古体诗（3）一一七言古绝一一我学写诗（40）

韩建国

七言古绝

从我国古代诗歌发展史可以看出，七言诗这种形式出现很早。但是四句一首的绝句体却出现较晚。无论是《玉台新咏》（这是自《诗经》以后的一部内容较多的古诗选集）。还是清代沈德潜编选的《古诗源》，乃至近人编选的《汉魏六朝诗选》，都找不出一首七言古绝。如果说有，那也只是少数几首七言四句的民间歌谣。如《古诗源》卷十三所收的两首《捉搦歌》。至于所收隋代无名氏的一首《送别诗》，那已经几乎是标准的律绝。

例1：

送别诗

（隋）无名氏

杨柳青青着地垂，

杨花漫漫搅天飞。

柳条折尽花飞尽，

借问行人归不归。



因此，我们谈七言古绝，也就只能从唐人的古绝着手。

七言诗只是在五言诗的每句头上增加两个字。因此，五言古绝的问题解决了，七言古绝就可以迎刃而解了。这里仅举四例并略加说明：

例2：

三绝句（录一）

（唐）杜甫

二十一家同入蜀。

惟残一人出骆谷。

自说二女啮臂时，

回头却向秦云哭。

按【平水韵】这首诗的平仄为：

仄仄仄平平仄仄

平平仄平仄仄仄

仄仄仄仄仄仄平

平平仄仄平平仄

这一首押的是仄韵，一望而知，是七言古绝；如果再深入考究一下，问题就更为明显：除末句偶尔合律外，第一、二联失粘，而且第三句一连用了六个仄声字，这在古绝中也是罕见的。



例3：

官仓鼠

（唐）曹邺

官场老鼠大如斗，

见人开仓亦不走。

健儿五粮百姓饥，

谁遣朝朝入君口？



按【平水韵】这首诗的平仄为：

平平仄仄仄平仄

仄平平平仄仄仄

仄平仄平仄仄平

平仄平平仄平仄

这一首也是押的仄韵，并且没有一句合律，而且第一、二句失对，前后联失粘。

例4：

山中问答

（唐）李白

问余何意栖碧山，

笑而不答心自闲。

桃花流水窅然去，

别有天地非人间。

按【平水韵】这首诗的平仄为：

仄平平仄平仄平

仄平仄仄平仄平

平平平仄（）平仄

仄仄平仄平平平

这一首押的是平韵，表面看来近似律绝，但是仔细考究一下，就能发现：没有一个是律句，而且前两句失对。



例5：

南园（其五）

（唐）李贺

男儿何不带吴钩，

收取关山五十州。

请君暂上凌烟阁，

若个书生万户侯。

这一首也是押的平韵，但前后联失粘（第二句为：平仄平平仄仄平，第三句为：仄平仄仄平平仄，明显失粘），因此，他们也都是七言古绝。

从以上四例说明，凡合于下面的三种情况之一的，应该认为是七言古绝:

⑴、用仄韵;

⑵、不符律句的平仄；

(3)、同联不对或异联不粘。

从唐诗发展历史上看，七言古绝比较少见，这大概是因为七言绝句出现较晚，受律诗影响较深的缘故。同五言古绝一样，仄韵的七古比平韵的要多。至于失粘的平韵七古，诗人比较乐于写作，有时也很难跟律绝诗区别开来，因此往往把它同律绝同等看待。即令现在，有的诗人也喜欢采用这种形式。

陈毅同志的诗词选集中就有好几首这样的七言绝句。现举两例：

例6：

赠同志

陈毅

二十年来是与非，

一生系得几安危？

莫道浮云终蔽日，

严冬过尽绽春蕾。

例7：

梅岭三章（第二首）

陈毅

南国烽烟二十年，

此头须向国门悬。

后死诸君多努力，

捷报飞来当纸钱。

这样的七绝，照样声韵铿锵，声调优美，毫无“出格”之感。



过去，有人把绝句分为“古绝”、“律绝”、“拗绝”三类。其实“拗绝”指的就是失粘失对的律绝。后来合三为二，把“拗绝”也归入“古绝”一类了。

从上面的介绍可以看出，所谓“古绝”、“律绝”。有时并没有什么不可逾越的界限，尤其是平韵古绝。更容易跟律绝混同。倒是有一种迹象发人深思：盛唐诗人写古绝的较少，这可能是因为律诗占着统治地位的缘故，而中，晚唐的诗人写作古绝的却多起来了。这是否可以说明后者有意突破格律的樊离而趋向于古绝这种“半自由体”呢？

（学习席金友老师的《诗词基本知识》笔记，谢谢老师！）

 “今人更爱吟古绝，诗歌已入百姓家”。

特别是今人，在诗歌已普及到广大民众的今天，七言古绝已成了诗歌爱好者的“启蒙”第一课。

我的学习体会：初学写诗者，先从学写古体诗开始，理由是比较简单。只要掌握好押韵就可以了。





文字/韩建国

图片/网络

音乐/古诗配乐

编辑/韩建国

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