人物专项课程 清源1209 第一课

喜上梅梢

匠人&艺术家的区别（视频）

【剪影】即依照人脸、人体及其他物体的外轮廓，进行剪纸成形，因此，首先是要学会抓取主体物的外轮廓。

剪影观察法注重分析和判断对象的外轮廓。在观察对象的时候，我们要学会主观地暂时忽视剪影内部的所有内容，而将注意力完全放在外轮廓上。在绘画中的剪影观察，我们要把所有看见物体的内部细节，甚至近景与远景之间的空间关系，物体与物体之间的透视比例关系等等一律忽视，眼中只有轮廓。

比如在画人物的时候，我们只看到人物的轮廓，如同夕阳下的逆光摄影一样，先不着急观察判断其五官或衣着。其次是要学会用正负形观察对象。

所谓正负形，就是指画面所描绘的对象（正形）和画面中对象的背景（负形）之间的关系。正负形是可以相互转换的，并不是简单的黑色区域或白色区域之间的关系。画面汇总时比较有习惯性、显性特征的对象（无论黑或白，只要比较好认）便是正形，反之为负形。（传统“太极图”或许可以例外，它的两条黑白、阴阳鱼其实是一样大的）

所谓正负形观察对象，就是我们在确立主体物轮廓之后，要去对正形和负形之间的面积大小、局部角度、造型物体之间关系等多方面因素进行对比和分析。

在总体轮廓完成后，我们需要添加细节。比如，画好了人的脸部轮廓后，还要添加五官，这时候就可以采用局部二次正负形分割的方法来观察和提升。

我们可以分别把眉眼鼻口看成整体正形，把除了五官之外的脸蛋（脸部的空白区域）作为负形，来分析造型、面积、角度等的各种对比。继而再次进行局部对比，可以观察从下眼睑到鼻翼之间的空白区域，与鼻子宽度之间的关系，以及眼睛轮廓所占面积，与眼睛与眉毛之间空白的面积关系，等等。

水浒叶子

【酸寒尉像】清1888年，任伯年，立轴，纸本设色，164.2*77.6厘米，浙江省博物馆藏

任颐多次为吴昌硕画像，形态各不相同，而此件最为精彩。画中人头戴红缨帽，足着高底靴，身穿葵黄色长袍，外罩鸟纱马褂；马蹄袖交拱胸前，凝视端正，意熊矜持，其状可哂。淡笔草草勾写面部，略加皱擦，神采毕现。马褂、长袍直接用色墨即兴随机写来，巧妙地把花卉没骨法融会于立意构思之中，浓淡得宜，色中见笔，气势非凡。

此图作于清光绪十四年，吴昌硕时年四十五岁，任颐约五十岁。款署“酸寒尉像”一语，结合画上杨岘题材的七言长歌，寓意感慨，耐人寻味，这件作品与吴昌硕四十三岁时任颐为其画像题材作“饥看天图”，在思想内容上，有着一定的内在联系。

题款:酸寒尉像。光绪戊子八月昌硕属任颐画。杨岘题： 何人画此酸寒尉，冠盖丛中愁不类。苍茫独立意何营，似欲吟诗艰一字。尉乎去年饥看天（君去年绘《饥看天》图），今年又树酸寒帜。苍鹰将举故不举，跕跕风前侧两翅。高秋九月百草枯，野旷无粮仗谁伺。老失老矣筋力衰，丑态向人苦遭弃。自从江干与尉别，终日昏昏只思睡。有时典裘酤一斗，浊醪无功不成醉。尉如盐薤我如堇，不登嘉荐总一致。尉年四十饶精神，万一春雷起平地。变换气味岂能定，愿尉莫怕狂名崇。英雄暂与常人伦，未际升腾且拥鼻。世间几个孟东野，会见东方拥千骑。 苦铁道人正，七十叟杨岘题。

吴昌硕四十岁时，结识画家任伯年，二人一见如故，终成莫逆。吴昌硕四十五岁时，任伯年在苏州为吴昌硕画《酸寒尉像》，引得吴昌硕诗情大发，写下了：

造物本爱我，坠地为丈夫。昂昂七尺躯，炯炯双青矑胡为二十载，日被饥来驱。频岁涉江海，面目风尘枯。深抱固穷节，豁达忘嗟吁生计仗笔砚，久久贫向隅。曲裘风雪候，割爱时卖书。卖书犹卖田，残阙皆膏腴。我母咬菜根，弄孙堂上娱。我妻炊扊扅，瓮中无斗糈。名留书画上，丹篆粲龙虎。回思芜园里，青草塞废圃。咫尺不得归，梦倚故园树。逐众强奔驰，低头让侪伍。如何反遭妒，攻击剧刀弩。魑魅喜弄人，郁郁悲脏腑。拂壁挂吾像，饮之以薄醑。顾影釂无数，兀然自宾主。权作醉尉看，持杯相尔汝。

