便是逍遥到岸人

琍爾

大鹏国画沐白老师

1202周三晚上《江边一望楚天长》绘画要点：

1，这是一张写意的山水小景。 

2，注意山石勾勒的外轮廓线和里面的皴法要有一个区分。笔墨上不要画的一样，山石的外轮廓要圆中带方远，表现山石的皴法，要根据山石的形体去转折。远处的山坡是用披麻皴表现的。

3，画树的时候要注意树的姿态，它是一个弯折的感觉，不要把它画得特别的直，注意画树叶的时候，注意树叶的外轮廓是一个高低错落的，树叶的表现是一个双勾胡椒点的画法，靠近山是靠近树干的地方，要密集一点。

4画房屋时用笔多用中锋。注意屋体的线是垂直于纸面的。树的颜色是用朱磦色染的，房屋上面是用赭石加花青。赭石为主

远处的青山是用花青画的，注意它是一个横向的结构，一定不要画的过于高了。

颜料：花青 赭石 朱磦

国画学院班主任闫老师：

12.02周三下午 《春风蛱喋忆儿猫》 绘画要点：

1.太湖石在画的时候要注意线条的粗细变化，在用笔的时候也要注意一下提按的转折，造型不需要特别规整，多一些变化。

2.中间的孔洞在留的时候也要注意一下笔触的变化，可以用干笔皴擦一下石头的结构。

3.小猫在画的时候可以先把眼睛刻画出来，要注意眼睛一大一小，再用淡墨把它头部的轮廓画出来，用浓墨趁湿可以加一些花纹，耳朵在画的时候也要注意一下大小以及翻折的变化。

4.身体里面在画的时候，胸部的一个墨色可以稍微的淡一些，背部的墨色要稍微的重一点，大体的一个轮廓概括出来，边缘的位置可以用干笔轻轻的丝一点毛发出来。

5.爪子的地方也是简单的概括就可以，小蝴蝶可以用三青色刻画，翅膀上要有一些大小的变化，内部的一些花纹可以自由添加，在小猫的下方以及石头的后方，都可以适当的用花青加藤黄勾画一些小草

生宣纸33*46 兼毫毛笔小号，兼毫毛笔中号，小鸿毛勾线笔 颜料：花青，藤黄，赭石，三青2.02周三下午 《春风蛱喋忆儿猫》 绘画要点：

1.太湖石在画的时候要注意线条的粗细变化，在用笔的时候也要注意一下提按的转折，造型不需要特别规整，多一些变化。

2.中间的孔洞在留的时候也要注意一下笔触的变化，可以用干笔皴擦一下石头的结构。

3.小猫在画的时候可以先把眼睛刻画出来，要注意眼睛一大一小，再用淡墨把它头部的轮廓画出来，用浓墨趁湿可以加一些花纹，耳朵在画的时候也要注意一下大小以及翻折的变化。

4.身体里面在画的时候，胸部的一个墨色可以稍微的淡一些，背部的墨色要稍微的重一点，大体的一个轮廓概括出来，边缘的位置可以用干笔轻轻的丝一点毛发出来。

5.爪子的地方也是简单的概括就可以，小蝴蝶可以用三青色刻画，翅膀上要有一些大小的变化，内部的一些花纹可以自由添加，在小猫的下方以及石头的后方，都可以适当的用花青加藤黄勾画一些小草

生宣纸33*46 兼毫毛笔小号，兼毫毛笔中号，小鸿毛勾线笔 颜料：花青，藤黄，赭石，三青

国画学院闫老师

2020-11-30 周一 下午

《得财图》绘画要点：

1、这是一幅写意画，描绘的是柿子、青萝卜、白菜等蔬果，取其谐音故而落款：一世清白，己亥三石写；

2、用硃磦画柿子，花青调墨画果柄、果蒂，柿子上下部分要虚接。用藤黄、花青、三绿调成渐变色，侧锋扫出青萝卜，花青调淡墨画出叶子，浓墨枯笔点勾出叶脉，用笔要有虚实；

3、用淡墨画出白菜帮，浓墨画出菜根，注意造型要生动。大笔调淡墨至笔根，再用笔尖稍蘸浓墨，中侧锋并用，画出菜叶，注意墨色浓淡干湿的灵活变化，待稍干后浓墨画出叶脉；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘，狼毫小楷、中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支、生宣（圆形直径33㎝）、藤黄、花青、三绿、硃磦

