【不厌读诗兼扯淡-8】浅析杜甫秋兴八首之一

相看不厌

浅析杜甫秋兴八首之一

文/相看不厌

2020年12月12日

《秋兴八首之一》

杜甫

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

今天来学习杜甫著名的秋兴八首之一。先了解一下老杜的生平以便于深入理解诗的含义。

杜甫（公元712—770年），字子美，祖籍襄阳，生于河南巩县，杜审言之孙。一生不得志，只做过左拾遗等一些小官。持儒家思想，诗写实，被称为诗圣诗史。一生四个有重要时期：

一、35岁前，读书及漫游。20岁漫游吴越，5年后归洛阳应举，不第，再漫游齐赵。洛阳遇李白，又遇高适，三人同游。

二、35～44岁，困居长安。先在长安应试，落第。后得到右卫率府胄曹参军职位（看守兵甲仗器，库府锁匙的小官)。这期间作《兵车行》《丽人行》等。

三、45～48岁，陷贼和为官。安史之乱，潼关失守，杜甫安家于鄜州，独自去投肃宗，途中为安史叛军俘获，押至长安。后潜逃凤翔行在，做左拾遗。为宰相房琯事谏书被贬。这期间作“三吏”、“三别”等。

四、48～58岁，西南漂泊。因饥荒，弃官，携家逃难，经秦州、同谷等地，到成都。后漂流梓州、阆州。曾投剑南节度史严武处，严武死，再度飘泊，夔州住两年，继又漂流到湖北、湖南一带，病死于湘江上。这时期，作《秋兴八首》、《茅屋为秋风所破歌》等大量名作。

秋兴八首就是老杜第四时期于夔州所作。下面写下相看个人的解读。

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。

**首联以秋气起兴，定下基调。

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

**颌联接着巫峡细写秋峡秋塞之景。

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

**颈联转由看到重开的丛菊想到故园（应该指长安）。

寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

**尾联实际是倒装，由听的的暮砧来特写寒衣作结，并进一步把思乡情怀向深度拓展。

全诗布局上前二联景，实笔，后两联由所看所听入情，虚笔。其中尾联个人以为是老杜的过人之处，常人通常会由颈联的故园心或呼应首联的巫山巫峡上作文章，而老杜却由听到的砧声，结在入冬制寒衣，一个催一个急，抒发了极深的情怀，提升了意境，更为博大深沉，值得玩味。

细节上，杜诗的高深之处首先在联与联，句与句之间都上下勾联：枫林～巫峡～江间波浪～孤舟 故园心～寒衣。

其次就是杜诗句中喜用实词，少用虚词，这样可以让诗内容实而富并有活力，这点在后面附的古人评论中已提及。其实，唐人诗大多有这一特点，不像宋后乃至明清虚词入诗增多，部分原因可能是诗中更爱议论了，以及回避所谓的四平头之说吧，我猜。明清后人常以所谓的四平头诗病说来批唐宋前人律诗，其实四平头，乃至六八平头不过是其中的一种句式耳，为什么单单要将这一句式排除，没什么道理。李义山的锦瑟四平头，杜诗中也有，都是毫无问题的，只要不是首首都是就行。杜诗其实在句式安排上还是很有匠心的，很少有摞眼之类。

杜诗另外一个特点就是极善开发提练平常词句，使之展现大意境，这点尤其值得学习。最著名的就是：露从今夜白，月是故乡明。此首中“丛菊两开他日泪”也是高度浓缩句，常人学不来。

杜诗不喜用巧，古拙中显高妙，诗中的对仗，“丛菊两开/孤舟一系“就是一例。

总体上这一首像是八首组诗的序曲，画面感极强，秋色秋声扑面惊心，情绪上阴沉萧森，或许是对当时社会民心动荡不安的一个影射，诗中犹以“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”，“寒衣处处催刀尺”，体现老杜的家国情怀，在结构上也启下，遥呼下一首的“每依北斗望京华”。

相看贯例，附首拙诗，以示对先贤杜甫的崇敬。

【闺怨】咏古～用草堂秋兴八韵之一

相看不厌

丹凤城南月上林，半庭俄见影森森。

者双栖燕空无迹，胡独投床尚有阴？

素手闺中飞破镜，大刀塞外系乡心。

穿针楼上穿金线，穿尽辽阳夜夜砧。

下面附录历代先贤的评论（来源于百度），以便从多角度来学习杜诗。

明代钟惺、谭元春《唐诗归》：钟云：《秋兴》偶然八首耳，非必于八也。今人诗拟《秋兴》已非矣，况舍其所为秋兴，而专取盈于八首乎？胸中有八首，便无复秋兴矣。杜至处不在《秋兴》，《秋兴》至处亦非八首也。

明代李攀龙、袁宏道《唐诗训解》：《秋兴》八首是杜律中最有力量者，其声响自别。

明末清初周珽《唐诗选脉会通评林》：陈继儒曰：云霞满空，回翔万状，天风吹海，怒涛飞涌。可喻老杜《秋兴》诸篇。

明末清初李沂《唐诗援》：王阮亭曰：《秋兴》八首，皆雄浑丰丽，沉着痛快，其有安于长安者，但极言其盛，而所感自富其中。徐而味之，凡怀乡恋阙之情，慨往伤今之意，寇盗交兵，小人病国，风俗之非旧，盛衰之相寻，所谓不胜其悲者，固已不出乎意言之表矣。宗子发曰：《秋兴》诸作，调极铿锵而能沈实，词极工丽而尤耸拔，格极雄浑而兼蕴藉，词人之能事毕矣，在此体中可称神境。乃世犹有訾议此八首者，正昌黎所谓“群儿愚”也。