诗中生计仗笔砚，久久贫向隅，瓮中无斗糈。反映中年的吴昌硕风尘劳碌，穷困潦倒，感叹魑魅喜弄人，原来每个时代都有牛鬼蛇神，但他深抱固穷节，豁达忘嗟吁。现实的窘态并没有使“酸寒尉”低头，而他一步一步坚实走来，成为现代艺术届的一代宗师。

黄宾虹

八大山人

由外而内剪影观察方式

借助点点、分段来找外形

【绘画工具】兼毫毛笔2只，小红毛，生宣48*35，铅笔，小瓷碟若干，硃砂，花青，赭石，三绿，钛白，藤黄

【第一节课笔记】

本课为人物专项第一节课，属于一节过渡课程，旨在带领进行绘画图式观察方式的转变，提高对剪影形以及画面整体团块的认识，逐步培养正确的观察方法。（课上会着重讲）

1、 这是一幅偏传统一些的写意人物小品画，整个画面是一个横构图。画面的视觉中心放在了右上侧的孩童身上。尤其晚归孩童表情和神态需细细把握。

2、 利用剪影观察法，根据九宫格辅助线（课上会着重讲解）找外轮廓形落在辅助线上的交点，用淡墨或者铅笔连线，定出人物基本形，可概括化不必拘小节，注意人物大小控制。起笔时先从孩童头部外轮廓入手，用铅笔定出人物头部大小，脸颊处需刻画的圆润一些，产生婴儿肥的效果，中淡墨为主，中锋行笔，略微提笔，水分略干，行笔需略快一些，在刻画脸部时，线条需要纤细一点。人物神情需刻画的颇有趣味性。面部含蓄又不失天真的笑容。儿童的身体略微前倾，手掌撑在牛背上。注重衣裤的线条和肌肤的线条有明显区分，简练线条概括出，注意画牛的时候避开人物的型，用笔时要注意有一些提按转折的变化。

3、 把握牛整体结构形，铅笔或淡墨简练概括出即可。

4、 画牛的时候注意从头开始入笔，中淡墨为主，侧峰行笔，注意转折提按变化，注意让墨色发生变化显示出层次，牛的身体注意前后墨色对比，不可对比过于生硬。待半干不干之时用重墨勾出眼鼻以及牛角部分。

5、 左上角配景先勾后点，注意线条松动，切勿拘谨。

6、染色时人物的肤色用钛白加朱砂加三绿，染底色，再用朱砂加一丝花青调出重肤色，点染眼窝鼻底耳蜗、手指缝，等处，以分阴阳。面颊和嘴唇处略点朱砂，注意浓淡的变化。孩童下身的颜色用三青加一点淡墨来染，背后的草帽用藤黄加一点赭石来染。注意笔头到笔根的颜色变化，切忌平涂，注意笔触大小及叠压关系。牛角用赭石加淡墨来染，可适当根据画面情况略施重色点染，增加牛角层次变化。最后取淡三绿点染增加层

视频：42～

剪影观察重外形，全身是脸抓特征；

局部推画紧紧追，整体照应贯始终；

边线叠压前后现，坡面转化体积生；

眼如触手笔如刀，明暗笔势影随形；

临摹好画是捷径，勤练上瘾高手成。

眉毛在上三分之一处

鼻子在眉毛至下巴中间

耳朵占眉毛到鼻子的长度

小孩五官较紧凑

笔尖重墨，刷子形状侧锋画头发。

重墨画瞳孔，留出一点高光

视频66～

先点出手指的位置，再勾，右手指用“6”型勾

视频72:30～

帽子线条用类似解锁皴，线条紧和人物形成对比

视频：81～

脚丫子

毛笔调出浓、淡墨色、简略概括

笔触之间要有变化

视频91:30～

勾皴擦点染同步进行

视频94:16～

牛眼两头尖中间突出

牛鼻孔不能画圆

重墨复勾牛角

牛脖线条前后穿插

视频101～

小心收拾牛脸及脖颈处

染色视频105～

1.基础肤色：钛白（多）三绿（少）硃磦（最少），留出眼白，人物皮肤统染。

2.重肤色：（不涮笔）硃磦、三绿（少）染阴影处，眼眶、鼻底、嘴角、下巴底、耳屏、手指脚趾缝、手腕脚腕与衣服交接处。

3.血色：淡朱砂染鼓起的地方，眼上、鼻头、嘴、耳、腮、指尖指关节。

4.淡朱砂加一点点暑红描口缝线及下嘴唇。

视频114～

淡花青调淡墨染裤子，颜色要有变化，适当留白。赭石加藤黄染帽子。赭石淡墨染牛角。淡墨写水纹，淡三绿染水面及左上，线不能乱点不能散。

笔洗水染衣褶、牛和水面接触的地方、打湿左上，再重墨破。

牛眼

牛嘴