大鹏教育 夏天老师

11.30周一上午10：30《草间偷活》绘画要点

1.藤黄+花青调出鸢尾花叶片的颜色，行笔要果断流畅，一气呵成。叶片有浓淡变化，中间的叶片宽一些，颜色重，两边的辅叶片略窄也更短。

2.叶片半干后用小号狼毫毛笔调重墨，勾出叶片中间的筋线，只勾中间的长叶即可，两侧辅叶不勾筋线，突出虚实变化。

3.鸢尾花用中号兼毫毛笔调钛白色+酞青蓝，调出花瓣颜色，中锋落笔后下压，转笔画出花瓣。顶部花瓣色重且小，周围花瓣色淡且大。还可以在花瓣颜色中加入曙红色，使每片朵花头都有微妙的颜色变化。

4.花瓣画完后待半干，用不加水的酞青蓝勾出花瓣纹路。藤黄大点和钛白小点画出花蕊。

5.枝干用淡赭石中锋勾勒，同叶片一样，也要一气呵成。

6.草间深藏着一只螳螂，小号狼毫毛笔调赭石+淡墨，先画头再画胸腹，肢节转折要果断，最后用重墨勾勒翅膀纹路和触须。

7.蝴蝶先调重墨勾勒头部和胸腹，再用淡墨+淡赭石调色画翅膀，最后用藤黄和三青色点画出斑纹。《草间偷活》答疑要点

1.藤黄+花青调出鸢尾花叶片的颜色，行笔要果断流畅，一气呵成。叶片有浓淡变化，中间的叶片宽一些，颜色重，两边的辅叶片略窄也更短。

2.叶片半干后用小号狼毫毛笔调重墨，勾出叶片中间的筋线，只勾中间的长叶即可，两侧辅叶不勾筋线，突出虚实变化。

3.鸢尾花用中号兼毫毛笔调钛白色+酞青蓝，调出花瓣颜色，中锋落笔后下压，转笔画出花瓣。顶部花瓣色重且小，周围花瓣色淡且大。还可以在花瓣颜色中加入曙红色，使每片朵花头都有微妙的颜色变化。

4.花瓣画完后待半干，用不加水的酞青蓝勾出花瓣纹路。藤黄大点和钛白小点画出花蕊。

5.枝干用淡赭石中锋勾勒，同叶片一样，也要一气呵成。

6.草间深藏着一只螳螂，小号狼毫毛笔调赭石+淡墨，先画头再画胸腹，肢节转折要果断，最后用重墨勾勒翅膀纹路和触须。

7.蝴蝶先调重墨勾勒头部和胸腹，再用淡墨+淡赭石调色画翅膀，最后用藤黄和三青色点画出斑纹。

小号狼毫毛笔、中号兼毫毛笔，33*45长方形生宣卡纸、墨汁、国画颜料（赭石、花青、藤黄、曙红、酞菁蓝、三青、钛白）

大鹏教育夏天老师

11月29周日上午《比翼双飞》

1． 这是一幅小写意花鸟作品，古往今来，有人赞美燕子是春天的使者，有人歌颂燕子是爱情的象征，有人借燕子抒发情怀，也有人一反常俗以燕子寓意讥讽。不管是赞颂还是讥讽，泱泱华厦以燕入诗的名篇佳句是不胜枚举的。“昔日王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”

2．玉兰花：整支笔蘸曙红笔尖蘸胭脂，漏锋起笔中锋转侧锋，中按轻提，画出玉兰花瓣，注意玉兰花花瓣的姿态，类似于荷花，不过体态特征属于纤细类型，注意大小对比，注意前后关系。

