<h3>要运用好虚化，除了通过学习不断加深自己对快门速度如何影响影像形态的认识之外，更重要的是不断拍摄和总结经验，所谓“实践出真知”即是 如此。</h3></br><h3>虚化是摄影画面中常见的一种影像形态，也是摄影师广泛使用的一种摄影手法，它与“清晰凝固”截然相反，是一种可以勾起观者强烈的运动感觉或空间意识的视觉语言。</h3></br><h3>虚化因快门速度或景深变化而产生，受快门速度和清晰范围的限制。在摄影中，虚化大体上包含两方面，<strong>一是动感虚化，一是景深虚化。</strong></h3></br><h3>对于动感虚化，它更多是取景框中的景物与快门速度间的相对 产物，即运动物体的速度快慢与快门速度的高低不同，而产生出的画面效果，或高速凝固，或 动态虚化。</h3></br><h3>景物在同一运动速度下，随着快门速度的降低，其虚化的程度会越来越强烈，直至 影像在画面中完全消失。</h3></br><h3>这一过程体现着摄影师对虚化形态的表达诉求，即摄影师可以通过控 制快门速度来达到画面所需要的虚化效果。</h3></br><h3>因为影像的虚化形态不同于我们日常眼睛所观察到 的动体形态，所以富有虚化意味的画面影像带给观者的视学觉感受或抽象，或神秘，或新奇。 对于摄影师而言，要想运用好动态虚化，几乎没有捷径，因为动态的景物千差万别，除去机械 的匀速运动，几乎时刻都处在变化和不同之中，所以没有标准可以遵循，必须现场拍摄现场分 析。</h3></br><h3>因此，要运用好虚化，除了通过学习不断加深自己对快门速度如何影响影像形态的认识之外，更重要的是不断拍摄和总结经验，所谓“实践出真知”即是如此。</h3></br><h3>比如我们拍摄流水，水 流的速度会受水流的大小和地势的影响，呈现出千变万化的状况，我们没有标准的快门速度来 套用，可行的方式就是通过选用不同的快门速度来查看其对水流的虚化状态，从中做出判断， 而这一方式也是较快地增加自己对快门速度和动体间相互影响的有效手段。</h3></br><h3>对于景深虚化，主 要是通过控制画面中的清晰范围，即对影响景深的三要素——光圈、拍摄距离和焦距的综合运 用，来得到局部清晰（或大或小），其他模糊（或强或弱）的画面效果，实现虚化影像突出清晰 主体的表现目的。那么在画面的营造中，对于虚化，我们又有那些具体的手法可以拿来运用呢？</h3></br>01虚与实<h3>虚化给画面带来的显著特征就是产生了虚与实的对比效果，摄影师可以通过控制快门速度 或景深大小来把握画面中的虚的状态，寻求适合画面表达的虚实效果。</h3></br><h3>不过，在进行虚实的营 造中，要注意明确画面的趣味点是在“实”还是在“虚”上，只有明确趣味中心，才能在虚实 的运用中有的放矢，防止画面主题不明，表达不清。同时，在需要较长时间的曝光中，为了保 证“实”的清晰，要使用三脚架稳固相机。</h3></br>02动与静<h3>当虚化的影像元素呈现显著的动感特征时，会与画面中的静态影像形成鲜明的动静对比效果，这既可以使画面倾向于抽象，也可以带来真实感，带来鲜明的现场感，带给观者如身临其 境的观看感受。</h3></br><h3>所以，运用动静对比的效果不仅能够衬托画面的主题思想和主题形象，还可以 以氛围打动人，使画面富有感染力。</h3></br>03独特技巧<h3>在运用虚化的手法时，我们可以尝试运用更加独特的技巧来获得更具个性的画面效果，比 如可以利用镜头焦距的伸缩，来营造一种“爆炸”的画面效果。</h3></br><h3>即在按下快门的过程中，同时 将镜头从长焦距段向短焦距段拉伸，画面中的景物在焦距的变化下被强烈虚化，形成由中间向四周过渡虚化的效果，看上去如同爆炸的瞬间，非常具有动感和冲击效果。</h3></br><h3>再比如可以采用追 随或跟踪拍摄的方式，或者采用双重曝光的手法来制造独特的虚化效果。</h3></br>04营造氛围<h3>运用虚化可以营造生动的画面氛围和意境，当大面积的虚化元素占据画面空间时，画面就 具有了表意的倾向，同时因为动静虚实的对比关系，画面氛围也会被鲜明地渲染出来。</h3></br><h3>富有虚化元素的画面可以呈现出画面生动的动感气息，表达静谧，呈现躁动，更可以表达欢快，面对 不同的拍摄内容，利用虚化营造相应的画面氛围和意境是非常有效的表达方式。</h3></br><h3> <h3>礁石</h3></br><h3>拍摄器材：佳能5D MarkⅡ，佳能EOS 70-200mm，使用三脚架和偏振镜</h3></br><h3>拍摄数据：f/5.6，1秒，ISO 100</h3></br><h3><strong>拍摄手法：</strong>通过设置较低的快门速度和 较大的光圈来营造虚化效果——较低的 快门速度可以虚化流动的海水，使其呈 水雾状，较大的光圈可以虚化背景中的 岩石，它们都可以与对焦清晰的岩石形 成鲜明的虚实和动静对比效果，使主体 形象得到突显</h3></br><h3><strong>作品评析：</strong>在这张照片中，摄影师并没 有采取大景深来展现画面内容，而是适 当地缩减了景深的范围，有效地刻画了 前景中的主体岩石，使背景岩石被虚化 而成为陪体，同时因为低速快门的虚化 效果，海水被雾化而与岩石在质感和动 静状态上产生强烈的反差，这些手法的 运用都有效地突显了主体，营造了画面 氛围，起到了积极有效的表现效果</h3></br><h3> <h3>玻璃后面的女孩</h3></br><h3>拍摄器材：佳能5D MarkⅡ，佳能 EOS 50mm</h3></br><h3>拍摄数据：f/1.8，1/160秒，ISO 100</h3></br><h3><strong>拍摄手法：</strong>对焦人物的眼睛，并使 用大光圈营造小景深效果；在玻璃 的前面拍摄，利用玻璃的反光营造 虚幻的光影效果，增加画面在空间 上的虚实对比，衬托人物形象</h3></br><h3><strong>作品评析：</strong>在这张照片中，摄影师 除了采用光圈的虚化能力之外，还 巧妙地借助了现场环境的“虚化能 力” ——玻璃的虚幻倒影来增加画 面的空间魅力，渲染人物形象，生 动画面内容</h3></br><h3> <p>车流</p><p><br></p><p>拍摄器材：尼康D700，尼克尔 35mm， 使用三脚架</p><p><br></p><p>拍摄数据：f/8，2秒，ISO 200</p><p><br></p><p><b>拍摄手法：</b>使用慢速快门虚化车流，在 曝光过程中，车辆由动态变为静态，从 而在画面中留下生动的虚实影像，营造 出街头车水马龙的繁忙和热闹氛围，给 人以逼真的视觉感受</p><p><br></p><p><b>作品评析：</b>在这张照片中，摄影师通过 慢门拍摄，并在曝光的时间内巧妙捕捉 到了车辆不同的状态——运动和静止， 而形成生动的动感影像。这种处理方式 使画面避免了因为虚化而丧失掉车辆的 具象所产生的空洞感，让观者感受到身 临其境的真实魅力</p><p><br></p>