一对狮子，不分公母。由4位演员表演，因各地杂技团都在表演，前进就搞创新一点一点做加法。增加两个大球道具，两只狮子站在上面前行后退，当杂技界蜂拥而摹仿，前进杂技团又增加踩绣球过跳板，在高台走8字桩和单脚跳桩……《舞狮子》节目一直保留传承了N代演员。《转碟》节目也是如此。单人表演到双人登台，最后6个演员集体表演。因舞台空间原因，不然还会增加人数。《转碟》己不是刚解放初期的杂耍，而是叠罗汉、演员倒立体位，身前背后姿势换手翻滚运动中转碟…… 《打靶归来》人物靶子示意图-要是有节目演出现场照片就好了 前进杂技排演过一些经典节目，我至今印象深刻。如年龄较小绰号“小热闹"的小演员扮小丑幕间杂耍，扮相可爱，动作顽皮，表演杂技技术含量较高，据说优秀杂耍演员才能担此重任。舞台上女演员对手杂拌表演时，“小热闹"穿小丑服窜上场故意捣乱，其穿插破坏表演，然后加入表演接棒扔棒身手不凡。其笨拙的动作，小丑妆扮，捣乱之中又见真功夫。也是"小热闹"哥俩，1964年前后，排练演出过反映部队练兵生活的节目《打靶归来》。哥俩一个扮演全身靶，一个扮练习瞄准的战士，节目开场时，哥哥一手拎半自动步枪一手扶着肩上扛的"靶子"（小热闹身穿草绿连体衣前胸印着一圈白色10环，头戴草绿帽）上场。舞台道具为一铺草绿布的高台桌，靶子放在高台上，战士用各种造型练瞄准，靶子故意捣乱不配合；表演实弹打靶时，靶子用肢体动作展示子弹飞来时的胆怯沮丧，然后看子弹上下左右擦身而过，哥俩在欢快的《打靶归来》乐曲伴奏下，"靶子"与战士贴身做各种纠缠，要么抓战士的枪捣乱；要么在靶台上左右移动倒立翻滚，干扰训练；最后战士射击靶子中弹，在靶台上向左右倾倒表示命中靶心（双脚固定在靶台不动，身体斜倒70多度）。经典的舞台杂技形象永远印在我的脑海之中。毫不夸张地讲：我是看着“小热闹"-王新民和王又民哥俩（谁是哥谁是弟？记混了）的欢乐的舞台表演长大的…… 　　我一直以为父亲1959-1963年赴任杂技团长，经张德贞阿姨确认才搞清楚，父亲是总团副团长分管杂技团。其在创新节目中起到什么作用不清楚，我只看见杂技小演员台上10分钟，更清楚小学员们台下几年功的辛苦；虽然我沒去过几次南八条杂技团的排练场，但我见过一边哭一边排练动作的小学员，见过艺术指导在一边严厉地批评学员，保护做高难动作的小学员，也见过舞台演出失手演员吊在空中的场景……我没见过的训练演出受伤流血的场景又有多少？！谁家父母不心疼孩子，送来吃苦练杂技，旧社会为了一大家人生存，为谋生舍出一个孩子练功混口饭吃。解放后不同了，杂技艺人靠这功夫不光是饭碗，更多的是想改变下一代的出身前程。 建国30周年合影。张德贞副团长补充照片说合影有舞美、乐队还有曲艺队人员　　张德贞副团长：洛靖团长他在总团负责杂技团工作，从1959年，去川西北高原一直到60年62年，尤其是1962年以后，杂技团的变化很大，好像是总团撤销了以后吧，洛团长就调入我们这儿来当团长，政委好像是车永光，副团长是王喜林，艺术指导是张金发。当时的党委非常重视业务建设，在那个阶段我们出了很多的节目。而且这些个节目都参加了北京电影制片厂春燕展翅的拍摄，这里头有《红旗飘飘》《狮子舞》《水流星》《转碟》还有《晃板打蛋》等，这些个节目，都比较重视综合艺术，从音乐舞美的编排，在那个年代我们团应该说在全国的杂技界是首创，这个我想和洛团长调到我们这儿来当团长，抓创作指导思想是分不一开的。这些节目虽然都是杂技原来创编的，是王副团长他们搞的，但后来洛团长他到任后抓艺术性提炼又升华了。 但是综合艺术这个方面，我想应该是洛团长提出来的，因为我们团原来的团长和我们原来的领导是王喜林和张进发，他们也有创新意识，在朝鲜的时候就搞了很多新节目，但是回国以后又搞了这些个综合溶入部队特点的节目，在杂技界在部队的反响很大。我想是洛团长在杂技团这几年抓创作突出节目编排演官兵，为官兵所取得的成就。