艺术述评/质文同趣 彬彬风度

閒雲墨韻

质文同趣 彬彬风度

——读欧阳飞书法作品有感

文/陇艺梅 云南艺术学院教授

　　中国文字的早熟表现在书法艺术上，篆、隶、楷、草，早就以程式化的系统表达了书法美学的典范。中国书法艺术源于象形文字，由一些规则或者不规则的抽象线条书写二维空间，构成具有特殊审美情怀的艺术形式。书法作品，经过书家对平面的分割、对文字线条的个性安排，创造了具有书法美的抽象视觉空间，那密集与疏阔、对称与错落、节奏与跌宕起伏，均通过线条的抑扬顿挫，来构成形式之美。书法造型，为视觉艺术的特殊一支，中国古代丰富的书论似乎早已说清楚了书法审美的渊源，其点画、结体、墨色、书写内容都一脉相承，形成书法艺术立体的构成元素，其中，彰显了书家的修养、品格、气度、底蕴。中国书法，貌似简单的抽象艺术，却携带着书写者和欣赏者如此丰富的修为和文化底气，可见书法中所暗含的哲学深度与人文修养。

草书六条屏 李白 《将进酒》（178㎝x48㎝x6）

　　行草，是书法中的奇才，东汉著名书家张芝，师法杜度、崔瑷善写章草，后来加以变革，将字字独立的章草变为上下牵连、笔势连绵的今草，今草到魏晋已经成熟，钟繇树立了真、行、草书美的典范，王羲之的《兰亭序》，在章法、结构和笔法上都非常完美，被历代书家推为“行书第一”。且不说王献之、王珣的行书行笔遒劲秀丽、用墨枯润交融。唐张旭和颜鲁公同样书写了行草艺术的高峰气概，公孙大娘舞剑的奇异空间和无我境界方能点画张旭的草书境界；怎耐在东晋“二王”之后，颜鲁公的浑厚丰富的《祭侄稿》也只可以叹为“天下第二行书”。行草，极尽书体本身的自由性、创意性，有丰富的视觉效果，空间感强，气韵生动，任意旷达，纵笔浩荡，起落有度。

两条屏 欧阳飞词 《西江月.上井冈山感怀》：久仰井冈圣地，千里绕道罗霄。黄洋极目绿峰峦，昨日烽烟犹见。先烈当年夙愿，江山红遍杜鹃。红旗续举有来人，重整纲常追梦。

　　欧阳飞先生的书法作品以行草为主，敢于选择行草为书法创作主体，可见欧阳先生沿着书法艺术的陡峭山峰而徒步，不拘泥于“循规蹈矩”。书法作品的意境与其书写诗词的意境应该是统一的。先看欧阳先生以狂草写唐代诗人李白名诗《将进酒》，以六条屏连贯书写，一气呵成，写出了李白诗歌一泻千里的大气磅礴，篇幅内注重墨色的浓淡干湿，线条的粗细变化，笔锋的顺逆走势，整体风格洒洒脱脱，气韵顺畅，灵性通透，脍炙人口，把握了唐代诗仙的豪气和仙气。这与欧阳先生自身的文学修养和文字功底也是分不开的。欧阳先生游历祖国河山，常赋诗词抒怀，以古律诗见长。

　　书法是基于文字而形成的艺术，中国古代文人强调以诗书画为一体的修养，而且是必须具备的学养，诗书为首，文学的造诣是评判书法审美内涵的元素之一，书法家创作的诗学意义，通过自己的书写，留存在笔走蜿蜒之中，总体节奏奔放、疾速，又交替着中锋用笔与侧锋用笔的韵律，笔法的渐进与诗歌的缓急相得益彰。古体诗是可以朗诵并吟唱的，如果韵律不够美，吟唱之中，会在听觉上产生异样的杂音。这是视觉、听觉艺术的通感造成的审美效应，如白居易在《琵琶行》中写到“大珠小珠落玉盘”、“弦弦掩抑声声思”，把文字与音乐、音乐与思绪、思绪与人情一起融合在统一的意境中，既有听觉的愉悦，又有文字符号的心理归属。

　　欧阳先生的律诗，意境倾向于豪放派的风格，读起来朗朗上口，古风遒劲。欧阳先生的诗词，写井冈山，写羊错雍湖，本身，所写自然对象与诗词的文风也舒朗合拍。欧阳先生在书写这类诗词时，是倾注了内心的炙热的情愫，创作具有画面感的抽象空间。先生《西藏羊湖览景》写到：“岗巴拉山直五千，突面羊湖水接天。俯瞰黛波连万峻，黄花眼处袅炊烟。蓝天碧水峰恋绿，举步恍如画中行。七月圣湖秋景色，胜如曲水江南情。”此诗把文人情怀融合于青藏高原壮美的湖光山色中，亲切真意。

