我在工作中（上）

殷丽华

电影化装艺术也必须要参照社会生活，通过银幕真实、自然地再现生活。它是电影人物化装造型的永恒原则。

电影化妆艺术都是社会生活的反映，艺术作为一种社会意识形态，也只能是实际存在的社会生活的反映，社会生活是艺术的唯一源泉。

电影《茉莉花开》中的陈冲。

电影《茉莉花开》。

拍摄电影《茉莉花开》时留影.

事业无须惊天地，有成就行。

电视剧《舞台姐妹》中的梅婷。

电视剧《舞台姐妹》。

成功的艺术处理的最高成就就是美。

电视剧《舞台姐妹》中的苏岩

电视剧《一江春水向东流》中的刘嘉玲。

电视剧《一江春水向东流》中的陈道明。

常往光明快乐一面看，这就是我一生成功的诀窍。电影化装造型作为艺术，就一定要遵循艺术的规律，不能不受制于艺术的特性。而化装师是整个过程的创作者，是化装艺术，所进行的是艺术形象的塑造、典型人物的创作。它之所以被称为艺术，是因为它能给人以美感。都具有其他意识形态办不到的东西，审美作用就是由艺术所具有的美的特征产生的。

和斯琴高娃老师一起拍电视剧《诚信中华》时合影.

电视剧《诚信中华》中的男主角胡亚捷。

拍摄电视剧《诚信中华》时和高曙光留影.

右边是我们上影厂的著名演员黄达亮。（已故）

93年和李嘉欣（前排中间）一起拍摄电影《醉拳3》时的合照。

按照生活本来面貌描写生活，巧妙地运用艺术技巧，真实再现电影中典型环境中的典型形象。把真、善、美作为创作过程中的纲领，反对假、恶、丑，是一切文艺创作中的永恒主题。

导演孙道临的电影《詹天佑》，左2是著名演员孙道临老师，中间是孙道临的夫人著名越剧演员王文娟一起合影留念。（王文娟老师是来摄影棚拍摄现场探班的）

电影《詹天佑》荣获得了中国化妆学会最佳化妆金像奖。

我和《詹天佑》电影中的男主角冯淳超在拍摄现场留影。

电影《詹天佑》中的演员孔祥玉。

电影《鲁迅》中女主角著名演员张瑜。

任何事物都有其自身的规律性，电影化妆造型也有它的特殊规律性。电影化妆艺术的特性是逼真性。这是由电影的某些特性决定的，电影艺术比其他艺术更加接近生活，并反映生活。

濮存昕电影《鲁迅》的扮演者。

电影《鲁迅》的扮演者。

电影妆是一门综合性非常强设计非常广发的一项技术，它涉及到绘画学、色彩学、雕塑技法、解剖学、发型技术、甚至医学整容知识等。

我和电视剧《情陷巴塞罗那》的女主角苏岩在西班牙巴塞罗那拍摄外景时留影合照。

在西班牙巴塞罗那拍摄外景时和男主角张绎留影合照，电视剧《情陷巴塞罗那》。

一个真正热爱电影的人会在拍摄工作中感到无比的快乐。

正在给倪虹洁化妆…

《朵儿胶囊》广告的化妆也出自我手。当时的倪虹洁被我发现后，我推荐给了付敏导演的。

电影化装是影片艺术造型因素之ー，与其它造型因素构成影、视、像的表意系统。化装师根据电影文学剧本，提供的文学形象，遵照影视片的主题、体裁、风格、样式等，运用和调动所有化装表现手段和材料，从而塑造出准确、鲜明、具有特色的电影银幕形象。电影化装造型在一部电影中烘托气氛和渲染情绪，起着至关重要、画龙点晴的作用。

拍摄电影《詹天佑》时和惠娟艳在一起。

拍摄电视剧《彼岸1945》时和杨贵媚在一起。

因此我们的电影化妆要求技术手段是真实的，不能露出虚假的痕迹，达到“伪造真实”的效果。电影艺术的纪实性、逼真性，决定了电影化妆造型的现实主义。因此化妆师要善于观察生活、提炼生活。

拍摄电视剧《红玫瑰与黑玫瑰》时和刘洁留影。

拍摄电视剧《彼岸1945》时和台湾演员张钧甯留影。

照片左是我们上影演员吴云芳老师，右边是我们上影演员梁波罗老师。

一个真正的电影化装师，必须要对技艺有虔诚的信念，认真勤奋地实践，一定要遵从影视化装艺术的“绝对精神和原则”。也就是电影化装艺术的特性。首先塑造出的人物形象必须具有高度的逼真性、可信性，排斥虚假性。一个成功的艺术形象是一个完美的整体。归纳总结影视化装艺术的特性有三性，即真实性、综合性、系统性。化装造型的最终结果，才能最后反映到银幕上与观众见面。凡是在银幕上出现的人物，只要具有鲜明性格特征的典型形象，都有审美观赏价值，都是美的艺术形象。