1960年去长山列岛演出，我们上海岛慰问守岛官兵转了将近三个多月，走了10多个海岛，那个年代正好是自然灾害。后来又去了38军通化，那时候部队都吃不饱，经常吃代食品。1961年又去了吉林和延边，为46军和炮兵演出，也去了北大荒巡演。反正我们回国这三年，走遍了东三省以及边海防线和川西北高原。应该说，白山黑水到处都留下了前进杂技团的足迹，在坚持为兵服务这方面，我觉得杂技团发扬了战争年代的优良传统。 　　在杂技演出后台和排练场，儿吋曾零距离接触过转碟道具，碟子是特制的，好像不是瓷质，是一种类似塑胶材质外观类似瓷碟（当时还没有密胺制品）。每个碟底沿里圈边上有个小眼，插撑杆的。撑杆好像没啥特别的弹性较好，以便于抖动时带动盘子旋转。单独拿一个杆，似乎我也能转碟。但演员一手握4个杆转碟，就不那么好把控了。 下图张星在上数二层肩上扛女孩 高台定车节目。好像是张星叔叔与2位女演员在高台表演单手倒立等高难动作。中间是张德贞阿姨？张星叔叔是车技演员。他表演骑行中将自行车拆卸座椅，用手摇车蹬，继而拆下一个车轮，变成骑独轮车。最后他当底座，12位大小女演员穿半高腰演出靴陆续分批从左右跃上骑行中的自行车……最后车上众演员同时伸展一只手亮|相造型。然后依次跳离自行车站成一排谢幕……文革后期香港拍的艺术片《杂技英豪》，就有《大车技》（孔雀开屏）这个节目。但是否由军区前进杂技团的班底出镜，因年代久远记不准了。因为当年广州军区杂技团，沈阳市杂技团都移植了《大车技》节目。 杂技团到基层部队慰问演出照片（摘自原沈政干休一所《飘扬的旗帜》影集） 　　到部队表演节目，晚上18：30开始，演到21：00点，晚餐杂技演员都不敢饱腹，演出时才能减少失误。一般基层部队都要加夜餐招待一行杂技演员。我曾随团去过塔湾767仓库慰问演出。仓库准备夜餐招待演员，父亲为仓库和后勤部领导换桌敬酒并介绍大车技节目演员。介绍小演员，小演员与首长合影……舞台美术队则餐前餐后抓紧卸台撤灯光，众演员携带演出服，扛节目道具，剧组众人帮道具组抬道具装车……忙活完了也快半夜或凌晨1-2点了。次日睡懒觉不出早操，但上午继续要练功，要练新排的节目。 杂技演员挺辛苦的，小学员拿战士津贴费，每月有点加夜班补助，每天不过5毛钱。伙食灶略高于空军地勤二类灶。小学员两年出徒，提干以后定级排职薪水也不多，但付出的辛苦和汗水却不少。母亲见我回家练杂耍玩曾逗我说，羡慕小学员？让你爸招你去杂技团当学员吧。不去。我立马拒绝了。我见过在长条椅上拿大顶计时的小学员那脸颊滚下的泪水和汗水，这份苦我不愿吃也吃不了。 于星波叔叔捡了不少弹壳给我，还有小口径子弹哑弹，母亲一直替我保存至今 前进杂技团有位特殊演员，广大杂技观众应该印象深刻，他就是于星波-《射击》节目表演者。可以说我们这代人是看着《射击》节目长大的。上世纪1966年7月中旬，八一小学放暑假，于星波叔叔受我父亲之托（父亲当时己从军人俱乐部调任"二政"一政治部直属政治处），顺路带我们姐弟乘火车去北京与杂技团大队人马汇合（我和姐姐中转去武汉大舅家度假）。于叔告诉我们，没有洛团长就没有我于星波的今天。 于星波原是杂技团的团部通信员，每天跑政治部机关传送收发机要文件，平时负责团部接待公务，为团长政委跑腿去排练场叫个人，去为学员送报送信。一点杂技基本功底子都没有。因年纪小人机灵聪明又特别贪玩。没有公务时，自已就在杂技团团部门外（杂技团大院东北侧日式建筑二楼）通道式露天走廊休息，等候命令。有时没任务闲得无聊，于星波叔叔就找来汽枪打肥皂消遣取乐，我曾在二楼走廊见过于星波叔叔与其他战士和小学员玩汽枪。他们在通道式走廊最北侧建筑墙壁上立使用过的半块肥皂，然后站在距肥皂10米之外走廊瞄准肥皂射击……铅弹命中留痕迹，铅弹留在肥皂里，是否可反复使用铅弹不详……父亲看通信员枪法不错，一边卖呆一边就萌生了大胆创意，何不妨排一个《实弹射击》节目？