3．枝干：赭石加墨中锋用笔，注意提按变化，注意粗枝干与细枝干之间的区别，同时枝干的疏密变化也要做对比。 

4． 燕子：通体以重墨为主，揉笔画出头部，注意头和身体有一定的夹角。肚子用线条勾勒。注意尾部要修长。

工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、生宣卡纸（33*55） 毛笔：大、中、小号兼毫毛笔。颜料：曙红，胭脂，花青，藤黄，赭石

国画学院闫老师

11.28 周六早上

《香远益清》没骨荷花绘画要点：

1.用羊毫毛笔调钛白和曙红色，先铺前方的花瓣，后方的花瓣在叠加的时候，要注意大小变化，颜色逐渐变淡，左右不要对称，2.色笔中的水分不要太少，水笔要干净，注意颜色的自然过渡3.荷杆在画的时候用的是花青藤黄加三绿色，在画的时候不要太直，上方的苔点可以用花青色点出，注意排列，不要太过整齐，4.荷叶在画的时候用的是花青藤黄加墨，靠近中心的位置，颜色可以稍微的重一点儿，先整体铺色，在重色的位置点进花青加墨，边缘位置略微的点进一些清水5.外边缘不要太过整齐，反叶的位置，也是要加三绿色进去，叶脉用花青加墨勾勒，注意虚实变化6.后方的水草在画的时候可以略微加一点赭石色，不要太多，颜色淡一些，长短交错遮挡在后方

绘画工具：熟宣内径33*33 羊毫毛笔中号四支，小鸿毛勾线笔 颜料：花青，藤黄，赭石，三绿，钛白，曙红

大鹏教育夏天老师

20201127周五晚上《听涛观海》绘画要点：

这幅画描绘的是海浪翻卷的感觉，以传统水纹笔法勾画，气势宏大，层次感强，表达出浪花翻卷回环之势。

先用浓墨画出石块，画石时应注意将结构交代清楚。注意石头的厚度与质感，中侧峰兼用，稍干的笔墨散锋画皴法，表达石头的纹理质感。

2.用勾线方法画水纹，水纹的画法需要注意两个方面，一是笔墨颜色要稍浅一些；二是勾勒出的线条要流畅，要具有流动的自然感。轻盈地行笔，在转折处以圆润流畅的线条表现。

3.画水面激起的海浪，浪花斜上走势，分布起伏变化不要太平均，由不规则的小型浪花组成，注意把握好它的动势，处理好它的层次关系。

4.浪花的下部淡墨皴染，体现出浪花的明暗效果。由近及远，墨色有浓到淡，最后用色去渲染。

5.石块用花青、赭石去染，尖部加少许朱砂去染，水纹用花青加少许藤黄去染，亮部和浪花注意留白。

6.天空用花青色去染注意浓淡过度，衔接要自然。

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸28*45cm 兼毫毛笔小号、中号，大号 ，颜料：花青，藤黄，赭石，朱砂，钛白。

大鹏教育夏天老师

11.26 周五下午《山色幽蓝》绘画要点 1使用中锋线条把岩石的大体轮廓勾勒出来，注意岩石结构转折偏圆浑，以及线条之间的相互穿插和遮挡，表现出前后的空间变化。墨色整体近浓远淡。岩石组合大小高低错落2使用柔韧的中锋线条来塑造岩石的阴阳向背，整体的墨色都比轮廓线淡 枯。注意前后的详略虚实变化。远山上实下虚。擦出云气的基本特征，注意颜色的浓淡变化。3根据树的大体姿态，相对粗重的笔触勾勒树干的形象，注意出枝的主次关系，两棵树要有高低繁简的节奏。4房屋旁的杂树，注意高低错落，使用花青点出树叶的造型，树冠的边缘不要齐平，点叶树注意变现主次疏密有致关系，浓淡结合，

