北宋大观通宝（折十）赏析

泉海拾贝

木盒精装（本人珍藏）

一.大字降宝。

1.“大”“观"二字细节特征同大字版；

2.“宝”字下降，即“宀"一横低于内郭上部边缘，宝字更靠近内郭。

3.此版存世量最少，四级。

二.狭通版。

1.“大"字较正，一横基本上等长于内郭；撇捺则分别勉强到达“宝”字“宀”的右端和通字的“甬”部左端位置；

2.观字“艹”一横左端略短于内边缘（几乎齐平）；

3.“通"字狭正，即“之"左部呈上下直势，而其他版的“之”旁呈斜势，因字體狭正，所以“之"的左下更靠近闪郭，“之”和“甬”之间的空隙更小。

此版北宋铜钱谱定为六级。

三.狭俯大阔缘。

1.字体同狭俯大版；

2.外缘明显比狭俯大要宽一此。

此版存世量第二少。很难见到，个人觉得应在五到四级之间。

四.大字版。

1.“大”字一横较长，左右两端均超出内郭；撇捺舒展，撇一直延至“宝”字“宀”的右端位置，而捺则延伸至“通”字“甬”的左端位置。

2.“宝”字字体较长，“宀”一横和内郭上部边缘齐平，这是大字版最显著的特征，在7个版中绝无仅有；“贝”字左足明显大于右足。

3.“观”字较宽，“艹”一横左端长出内郭。

注：只要同时抓住“宝”字“宀”一横齐于内郭、“观”字“艹”一横左端长出内郭这两点，就可辨认大字版。

此版存世量第三少，五级。

五.降通版。

1.“大“字一横基本等长于内郭，一捺较短，和“通"字较远；

2.“通”字下降，即“乛”部低于内郭上部边缘较远；

3.“观"字“艹”一横左端基本上和内郭边缘齐平。

此版与大字版存世量差不多，五级。

六，狭俯大

1.“大"字既俯且狭，即大字一横较短，明显短于内郭，同时俯意最浓。

2.通字下降。

3.观字较小，“艹”一横左端明显短于内郭。

七.俯大版。

1.大字俯，即一横左低右高，等长于内郭；但一撇略超过内郭而不和“宝"右端位置相交，一捺则延伸至“通”字"甬”的左端位置，显得撇短捺长；

2."观”字“艹”一横左端基本和内郭边缘齐平。

这两版存世最多，也是最常见的。都是七级。

大观通宝是北宋徽宗赵佶在大观年间（公元1107年至1110年）所铸造的年号钱。它有小平、折二、折三、折五、折十等多种版式。

北宋货币大观通宝，是由徽宗御题钱文。宋代与历朝有所不同，每换一种年号就开炉铸新币，若年号与宝文相重，则更铸非年号钱。终宋三百年，通行以小平折二钱为主，其间也有大钱流通、钱币的轮廓，尺寸都有一定标准。因此宋钱版别极多，历代罕有，钱文除真、草、隶、篆，行外，还有便是北宋徽宗的“玉划银勾”瘦金体。

“风流天子出崇观，铁画银勾字字端。闻道蜀中铜货少，任凭顽铁买江山！”诗中传述的便是北宋徽宗传神的瘦金体。徽宗早年继承帝位，崇尚书法绘画艺术，却不善理国。他自己则御书亲题其中的崇宁通宝、大观通宝，政和重宝，宣和通宝背陕等钱文。御书钱钱文精美，铸造技术高超，为历朝之冠。

大观通宝折十铸造精良、文字俊美、钱体厚重，历来是泉友最喜爱的钱币之一。关于大观折十的版别，前辈泉友多有论及。虽然在纷繁的宋钱中，大观折十的版别并不复杂有七个大版：

1.狭俯大，北宋铜钱7级，最常见也是最好认的版，特征为大字俯且狭。

2.狭俯大宽缘，铜钱谱中未分出这个版来，字体与狭俯大一样，外郭明显要宽。此版数量在7个版中可排到第二少。

3.俯大，北宋铜钱7级，也是最常见的版，特征为大字俯，但比狭俯大要宽。

4.狭通，北宋铜钱6级，存世量在7个版中居中，特征为大字较阔，通字昂且较狭。此版直径一般偏小，很多生坑的也才40.5-41mm，用直径是否达到41来判断真伪时要注意，此版是个特例。

5.降通，北宋铜钱5级，实际存世量感觉和狭通差不多，特征为大字的一捺转折明显，通字降。

6.大字版，特征是文字较大，“大"字一撇接近宝字盖头，一捺接近通字甬头。此版钱谱五级，七版中第三少。

7.大字降宝，此版与大字版基本相同。不同之处是宝字下降，宝盖头明显低于内廓。在七个版别中，存量最少，价格最高，应属四级！

北宋徽宗赵佶作为一个皇帝，怠于政治，听信奸佞，他任用蔡京、童贯等奸佞之辈主持朝政。宋徽宗本人信奉道教，大造庙宇，自称教主道君皇帝。此外他还大肆搜刮民财，极尽侈靡，最后国库空虚。至金兵南下时，北宋几乎无抵抗之力，他本人也被俘去，并忧死异乡了。

但在另一方面，在文化、艺术等领域里，徽宗曾做出过重要贡献。在货币文化的创新上，他也身体力行，不遗余力。人们常说，书法在运用上有三难：篆刻难，书匾难，制钱文难。此三难中方印、书匾还比较容易，而在圆钱上铸字则要难得多了。但是宋徽宗赵佶却“因难见巧”，在钱币的方寸之间把他自创的“瘦金书”发挥得淋漓尽致，从而把书法艺术推上了峰巅。赵佶的书法初学黄庭坚、薛稷和褚遂良，后自成一体，被称为“瘦金体”，铁画银钩劲瘦淡雅，风韵别致，堪称一绝。

他写的钱文与众不同，一眼就可看出他的手迹，这充分显示出他的书法艺术个性和美感。在钱币制作上，在方孔圆钱上安排四个瘦金体文，加上狭缘而不用阔缘，钱文与细廓的线条配合得非常得体、和谐，而这些钱文瘦直挺拔，体现了徽宗书法的艺术特点，极具艺术欣赏和历史研究价值！