明末清初王嗣奭《杜臆》：《秋兴》八章，以第一首起兴，而后七首俱发中怀，或承上，或起下，或互相发，或遥相应，总是一篇文字，拆去一章不得，单选一章不得。

明末清初王夫之《唐诗评选》：八首如正变七音，旋相为宫，而自成一章。或为割裂，则神体尽失矣，选诗者之贼不小。

清代黄生《杜诗说》：杜公七律，当以《秋兴》为裘领，乃公一生心神结聚之所作也。

秋兴其一

明高棅《唐诗品汇》：刘云：此七字拙（“丛菊两开”句下）。

明末清初王嗣奭《杜臆》：前联言景，后联言情；而情不可极，后七首皆胞孕于（五、六）两言中也；又约言之，则“故园心”三字尽之矣。

明末清初周珽《唐诗选脉会通评林》：周甸曰：江涛在地而曰“兼天”，风云在天而曰“接地”，见汹浦阴晦，触目天地间，无不可感兴也，屠隆曰：杜老《秋兴》诸篇，托意深远，如“江间”“塞上”二语，不大悲壮乎？范椁曰：作诗实字多则健，虚字多则弱，如杜诗“丛菊”“孤舟”一联，此等语亦何尝不健？蒋一葵曰：五、六不独“两开”、“一系”为佳，有感时溅泪，恨别惊心之况。末句掉下一声，中寓千声，万声，周珽曰：天钧异奏，人间绝响。

明末清初王夫之《唐诗评选》：笼盖包举一切，皆在“丛菊两开”句联上景语，就中带出情事，乐之如贯珠者，拍板与句，不为终始也。挨句截然，以句范意，则村巫傩歌一例。以俟知音者。

明末清初金圣叹《杜诗解》：若谓玉树斯零，枫林叶映，虽志士之所增悲，亦幽人之所寄托。奈何流滞巫山巫峡，而举目江间，但涌兼天之波浪；凝眸塞上，惟阴接地之风云。真为可痛可悲，使人心尽气绝。此一解总贯八首，直接“佳人拾翠”末一解，而叹息“白头吟望苦低垂”也。

清何焯《义门读书记》：中四句，虚实蹉对。“江间波浪兼天涌”二句，虚含第二首“望”字。“丛菊两开他日泪”一句，虚含“望”之久也。

清徐增《而庵说唐诗》：此是《秋兴》第一首，须看其笔下何等齐整。

清吴乔《围炉诗话》：《秋兴》首篇之前四句，叙时与景之萧索也，泪落于“丛菊”，心系于“归舟”，不能安处夔州，必为无贤地主也。结不过在秋景上说，觉得淋漓悲戚，惊心动魄，通篇笔情之妙也。

清刘濬《杜诗集评》：吴农祥曰：惊心动魄，不可以句求，不可以字摘。后人言“兼天”、“接地”之太板，“两开”、“一系”之无谓；岂不知工中有拙，拙中有工者也。

清高宗敕编《唐宋诗醇》：钱谦益曰：首篇颔联悲壮，颈联凄紧，以节则杪秋，以地则高城，以时则薄暮，刀尺苦寒，急砧促别，末句标举兴会，略有五重，所谓嵯峨萧瑟，真不可言。黄生曰：杜公七律，当以《秋兴》为裘领，乃公、生心神结聚所作也。八首之中难为轩轾。

清浦起龙《读杜心解》：首章，八诗之纲领也，明写“秋景”，虚含“兴”意，实拈“夔府”，暗提“京华”。……五、六，则贴身起下……，“他日”、“故园”四字，包举无遗，言“他日”，则后七首所云“香炉”、“抗疏”、“弈棋”、“世事”、“青琐”、“珠帘”、“旌旗”、“彩笔”，无不举矣；言“故园”，则后七首所云“北斗”、“五陵”、“长安”、“第宅”、“蓬莱”、“曲江”、“渼陂”，无不举矣。……发兴之端，情见乎此。第七，仍收“秋”，第八，仍收“夔”，而曰“处处催”，则旅泊经寒之况，亦吞吐句中，真乃无一剩字。

清杨伦《杜诗镜铨》：“江间”、“寒上”，状其悲壮；“丛菊”、“孤舟”，写其凄紧。末二句结上生下，故以“夔府孤城”次之。言外寓客子无衣之感（“寒衣处处”二句下）。

清李锳《诗法易简录》：末二句写出客子无家之感，紧顶“故园心”作结，而能不脱“秋”字，尤佳。

清方东树《昭昧詹言》：起句下字密重，不单侧佻薄，可法，是宋人对治之药。三、四，沈雄壮阔。五、六，哀痛。收，别出一层，凄紧萧瑟。

【不厌读诗兼扯淡-7】关于白居易的浅白的诉求作者：相看不厌