5明确房屋的大体位置，细线勾勒并丰富，整体墨色简淡，再适当的染下。6淡淡的赭石染岩石，注意浓淡虚实。

工具清单：兼毫毛笔大、中、小号各一支，中国画颜料 赭石 花青，方形形卡纸或宣纸（33*33厘米）

国画学院闫老师

2020-11-27 周五 上午

《黛玉葬花》绘画要点：

1.这幅作品的构图，整个人物置于画面的右半部分。身高比例大约为6~7个头的高度。画人物面部五官要简练概括，线条要有虚实变化，把眉目柔弱的感觉表现出来。头发的部位要注意墨色浓淡干湿的灵活运用。肤色的晕染要简单，用淡赭石色罩染，待稍干后用曙红调赭石分染腮部，增添血色，注意浓淡过渡要自然；

2.画人物身体的时候，肩部要窄，适当变形夸张，身体要细长柔软，让身体的重心斜靠在石头上边，营造一种弱不禁风的体态。衣褶的处理要有疏密对比，线条要有粗细浓淡之分。锄头的刻画墨色要重，不必画的过于笔直。花袋的刻画要简练概括，不必拘泥于细节，也不必刻画得过于精致；

3.身旁的假山造型要简单，刻画要粗犷概括，跟一旁人物形成粗细的对比，画的时候要兼顾好墨色浓淡干湿的灵活运用。稍微用淡墨皴染背景，营造出一定的空间感，落花的刻画不必过于精致，尽量的简洁，注意灵动的姿态，疏密的构图布局。在画面上部沿圆形边缘，落款钤印成画：黛玉葬花，庚子冬月三石；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、小红毛、中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支，半生熟宣纸（圆形直径33㎝），赭石、曙红、三青、藤黄

大鹏教育夏天老师

11.26周四晚上《秋溪垂钓》绘画要点：

1、先以粗笔勾勒出山石轮廓，前方山石用披麻皴塑造其阴阳关系，墨色上选择中等偏重墨色呈现；

2、树木选择杂数的画法，左右出枝，点叶时注意前后浓淡，红色叶片用朱磦加赭石；

3、点苔时要有疏密，三五呈组；

4、后方山水用中等墨色呈现，皴法上选择斧劈皴，注意线条的虚实，水口处实，逐渐变虚，山水底部适当留白，营造水雾的效果；

5、用淡花青加淡墨染山石暗部，淡赭石染亮部；

6、颜色：花青、赭石、朱磦，毛笔：中号狼毫一支，中号兼毫两支，30cm*42cm半生熟宣卡

大鹏教育夏天老师

11.26周四早上绰约新妆玉有辉绘画要点

写意玉兰花麻雀1.小麻雀在画的时候用的是淡淡的赭墨色，造型在画的时候要注意角度的刻画，头部微微扬起2.翅膀的位置可以用浓墨勾画，尾巴的墨色可以微微的淡一些，胸腹的墨色也要淡一点3.玉兰花在画的时候，先调淡淡的曙红色，笔尖补上一些浓的曙红色4.用笔的时候中侧锋相结合，玉兰花花头的姿态要稍微的丰富一点，要注意前后遮挡关系，包括颜色上面也要有一些浓淡的变化5.枝干在画的时候用的是赭石加墨，行笔的时候不要太直，要注意粗细的自然过渡6.叶片可以用花青跟藤黄色，注意大小变化