于是找来艺术指导布置任务下达课题：部队杂技团排练《打靶》类高难度的枪技射击节目符合为兵服务宗旨，琢磨一下怎么将人枪射击合一……从此，就改变了团部通信员的人生命运。一般惯例给首长当警卫员或公务员干两年，首长都会安排警卫员下连队代职，或安排去汽训队学开车，解决提干问题。我认为父亲只是从创新节目出发，想了个点子也给手下战士指了条路，师傅领进门，修行在个人。关键是于叔叔抓住了这次机会，刻苦训练才登上舞台。成功来自个人勤奋……不知修理过多少次小口径手枪，为了登台表演，杂技团喂了于叔多少盒小口径子弹，舞台表演也有脱靶的时候，尤其是双枪打蜡烛，每次遇到击发哑弹或蜡烛未击灭表演失误，于叔都特别自责，但他从容调整再重新射击，将蜡烛火光击灭，然后保持微笑，走到台口向观众敬礼致谦！这时观众报以更加热烈的掌声，鼓励他加油下一项射击表演…… 从单独的胸环靶，不断创新增加射击姿势的难度，从固定靶到活动靶，每次增加一些难度，都是于星波叔叔台下苦练数百发子弹击发练习换来的……当年还没有香港流行歌曲“没有人可以随随便便成功" ，但于叔把握击发时的每一分钟，让普普通通的、枯燥的瞄准射击，让口径步枪和手枪变成摩术道具，让现代军事运动项目变成赏心悦耳的高难动作的杂耍技术，且充满了悬念又如此扣人心弦，真正玩转了枪械，做到了人枪合一。如果世界杂技有这项比赛，冠军非于星波叔叔莫属！ 　　没有找到于星波叔叔的演出照片，我绘制示意草图，靶心蜡烛光画不出效果 当舞台聚光灯渐暗，并排5连胸环钢靶5只小蜡烛烛光摇曳，于叔用小口径比赛步枪倒扛在肩上另一只手用小圆镜子瞄准、于叔躺在长条櫈上持枪瞄准，单臂举步枪瞄、于叔双手持小口径比赛用手枪双枪瞄准……乐队伴奏戛然而止，观众屏住呼吸……叭叭叭……枪响烛灭！欢呼声掌声震耳欲聋……于星波叔叔每当站到舞台聚光灯下，持枪向观众敬礼，我和观众就会拼命鼓掌大声叫好！ 前排左三是与我们姐弟同龄的小学员郭玲，后来她调北京了。这是出访柬埔寨演出时的合影。前蹲左数第六是张星，许多演员和艺术指导教员的面孔我都熟悉……但叫不上姓名。（照片来自张德贞副团长个人收藏） 　　还有移植的杂技节目（也许是前进的原创作品）《快乐的炊事员》。两位男演员转动一排餐桌上摆的盘子，令其在桌上转动下摇动不停顿，一个转盘加转，一个帮倒忙，盘子欲停摆时，炊事员相撞，增加紧张气氛。原本单纯的杂耍项目，融入了部队炊事员身份包装，两穿白长褂炊事围裙的炊事兵，工作之余玩转餐盘，大约10一12只7吋餐盘，后来这个节目玩大了，文革运动以后再看表演，《快乐的炊事员》己经升高到杆上玩转盘。是否广州战士杂技团移植后增加了难度，还是前进杂技团自己推出了升级版，真没印象了…… 　　父亲曾带队参加沧州吴桥举办的国际杂技节，每届盛会国内的杂技艺人包括吴桥杂技团，不断挑战传统项目，同一个传统节目看谁的艺人难度更大，比如传统的《叼花》节目，各省杂技艺人都在挑战人体极限，所有杂技团都在上演，唯独武汉的夏菊花下腰，率先做到用牙齿叼花平衡身体，其软功功夫一夜出了大名。这个时期虽然提倡创新出新，部队大力推陈出新为兵服务的节目，但杂技之乡吴桥的小演员仍然在打基础，训练传统杂技。因为大多仍沿用师傅带徒弟，父母训练子女方式传承杂技杂耍。而部队演出团体选拔小学员，当年也只是看小孩的基本功。并不在意是否有新节目。当然有拿手项目更佳。郭玲，"小热闹"这批小学员是否我父亲任上招来入伍的，我说不准了。 也许我父亲就是一行政官僚，到杂技团只是巡视，到排练场走马观花，可能在杂技团办公室连张办公桌都没有。每天上午踩着点来杂技团蹭顿午饭，饭后午休两小时，然后就回总团了。或者带队出访各大军区交流演出，出席当地的招待会，上台礼节性发个言…… 有这么说自家老爷子的吗？ 至少有这些可能。一种假设。 