左边是金星，我们在她家聚会。

下面的我的左边是演员修晶双。

电影化妆系统的分为这样几种方法：塑形化装法（包括橡胶、塑形零件）、绘画化妆法、整形化妆法、毛发化妆法和毛发织品的制作技术、气氛化妆法等五种化妆技法。化妆师通过各种化妆技法的熟练掌握和运用，帮助演员从外形上成功地塑造角色。我们电影化妆是塑造人物的创造者，是构成电影审美标准的重要条件之一。影视化妆中化妆技巧的运用受影视运动性的制约和影响，无论为演员粘这样的眉那样的眉，粘贴这样的胡须或那样的胡须，采用这样那样的假发等，都要根据剧中人物性格和作品风格的需要，不管形状样式多么夸张，都要看上去是真实的，使观众觉的这是演员长出来的，不是粘贴的假的。

我和胡军在拍摄《上海王》时现场留影。

拍摄电影《上海王》时和凤小岳留影。

拍摄电影《上海王》时和多布杰（西藏演员）留影。

拍摄电影《上海王》时和曹可凡留影。

影视化装造型是影片中的演员形象和角色形象有机地溶为一体的一种造型艺术。

电影化妆师如何认识“真实”，处理“真实”是衡量一个电影化装师的自身综合素质和能力的标准。

京剧界的著名京剧表演艺术家陈振薇。

电影人物形象，起到一个正确的引导作用，我们也为不同影片的风格、样式的人物形象的塑造起到先入为主的作用。

电影化装造型是一门艺术，有着很强的技术性和艺术性。这一特点使不少人误认为电影化装只不过是一门技术而已。因此，本有着很高的艺术品位，具有浓厚艺术气息的化装。只是化装的手段。化装技术的运用和发展必须服务于化装形象的艺术创意。

而电影化装造型是综合性影视艺术创作，我们化装师则是影片剧中人物外型渐的创作者。

正在给陆毅化妆中…

化装师的创作活动是有一定局限性的，与其它艺术门类有着各自不同的区别。诸如绘画、雕塑、工艺等，之所以不同是根源于这些艺术在共同运用色彩、线条、形状的表现手段去表现生活时所必须渐借助的媒介材料的不同。

我们拍摄电影《东方大港》时和女主演苏瑾在一起。

绘画借助的媒介材料是一片空白的画纸或画面，它可在相当程度上任由画家驰骋。而化装则不同了，它所借助的媒介材料主要是活生生的人，特别是人的头面部，这是一种很有局限范围性的特殊。影视化装艺术首先遇到的难题便是这个限制性特强的媒介材料。

因电影《三毛从军记》而荣获得了中国电影金鸡奖最佳化装奖.

在拍摄电影《三毛丛军记》时右1崔杰、右2孙飞虎留影。

电影化装造型作为艺术，就一定要遵循艺术的规律，不能不受制于艺术的特性。而化装师是整个过程的创作者，我们所从事的是化装艺术，所进行的是艺术形象的塑造、典型人物的创作，而不是那粗糙的、生活形态的形象修饰。它之所以被称为艺术，是因为它能给人以美感。

电影《大闹天宫》.

多思考，敬业乐业。伟大不只在事业上惊天动地，时常需要不声不响地深思熟虑。

和焦老师在电影《大闹天宫》拍摄现场留影。

左1 香港演员李若彤，我们在拍摄电影《英雄出少年》时留影。

影视化装造型艺术的真谛就是“化了装而看不出化装。”这オ可以被称为电影化装的最高境界。而化装师的我应该是一个有着一定文化修养，融集着深刻艺术思想，激情满怀的人。任何艺术的生命都在于创造，影视化装造型艺术亦然。

电影《青海湖畔》拍摄时…

和马艳丽一起聚餐…

一切优秀的艺术作品，都具有其他意识形态办不到的东西，这就是美。没有美，也就没有艺术。审美作用就是由艺术所具有的美的特征产生的。美不是抽象的东西，美和真联系在一起。

在拍摄电影《谈情说爱》时和男主演赵文瑄留影。

通过银幕真实、自然地再现生活。它是影片中人物化装造型的永恒原则。

照片右一是我们上影厂的著名演员向梅老师。

我和著名演员高英一起合作拍摄电视剧时的合影。

我们上影厂的著名演员达式常老师。

京剧界的著名京剧表演艺术家陈振薇。

不要急于知道什么才是成功，哪里才是巅峰。你只需要知道自己灵魂中最可贵最有把握的那一点是什么，然后把它发掘出来，把它发扬光大。真正的快乐是对生活的乐观，对工作的愉快，对事业的兴奋。

电影《请你记住我》男女主角贾一平、冯文娟.

彭小莲导演的电影《请你记住我》女主角冯文娟.

电影《请你记住我》黄宗英.

电影《开天辟地》剧中演员和原型.

先因创作《开天辟地》荣获得了中国电影金鸡奖最佳化装题名。

工作在人的一生中所占的时间最多，人们在工作中学到的东西也最多。就拿我的电影化妆这项工作来讲，最重要目的在于通过工作来磨练自己的心志、造就自己深沉厚重的人格。

电影《子夜》全摄制组留影.

待续