生宣尺寸33*46 兼毫毛笔小号，兼毫毛笔中号，小鸿毛勾线笔 颜料：花青，藤黄，赭石，曙红

大鹏教育，夏天老师：

11.26 周四下午

《雅香图》绘画要点

1.在画面中间偏上的位置，这时加墨色画出梅花枝干，枝干不要过粗，同时在用笔上注意一定的线条，节奏感的变化,墨色上找出自然的浓淡变化以及枝干飞白的产生。

2.赭石加藤黄调出颜色，笔尖加入少许曙红调配。藏风起笔画出梅花的花头，注意好花的浓淡以及疏密层次关系。

3.中锋用笔画出花瓶。茶壶在进行绘画时，墨色可以区分一下干湿浓淡的变化。下方用曙红加藤黄调色画出小果子。

使用工具：中号兼毫，中号羊毫，大号兼毫，勾线笔

颜色：赭石，藤黄，曙红，花青

纸张大小：25×40cm

国画学院沐晴老师

11.25周三下午15：00《浊酒一杯家万里》绘画要点：

1.小号狼毫毛笔中锋画出山石外轮廓结构，行笔注意提按转折。

2.用中侧锋兼有的披麻皴线条画出山石内部结构，近景山石有部分斧劈皴。皴法结构有长有短，有浓有淡。

3.上方山石要注意结构层分，明确且丰富，山石底部染赭石色，上半部分染花青、三青、三绿。

4.松树结构明确，线条要有提按转折。内部结构用线条和鳞圈表现。

5.松针用中锋线条勾勒，正题呈“车轮形”，要有聚散和层次变化。

6.点景的芦苇、草叶、渔船细致刻画，房屋虚化处理墨色要淡。

7.远景山石先用清水打底再用淡花青晕染，拉开空间。最后根据画面拿捏调整。

工具材料：小号狼毫毛笔、中号兼毫毛笔，33*45长方形生宣纸，墨汁，国画颜料（赭石、花青、三青、三绿）

便是逍遥到岸人

11.18周三上午大鹏教育夏天老师：

《便是逍遥到岸人》绘画要点：

1、这幅作品描绘的是一幅清供的场景，画面中有一个财神样式的不倒翁玩具和一株开放的正鲜艳的牡丹花，旁边散落了一些青提平衡画面，落款为：“尘寰财色苦相萦。著爱浮华役此身。绝贪嗔。便是逍遥到岸人。”

2、重墨勾勒出不倒翁的外轮廓，衣物颜色可用曙红调少量胭脂染色，人物肤色以淡赭石色打底，趁湿点少许曙红；

3、中等墨色勾勒花瓶，花头颜色笔肚调少量钛白，笔尖调曙红加胭脂大笔侧锋铺写花瓣，花心处颜色要重，藤黄加钛白点花心；

4、叶片颜色以少量藤黄加花青调，可适当加一些淡墨；

5、颜色：藤黄、花青、赭石、钛白、曙红、胭脂，毛笔：大号、中号兼毫各两支，小红毛勾线一支，38cm*38cm半生熟宣卡

大鹏教育夏天老师：

11.18周三下午《寒林清音》绘画要点：

1中侧锋兼用 勾勒岩石的轮廓线，注意岩石结构线的前后交叠，右下角的岩石造型比较方扁，内部结构线墨色相对较淡，岩石底部适当皴擦，表现出岩石的厚重感。

2左下角岩石高低相迎合，表现出墨色的干湿浓淡变化，适当加以苔点，丰富和点缀画面。

3以直接墨骨的形式 表现出树干的高低姿态，注意疏密 虚实关系以及和房屋的遮挡关系。

4房屋的造型相对对称，左右上下比较对成，不用过多刻画。

5远山塑造整体顶部偏实底部偏虚，瀑布形态通过两侧较重的墨色承托出来，用笔相对流畅。远山底部适当的擦出云雾的形态。

6以淡淡的的赭石染出远近岩石的，注意浓淡变化。以石绿点出近处树叶的姿态，注意疏密关系，颜色 水分相对饱满。

工具清单：兼毫毛笔大、中、小号各一支，方形卡纸 生宣纸或半生熟33*33厘米，中国画颜料赭石、石绿、花青。

11.20周六上午《雅香图》绘画要点

大鹏教学夏天老师：

1.首先调出一个基底藤黄颜色，笔尖处蘸取一点曙红色稍作调和。画出菊花的花头部分。菊花中心层次的颜色可以稍微的偏重一点，中锋用笔进行绘画。 菊花中心部分层次要往里包裹，外围的花瓣逐渐打开，注意好花瓣之间的长短交错变化。

