<p class="ql-block">“浅谈担当绘画运用蒙太奇艺术手法”</p><p class="ql-block"> 明末清初滇南僧人画家担当，是一位诗书画皆通旳艺术家。</p><p class="ql-block"> 2020年9月6日，在山西博物院展览云南画家担当的画展。 意外发现担当的“太平有象”的神秘画像。</p><p class="ql-block"> 担当的“太平有象”创作于1658年9月。画一大象，画一高士，其实就是担当的自画像，水树画的都很简练。我欣赏画，爱扒光了看个究竟。起初，看象，看人都仔细看了一遍。就觉得，有些禅意，没什么特别的。我看了第一单元简介，有一句话“画里何人识董狐”的感慨！我觉奇怪，担当有什么“墨外之意”，画里何人识董狐，他是隐喻着什么。我又把眼睛“钉”在“太平有象图轴上”，仔细又看了一遍，也没发现什么奥妙。我早有“掉到画里入泥牛”的犟劲，不溶入到画里不出来。于是，拿手机拉回画面，直接对准高士的头。突然，眼前一亮，高士的头，往右看，是高士向对岸望去，正好和大象望着前方，是一片太平有象的景象。对正看，是个狐狸头，它在树底下向前方望着，是一片空白，狐狸疑惑不解，又是另一翻景像。担当往右看，太平有象，往正看，前途未卜。担当想表达什么？我新奇发现，这是担当蒙太奇艺术手法的一幅画。我才豁然开朗，原来，担当的感慨是画里有画。他的弦外之音“画里何人识董狐”的秘密才算揭开迷底！</p><p class="ql-block"> 太平有象的视觉冲击力是非常强烈的，一头双面，一面是祥和的高士，一面是聪慧光鲜的狐狸（下图最后一幅）。表现手法独特，独特的视角。视角的新奇，让人耳目一新，艺术的感染力把人带到一个神奇的世界，如童话里的美人鱼。一幅绘画既有艺术的审美情趣，又有童话的生动情趣，这是奇特的，这种艺术的重叠表现，是艺术的再创造。</p><p class="ql-block"> 临走时，我又把小魏和小王叫过去，也让她俩看，也没看岀，我用手机拉回来近距，她俩才看清楚。</p><p class="ql-block"> 担当不但是一位高僧，而且也是一位手法独特的画家。他的画有禅意，是我唯一见过的用蒙太奇艺术手法画画的画家。他的艺术手法独特，“太平有象”的艺术手法是令人称奇的。他画的人物一般有两个人的，眼睛看着地，一只手都指着天。他在诗中写到：“天涯不可问，终日上高楼。谁识余怀抱，凭栏一片秋。”也需就是他指的生活。八大山人的鸟，不正眼看人；担当的人物都一只手指着天，另眼看世界。他们俩个人都处在明末清初的那个时代，又都是岀家人。惊似的生平，惊人的艺术表现力，也有着一样的悲凉人生。担当，是值得研究的一位僧人画家。</p><p class="ql-block"> 担当生于1593 年一卒于1673 年。他的蒙太奇手法在1623年至1673年之间，按照画上记年应是1658年。电影发明于1888年，电影蒙太奇手法岀现于19世纪，是俄国导演发展出来的理论，是由普多夫金根据美国电影之父格里菲斯的剪辑手法延伸出来，然后艾森斯坦也提出了相关性的看法。担当的蒙太奇手法要比俄国人提出的手法早200多年至300年。 </p><p class="ql-block"> 担当的蒙太奇艺术手法，给中国画研究提出一个新的课题，也为中国画史研究增添一笔重彩！</p><p class="ql-block"> 世界绘画艺术史有无蒙太奇艺术表现手法，尚不得知。</p><p class="ql-block"> 艺术往往有弦外之音，景外之景，这才是艺术。一看就看透的画，其实，不能算好艺术。</p><p class="ql-block"> 担当用了平行蒙太奇艺术手法：</p><p class="ql-block"> 他以不同时空发生的两个人物，两条艺术情节线条并列表现，用笔墨分头叙述而统一在一个完整的画面结构之中。 格里菲斯、希区柯克都是极善于运用这种蒙太奇的大师。平行蒙太奇应用广泛，这种手法是两个画面平列表现，相互烘托，形成对比，从而产生了强烈的艺术感染效果。如影片《南征北战》中，导演用平行蒙太奇表现敌我双方抢占摩天岭的场面，造成了紧张的节奏扣人心弦。</p><p class="ql-block"> 担当的蒙太奇艺术表现手法值得研究推新，祖先的艺术成就是瑰宝，不可遗失。今天，令我们有幸览之，是万幸。我们有责任加以发扬。</p><p class="ql-block">注：担当作《太平有象图》，寄中兴之望于永历政权。题云：“永历戊戌九月，绍初寿图，花甲再新，太平有象。”(云南省博物馆藏)</p><p class="ql-block">本文属于原创，转载需注明岀处，盗文者追究法律责任。</p><p class="ql-block">杨俊友2020年9月10日写于太原</p>