你怎么不讲带队赴川西北慰问缺氧，叛匪尾随出没？怎么不聊走东北边陲哨所大雪封路，怎么不说上海岛送演出遇台风下不了岛？你全面否定杂技团下基层为兵服务什么用心？！ 得。洛请同志是你爹还是我爹？！ 　　1960一1966年，前进杂技团编有艺术指导（报幕介绍称艺术指导），其实就是节目的编导和教练。一般都是资深老演员担纲。我那时当龄太小，只记得男女指导教练的长相，我非常熟悉这几位幕后编导老师，但却忘了他们的姓氏。好像团里曾有两代杂技演员，改为前进杂技团以后，父子母女是否同台演出过印象不深了。我只记得杂技团小学员都是从吴桥杂技之乡招来的，杂技团几乎隔两年就去吴桥选拔一批基本功优秀的男女少年入伍。父亲应该率队参加过吴桥杂技节或选拔学员苗子。具体哪些小学员姓氏名谁，我臭记性，实在记不住了。学员队有艺术教练，练功指导，同一批招来的小学员年龄相差不到2岁，学员队还专门配有文化教员。教习语文数学，前进杂技团与吴桥一家一户父母带子女练杂技不同的是，部队杂技团为学员长远考虑，杂技不能练一辈子，一旦受伤致残上不了台，退役转岗还能有谋生的饭碗。除了办理特招入伍手续，杂技团怎么与学员父母签《生死伤残合同》不详。 你不负责任的乱讲，电视剧看多了吧？杂技团招学员办入伍登记又不是签卖身契。你以为是大清朝用美国退还的庚子赔款，选派公费留美儿童与家长签《生死状》呐？！ 　　1980年代杂技团在刘家峡水电站巡回演出合影（摘自原沈政干休一所《飘扬的旗帜》影集） 不知是杂技艺人传统传下来的，还是我父亲上任后要求增加的教学内容，我曾听父母私下聊天说，杂技这碗饭不能吃一辈子，登台表演有年龄天花板。此言不虚。小时候印象最深的就是变魔术节目，变鱼缸变活鱼，演员其故意拎一条鱼线到观众席比划叫喊，稍一弯腰就钓上一条大活鱼。我曾与那位魔术演员（姓名记不得了）打听怎么变出的活鱼，当然魔术师打哈哈逗我玩。好像每次演出都要去公园借锦鲤……除魔术师舞台艺术生命较长外，其它杂技演员一般过了30岁基本都转岗了。 我记得所有小学员必须一边练功一边坚持学习文化。杂技团每天除了半天杂技练功，还有半天文化课。当时小有名气的小学员"小热闹"，少女学员郭玲，其他人我记得长相和参演的节目，如果没记错的话，少女学员郭玲曾参演《高台定车》、《晃板打蛋》，杂耍集体项目《孔雀开屏》（大车技）、《转碟》、《抖空竹》…… 杂技团建国40周年，父亲应邀出席庆典，在排练场地座谈合影，参观演出生活历史照片展览，我当时沒带像机，没有拍到照片。遗憾。 1979年12月军区前进杂技团30周年团庆朱光斗（左1）、黄宏（左3）司令员李德生（右3）与演员合影我父亲还在吉林下放尚未调回沈阳。 1984年，纪念杂技建团35周年，父亲应邀出席（二排坐左5） 　　前进杂技团由小到大，由弱到强，经过几代人的不懈拼博奋斗，用流血流汗的代价，把这个古老的杂技艺术升华到冲出国门。冲出国门的第一个节目《红旗飘飘》1962年在周总理的指示下和战士杂技团一同访问越南，在机场迎接刘少奇主席和陈毅付总理及二位夫人，受到胡志明主席的热情接待，并观看了演出。 （摘自张德贞口述） 　　1963年父亲在俱乐部照像馆留影 张德贞副团长回忆：洛团长是文工总团副团长分管杂技团，1962年初总团撤编后正式任杂技团团长，1963年末调离。又从野战军调来一个团长…… 我父亲在前进杂技团工作到1963年底？又调任沈阳军区军人俱乐部主任（正团职中校）朝鲜停战后，父亲曾出任过38军俱乐部主任，调任军区军人俱乐部，父亲履新也算轻车熟路。只不过军区俱乐部的舞台更大，体育娱乐活动项目更多，而人际关系也更加复杂…… 父亲1964年晋升上校军衔。在俱乐部任职两年左右又赴军区政治部直属政治处履新（副师职），并在军区机关岗位上迎来了其最难忘的、后来改变父亲人生命运的政治运动……（除部分网络均为张德贞团长提供）