2.根据花头的位置用偏淡的墨色往下添加花枝，注意好花枝之间的错落关系。根据枝的位置，左右两侧添加菊花叶子。注意叶子的宽窄变化以及颜色的浓淡层次。

3.中锋用笔画出花瓶，下方用偏重墨色画出花瓶底座。用偏淡的墨色画出花瓶上方的冰裂纹。

4.菊花右侧画出兰叶，兰叶的整体颜色需要偏淡，用花青加藤黄加淡墨调出淡的墨绿色。 兰叶的用笔注意好提案的变化以及蓝叶的根部整体呈现聚拢状态。兰花的花盆儿在绘画时，整体墨色不要太重。兰花先调取，偏淡的属红色，笔尖上蘸取一点儿藤黄，整体颜色一定要淡。

5.最后对花瓶进行上色，前方的花瓶颜色用纯花青色。 后放的花盆儿颜色用花青加一点儿三青，颜色要淡。

6.最后可以在画面右侧加上几个小果子调整画面的层次。

使用工具：中号狼毫毛笔，大中小兼毫毛笔

颜色：藤黄，曙红，花青，赭石，三青

纸张：45×33生宣纸

11.21 周六下午15：00《江南》绘画要点：

国画学院班主任闫老师

1.门檐用兼毫毛笔侧锋画出，笔意要贯通，注意墨色浓淡干湿变化。待半干后用小号狼毫毛笔在门檐中间用重墨画一条线，区分上下层次。

2.窗户用中等墨色，小号狼毫毛笔中锋勾勒，转折要方硬。

3.左侧石头用重墨勾勒外轮廓，再用小斧劈皴塑造内部结构。

4.竹林用小号狼毫毛笔中锋笔尖仔细勾勒，竹子分节，竹叶实起虚收，竹叶末端聚于一点，分清浓淡层次，最后用淡花青点染。

5.右侧太湖石先调淡墨，揉笔塑造，空洞预留。再用中等墨色轻点洞口和外轮廓边缘，注意分段，不可整体勾勒。

6.地面用淡墨中锋勾勒，行笔要利索，底板面用不规则多边形塑造，再用赭石花青分开点染。

7.门口右侧画半个雨伞，再用淡花青染出婀娜少女的背影，概括即可，可不勾线。

工具材料：小号狼毫毛笔、中号兼毫毛笔，33*33正方形生宣卡纸，墨汁，国画颜料（赭石、花青、硃磦）

大鹏国画班主任，文景老师

11.22周日上午10：30《山居静思》绘画要点：

1.这是一张小写意山水画，描述两位居士在山中静思下棋的情形。尺寸虽小，却要描绘出千里之境，这也是山水画的一大特色。

2.画面中有两棵树，一左一右，右侧是一棵松树，树形挺拔松针呈“球形”，淡花青晕染即可，树干用重墨勾勒，松树皮用淡墨勾勒。左侧是一棵初现萌芽的点叶树，重墨勾勒树干和侧分枝，淡墨勾树干肌理，汁绿色打点。

3.山石用到两种皴法，下方石头用“雨点皴”先点淡墨点再点重墨点，重墨点靠下。右侧两人下棋的地方断层处用“斧劈皴”塑造。山石下半部分用赭石染色，上半部分用汁绿染色。

4.松树后面有一所茅屋，用稍重墨色中锋仔细勾勒即可，茅屋用赭石染色。

5.庭院有两位居士下棋，重墨中锋用笔，注意人物造型，衣服颜色分别用硃磦、花青染色。

6.远山先用稍微湿润的毛笔清水染出，再用淡花青晕染，可多染几遍，营造渐变之感。

7.远处的飞雁可营造空间感，与茅屋旁的竹林共同起到点缀作用。

国画学院 沐晴老师

2020-11-22 周日 下午《小儿放筝》

绘画要点：

1、这是一幅写意人物画，描绘小儿放筝游戏的场景，笔墨简练概括，人物造型清奇稚拙设色淡雅。构图主体偏右半部；

2、画小孩儿面部的时候要注意用笔的提按，线条要有虚实变化，五官要简练概括，不拘泥于形似，可适当变形夸张，画头发的时候注意墨色浓淡干湿的灵活变化。衣褶肢体线条刻画要简练概括，有主次粗细浓淡之分，肤色部分墨色稍淡，衣饰部分墨色稍浓重；

