笑笑哭哭看台戏，——看锡剧《追梦路上》

薛明，

笑笑哭哭看台戏

薛明

 

    与人民大会堂有缘，一个星期进了剧场两次。先看无锡市锡剧院的《泰伯》，后看惠山区锡剧团的《追梦路上》。恕我年迈易忘事，不管剧团名字换几遍，我只能记住这么多。今天我不评《泰伯》，单评《追梦路上》。

    《追梦路上》应该是个正剧、悲剧，导演刘军章有本领让人忽儿笑，忽儿哭。哭哭笑笑，本来是古来戏剧应该追求的效果。如果进剧场不笑不哭，坐两个小时与蹲监狱何异？年轻的导演利用孙智宏、符志刚写的剧本场面、调动戏剧手段，打动了观众的心。本剧的前半场，剧场基本上笑声不断。

    这个戏的主角、配角，作为艺术形象，在观众心里活了起来。尤其是龙套角色，要赋予他们个性，导演要花脑子的。许多群众场面，都处理得不错，看得出刘军章虽然年轻，导戏的功力不浅，尤其善长启发演员利用戏剧动作、刻画人物。

主演是江苏省锡剧团的季春艳和名小生钱伟。钱伟的演唱在王汉清流派的基础上有所发展，央视名主持白燕升说：“我是听了钱伟的唱才喜欢上锡剧的。”这一句话有多重的份量，大家心里自然明白。《追梦路上》，钱伟的戏份太少，编剧有点浪费人才。不过，好演员即使只唱一段，两段，观众也会过瘾。

季春艳演主角黄文秀，青年旦角中，唯有她的圆场接近昔日名旦王兰英的水平，我一直很欣赏她。这次她演黄文秀，是合适人选。可惜，表现她的圆场功底的场景不多。第七场，牺牲，她演得到位，唱得也不错，随着舞台一声巨响，竟然令我泪奔。要打动我是不容易的，我对锡剧比较熟悉。季春艳演黄文秀，是以平常人的姿态去表现英雄人物的，没有太多挺胸挥臂，因此反而打动人心。季春艳在演、唱上都有自己的优势。她靠着圆场幼功，现在许多有名气的旦角，已经赶不上季春艳了。再论唱，季春艳还未到达钱伟唱的那种火候。我希望她能认准某个流派，反复学习，争取成为锡剧旦角的领军人物。通过努力，季春艳成为新的”几大名旦”是大有希望的。

   戏剧前辈说过：好戏要成为“一棵菜”。黄文秀出场就是” 扶贫” ，没有许多表现” 贫穷” 的故事和人物，没有许多群众演员，” 扶贫” 这个戏是无法演的。需要一大群几乎没有名字的群众。我佩服编剧和导演，赋予每个群众角色以个性。

张祖良演的石小六，一口超好的“彬彬腔”，满怀激情，演活了一个倔犟蛮横的贫困农民。梅派花旦倪晓芳演的花喜鹊，刁钻泼辣，而转变得又自然可信。缪玉华演的石大山，厚重朴实，陪衬黄文秀，基层村干部的形象。强明的老五，滑头又憨厚，在开会那场，“举手表决”有上佳表演，满场笑声。殷玉婷的三嫂，沈丽娜的小草，状告” 偷鸡” ，出场却是皮影戏。导演调动了许多艺术手段，一个个群众演员都成为有个性的艺术形象。这台戏走进农村，农民看了都会喜欢。这个戏非常好看，别忘了“龙套”演员严肃认真投入表演的巨大功劳。还有伴舞的，演泥石流的，滾着透明伞、装成汽车车轮的。……，如果能评“集体配角奖” ，我投他们一票。

编导朋友，辛苦了！短期内排演这样一出正能量的” 扶贫” 好戏，立体化的歌颂了时代楷模黄文秀，真不容易。如果、我说如果能把主要唱段的词写得琅琅上口，作为段子推广出去，你们创作的成绩就保存了。你们知道吗？《海岛女民兵》不演了，但“织渔网”、“我们的队伍还年轻” 、“西山蓝天”、“那一年”、“细思量”、“看她们精神抖擞”等唱段还在流行。有的作为教材，流行在戏校、中学、小学的教室里，所以，《海島女民兵》还活着，这是剧作家和编曲的功劳。

试问《追梦路上》的剧作者：这个戏哪几段将会作为唱段保留下来？现在，真的没有。希望剧本再加工。

此文题名为《笑笑哭哭看台戏》，观众的心被《追梦路上》的戏打动了，才会笑，才会哭。

有的戏能量再正，含意再深，如果演出不能打动观众，剧场没有效果，不笑也不哭，听着编剧通过剧中人喊出的“哲理”，只觉得越坐越冷，越坐越冷，还不如坐在家中读 “人民日报”社论。

《追梦路上》是有演出效果的，坐在剧场中的观众，不是在笑，就是在哭。真好。

                 2020/11/12深夜

 

刘军章，《追梦路上》一剧的导演。

无锡报纸刊登。