一簔烟雨任平生：陈宏林明式六方巧韵东坡词意欣赏

心有度饮无疆

六方是根据几何造型创作而来的紫砂器型，其形体明快挺秀，具有阳刚之气，棱角清晰，将方器的几何之美塑造得十分的漂亮，六方亦是经典方器款型，制作上有“线条流畅，轮廓分明，平稳庄重”的规则要求。有鲜明的“以直线、横线为主，曲线、细线为辅，器型的中轴线、平衡线要正确、匀挺、富于变化”的器型特点。六方器型依据几何造型，虽然器型表面看似简单，却做工精细，需要有深厚的制作技术方能将方器的精髓把握住。

这款明式六方将方器的精髓之处把握得恰如其分，身型挺硕，线条硬朗，壶身六方块面呈微凸孤面，整体上宽下窄到壶底依旧收束为六方，其制作难度极大。整壶过渡处理恰到好处，六根棱线以曲线状分割出的几何空间硬恬中呈曲美。壶颈六方块面简洁有力，壶盖方中有圆有细腻柔和的块面过渡到六方的子，的子下为六方往上收束到子顶又伸展出六方块面，的子虽小做工却不丝不苟。整体线条六根曲线从子到底都一气相连，呈铁汉亦有柔情之态。此壶从明代古式而出，赋予了时代新意，乃陈老师创新的壶式。仅从此壶的艺术造型欣赏，既大气硬朗，又独具静如处子之精神美态。

从这个角度欣赏其造型，的子、壶盖、壶身，小六方、中六方、大六方多层重叠（盖颈接口处）；壶身由敛延伸到放再收，线条波状伸展；六方无尖角，块面小亦精巧，大不笨拙，几何六方重叠出丰富的视觉维度。

这明式六方前后二个对称的块面，以传统明接方式，前嘴为三弯出水，后把为大耳圈。与壶身六块几何块面之硬朗挺恬不同乃以柔美曲线造型。

这一阴一阳谓之道，却切合自然之妙理。

　　细细欣赏前嘴后把明接，可以发现陈老师高超细腻的明针处理。嘴把与壶身明接处块面连接清晰，咬合自然，严丝密缝宛若天成。

　　紫砂艺术不仅仅是造型艺术，从曼生首创文人壶以来，书画刻绘与紫砂造型艺术完美契合，从而将紫砂艺术上升到更高的精神层面。

而紫砂艺术的最高境界，就是追求好像是自然生成的，不是人工刻画出来的效果。东方哲学认为，自然之美远超越人工，精神意识之美又远超越自然界。所谓外追精神，中师造化。

　　壶之左侧（以嘴为前定位）二面刻绘有宏林老师行楷作品，苏东坡词《定风波》。东坡居士此词通过野外途中偶遇风雨这一生活中的小事，于简朴中见深意，于寻常处生奇景，表现出旷达超脱的胸襟，寄寓着超凡脱俗的人生理想。全词体现出一个正直文人在坎坷人生中力求解脱之道，诠释着作者的人生信念，展现着作者的精神追求。

而对称的右侧二面则刻宏林老师根据东坡词意创作的山水。宏林老师山水书法刻绘，以东坡居士《定风波》词为脚本，创作构建了恢宏壮阔的艺术境界。山水空濛，崇山峻嶺之中，我们可以欣赏宏林老师对人物精神的自然表达：处于山水高大广阔、林泉优美深邃中人物刻绘却较为渺小。在这一大一小中陈老师对人物刻绘精微入妙，从侧面勾勒出彩，东坡居士风骤雨急中风鼓广袍宽袖，却安然柱杖缓行，安然自如之态，仅仅数笔绘成。再欣赏宏林老师刻铭，此词用行楷，妙合此词个中之味。行笔不徐不疾，从容宁静无一丝人间烟火味，书法优美质朴兼东坡居士黄州诗帖与王献之洛神斌之笔意。其书动中寓静，其画妙合词意。作品真正切壶入境，以大红袍泥料为底色，合自然之妙趣呈天真之美丽！

再次欣赏陈宏林老师镌刻东坡居士《定风波》书法，不徐不疾而风规自远。宛若深山隐士，风动袍袖舒，朗秀清逸无俗人之浊气。此时，二0二0年十二月十二日，陈宏林老师喜晋研究员级国家高级工艺美术师矣！如同这平和清逸的书法作品，职称虽然是对宏林先生陶刻艺术的肯定，同时未尝不是一种鞭策，二0二一年将至也！祝愿老师新年在艺术探索上不断前进，百尺竿头更进一步！

书法刻绘局部欣赏：手工双刀法刻绘，与电脑激光刻绘相比，入刀回锋转折，提锋收笔或萦带抽丝承下笔，刻绘都是“以刀当笔”对运笔轨迹的高度还原。而且有笔处重无笔处轻，圆转方折刻绘都还原书写效果故尔运用双刀法导致刻绘处质感有深有浅（对应书写笔划之轻重）并偶尔有颗粒崩塌的意外效果。而电脑激光是基于扫描后复制乃整块出效果，其线条深浅基本一致，还原书写效果无复书写趣味较为呆板。故尔对刻绘作品是否还原书写效果有无颗粒崩塌意外之笔，笔划深处可见参差刻绘自然效果，是区别手工与机刻的重要鉴赏方法。

局部放大刻绘主题乃《山林东坡行吟图》，将人物置于大山曲水之境，人物侧轮廊线绘。画面远山虚，对岸山景郁勃险劲，近处植物葱翠生机，以空白拟水，大红袍红色底韵。山色似有似无乃水幕之效果。而人物出彩在于宽袍广袖风拂鼓荡往后飞舞的衣带线条勾勒。将风急骤降而听之任之，我自柱杖缓行的东坡精神风貌艺术呈观。山水宏构人物点睛出彩，大处宏大壮观小处画龙点睛，这就是陈宏林山水刻绘的精到可赏之处。