3、画人物时要注意头颈肩的透视关系，肩膀可稍微宽大些，适当变形夸张会更生动。人物约4.5-5个头的高度均可。裤子以墨色渲染出韵墨层次感，亮部可适当留白。手部和脚部的刻画可稍微的简单概括一些，不必拘泥形似，适当变形求其生动。身旁的桌椅板凳及茶具等，用极简练的笔墨刻画出大致的造型即可，不必过于拘谨和精致，注意墨色浓淡干湿的灵活变化。小猫用钩廓填墨的手法画出，表现其外轮廓即可，注意造型要舒展和生动；

4、用细笔勾勒的形式画出风筝，注意用笔的提按转折顿挫，风筝飘带前后之间的遮挡关系，处理的要自然，要虚接，风筝线的摆动要自然生动；

5、以淡赭石色大笔渲染面部，注意留白，待稍干后以曙红调赭石色分染结构，尔后以花青调少许墨色渲染头皮，以求肤色过渡自然。以淡硃砂色染风筝边纹，淡花青色染飘带。落款：放筝图，己亥三石秋月制；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、小号及中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支、生宣（圆形直径33㎝）、赭石、曙红、花青

国画学院沐晴老师：

11.22周日晚上《香风留美人》绘画要点：

1、整幅画面是铺满式构图，但是在处理的时候需注意前后的空间虚实，主体是前方的紫藤，颜色处理的丰富些，叶片颜色稍统一一些，在统一中寻找变化；

2、紫藤花头用酞青蓝调曙红铺笔肚，颜色要淡，然后再用笔尖调三青或酞青蓝可根据组合进行变化，小花苞用曙红加酞青蓝即可，花心调藤黄点出，花托用曙红色，画时注意整体姿态，带一些风势；

3、藤黄加花青调少许三青画叶片，淡色叶片稍加一些赭石，叶筋用花青调淡墨；

4、藤蔓用赭石加淡墨调出，颜色不要太湿，适当有些干笔，笔法上要呈现出一些转折以及粗细变化；

5、小金鱼用曙红画出，有浓有淡，注意姿态变化，通过灵活的笔法，呈现其游动的姿态；

6、水色用淡花青呈现；

7、颜色：花青、藤黄、赭石、曙红、藤黄、三青、酞青蓝，大号、小号兼毫各两支，小红毛勾线一支，30cm*45cm半生熟宣卡

大鹏教育夏天老师

11.23周一下午，洛阳牡丹红绘画要点

1.牡丹花在调色的时候用的是曙红和胭脂色，先把靠近花蕊的这一圈画出来，要注意花瓣的向心性2.用同样的颜色把外围花瓣的反面，小笔触刻画3.像花蕊的位置以及外围花瓣的正面，在刻画的时候，胭脂色的比例要稍微的多一些，笔尖的一个地方也可以适当的加一些，浓墨不需要特别多，颜色的浓淡对比关系要刻画出来4.外围的花瓣也要注意一下姿态上面的刻画，外轮廓不要太过圆润，要有参差不齐的变化5.花蕊的位置可以用三绿色点画藤黄色里面，也可以适当的加一些钛白，要注意大小的层次区分6.一片在画的时候可以用淡墨加浓墨去画，分组的时候也要区分开疏密的层次，叶片之间也要有一些遮挡关系，花径在穿插的时候要注意与叶片之间的衔接，墨色不宜过重

生宣尺寸：33*46 兼毫毛笔小号，兼毫毛笔中号 ，兼毫毛笔大号颜料：花青，藤黄，胭脂，钛白，三绿，曙红