条幅 欧阳飞诗《习书有感》：点画春秋形楮墨，诗书伴我静修身。方宣纵逸书胸志，尺素哲文悟做人。

　　欧阳先生有诗《习书有感》写到：“点画春秋形楮墨，诗书伴我静修身。方宣纵逸书胸臆，尺素哲文悟做人。”诗中参悟了文人的思想和好尚，其中书画与诗书，是传统士大夫的好伴侣。这类作品体现了先生内心的静谧与思想的维度，书写为书法作品时，自然流畅，气脉连通，胸有成竹，笔法自如。在线条运用中，稍显复杂，富于韵律感，同时注意墨色的变化，在线条的运行过程中，分布多层次的淡墨和水色效果，浓淡润燥相间隔，时有飞白，时有退隐，突显书法用线、用墨的抽象之美。

　　在章法上，欧阳先生的书法作品考虑起承转结，布局考究，空间富有张力，他针对材料的个性不同而写不同的诗词内容，用不同的结体和线条书写方式来书写不同的诗篇，营造不同的意境。比如，欧阳先生写王维的《山居秋暝》一诗，书写在圆形的扇面中，在有限的空间中把控书法线条的内敛气质，王维的诗词，充满禅意，清澈空灵，生动形象。古画论曰“味摩诘之诗，诗中有画；味摩诘之画，画中有诗。”欧阳先生要用草书写出王维诗的诗意和画意，在用笔用线上，中和而宽博，突出文人玩味的书卷气，书法的起笔、收笔、勾勒等，保留了线条的浑厚与温润，章法随着诗意严谨、端庄，落笔沉稳，连笔与点画松紧布置，微微显得拘谨。在小尺寸的书写中，注重字体质地的间距法度，呈现了前后空间变化的层次感，作品小而精，虚实相生，气脉连贯。

扇面 王维诗《山居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

　　书法线条行笔根据诗意行文的境界而有所不同，乐则畅、静则缓、愤则疾，行草往往痛快淋漓，任意挥洒。虽然说金石苍茫，碑刻雄博，但是，在行草的创作中，依然可以在畅快、狂放中显出苍茫、雄浑、古雅的内在修养。欧阳先生配合书写内容所创作的书法意境，有浪漫豪放，有静穆温和，有深沉端庄，虽然没有达到这些境界的极点，但是在欣赏欧阳先生的书法作品时，可以体会到作者的尚品意念与追求。欧阳先生书法作品《唐代，欧阳炯“壁画奇异记”》“有气韵而无形似，则质胜于文；有形似而无气韵，则华而不实。”写于撒金色纸上，条屏，笔墨挥洒的初始就参入了石雕般的圆浑，作者仿佛在追求三维空间所拥有的大壮之气。由此，回想颜鲁公《祭侄稿》中也多有点画较粗的书写，有外凸的空间感和向外扩展的张力，而配合以细笔形成的精瘦的骨感，既有骨肉相连的丰富性，又有阴阳交错的互补性。欧阳先生的创作中追求了此般的气韵，其壮美、其温秀、其俊迈，融于书写过程中。先生也许早已读熟了古人的书论，此作品，泼辣而雄健，浑厚而飘逸，与唐代欧阳炯先生的画语内容巧妙对应。润以掇妍，燥以取险，墨色多层次变化，有丰满豪迈之气息。

　　身为欣赏者，或许因为没有亲自书写而难以理解创作者的追求。《论语·雍也》说：“质胜文则野，文胜质则史。文质彬彬，然后君子。”仅仅从欧阳先生选取的这段画论，就已经领会到了文质彬彬的徐徐清风。书法先是文化，然后才是艺术，艺文双质，才产生魅力的观照。欧阳先生的书法艺术，诗书见心，有狂放、有疏淡、有磅礴、有婉转，注重道与器的双向修养，正渐渐融进形而上的大道与大器之象。





【欧阳飞简介】

欧阳飞 字翼之、逸之。海南人。中国书法家协会会员、中国书法家协会产业发展委员会委员、海南省书法家协会副主席、海南省书画院特聘书画师、海口市书法家协会主席。