宋词精选（二）：李清照的愁

风胡

写离愁，无人胜过李清照。

韵律，传神，忘我，仅凭这三点，就足以和当时最一流的词人抗衡。

后人争相模仿，生搬硬套，终究难得其妙。

【韵 律】

李清照的很多词，中心就一个字：愁。

为了配合“愁”，她用了很多韵脚为“ou”的字，首，瘦，透，后，眸，愁在他的作品中出现频率很高。

可以说是李清照的首创，而且一韵到底，这在宋词中很少见，正如她自己词中所言：“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。”

【点绛唇 · 蹴罢秋千】

手，瘦，透，溜，走，首，嗅。

【如梦令 · 昨夜雨疏风骤】

骤，酒，旧，否，瘦。

【醉花阴 · 薄雾浓云愁永昼】

昼，兽，透，后，袖，瘦。

【传 神】

李清照善于用动词描绘一个场景，而非单一的静态画面，常常给人生动活泼，身临其境的感觉。

【点绛唇 · 蹴罢秋千】

见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

来，溜，走，倚，回，嗅，一连串的动作描绘“见有人来”之后的矛盾心里。

【如梦令 · 常记溪亭日暮】

兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

回，入，渡，起，四个动词将舟，花，鹭三种意向组成一幅场景，很容易感受到作者“尽兴而归”的惬意，没有刻意雕琢，但画面仿佛就在眼前。

【一剪梅 · 红藕香残玉簟秋】

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

一“上”，一“下”，两个再简单不过的动词刻画出那种想放却放不下，想舍也舍不掉的愁。

相比之下，晏殊，柳永，秦观，之类的词人，虽然作品风格类似，但写景大多是意向堆叠，比如。

【踏莎行 · 晏殊】

小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。

【夜半乐 · 柳永】

一簇烟村，数行霜树。残日下，渔人鸣榔归去。败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。

【满庭芳 · 秦观】

多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

类似的句子，虽然画面精致，但不生动，沦为陈词滥调，乏味无趣。

【忘 我】

李清照笔下的景，不像田园诗那样唯美，不喜欢堆砌故事。

但经常将人与物合二为一，有时将物比作我，有时将我写成物，可谓曲尽其妙。

【如梦令 · 昨夜雨疏风骤】

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

作者似乎将花写成人，实际可能是以残花自比，用花的凋零描摹自己的心情。

【醉花阴 · 薄雾浓云愁永昼】

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

此处作者又将人写成花，人也是花，花也是人，处境相同便没有了物与我的区别。

【凤凰台上忆吹箫 · 香冷金猊】

念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

只有楼前流水看到了我的愁思，整日与我对视，却也无可奈何，只能是徒增烦恼。

【声声慢 · 寻寻觅觅】

三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

也许作者身边并无一人，可是“他”却总是充满了敌意。

来往的雁儿，似乎与我相识，可是此刻，他没有来信，只有满地堆积的黄花，让我一人独坐黄昏到天明。

特殊的时代，特殊的经历，特殊的家庭环境造就了李清照的绝世才华。

她的愁，饱含身世浮沉之感，道尽漂泊流离之痛。

物是人非事事休，欲语泪先流。

精妙句子的背后，是南宋国破家亡的血泪史。