【妙笔生花】群2020年第8期作业点评 /歌斐木

歌斐木

【妙笔生花】群2020年第8期作业小结

文/歌斐木

本期作业共收到38份。以“月”为中心，以秋为背景，描摹月色，巧绘秋光，依托秋境而各自抒发具有个性化的秋情。可谓五光十色，异彩缤纷。内容充实而情感真挚，且有不少领异标新之处，成绩可喜，更应再接再厉，多创佳作，以展现妙笔之风采。

2020.11.10

“妙笔生花”群2020年第8期作业要求

文/歌斐木

一、写七言律诗一首，采用仄起第二式（即诗的首句不入韵，仄起仄收）。

二、内容：限定写月。诗中必须有“月”字。

三、附上“创作自述”，署上名字，有标题，一律交定稿。

四、收作业截止于十一月十日下午四时。

五、群主示例

七律•月下潜心

/歌斐木

云断天涯迎燕去，烟横海角唤鸿翔。

江风乍起拂枫紫，山月高悬映草黄。

密雨斜侵关绣户，荧灯低照掩雕窗。

潜心披阅先贤典，随口斟酌美酒浆。

创作自述：

渐入深秋，天地景象与酷暑炎天大有不同，江风突起，皓月高悬，候鸟南迁。北国之人正可关门闭户，潜心经典，且有美酒调剂生活，驱遣无聊而多情趣也。

2020.10.10

1、

七律•月下思

/辛克

华夏古今藏底蕴，星空地月酿沧桑。

王司背后呈君貌，坡印直相戏粪当。

老妪老翁携子手，少男少女阅尘殇。

油盐酱醋尝多味，苦辣酸甜品世芳。

注：

诗中王司指的是王安石和司马光。

坡印指的是苏东坡和佛印。

创作自述：

每当遥望月空时，难免会想起华夏五千年文明历史的底蕴，让人思绪万千。联系当下世风俗尘，人们更应该投入到现实的生活当中，去体验多味人生和世界芬芳！

歌斐木点评：

诗作着眼于华夏悠久文明历史，可谓视角宽阔，高屋建瓴。描述当下世俗民风则点到为止，不作过多展示，如此运笔，有利突显诗之主旨。尾联以议论收束全诗，也很得当。诗句涉及历史人物，注释如再详明一些，更有助于理解。

2、

七律•瞻月寄怀

/超然心声

木叶凋零秋日晚，夕阳西下月升天。

半轮清影银辉淡，一幅真图雅韵宣。

默默光阴无意逝，匆匆岁月有情牵。

人生不必求长久，美梦何须特定圆。

创作自述:

秋日向晚，夕阳西下，一轮残月透过疏林升起，悬挂于夜空。抬头望月，淡定之美足堪欣赏。不由得心生感悟:人生幸福不一定非要圆满。遂即兴赋诗一首，以寄怀。

歌斐木点评：

开篇描绘秋日傍晚日落月升之景，场面宏阔，景象通透，颇有素描写生般的淡雅之美。中二联对偶句中，数词与叠字的运用很好，增强了表现力。尾联揭示诗之主题，写出个人感悟。“人生”一句语气太断然，也稍显消极。



3、

七律•秋思（平水韵）

/文弱书生

朵朵黄花勾往事，弯弯新月惹愁肠。

一帘幽梦无情断，满腹忧思有意藏。

红豆原应生瑞气，鸳鸯本当配春光。

谁知摔落空山外，不解人间世态凉。

 

创作自述:

篱下黄花，天上残月，云头孤雁，林间落叶，在这深秋寒夜、万木凋零时节，难免往事翩跹，忧思泉涌，感慨万千。

歌斐木点评：

诗作善于抓取秋季有代表性的典型事物，加以叙次井然，有章有法的描绘，秋光尽显，秋意十足。第二联对偶不错，第三联则不甚完美：“红豆”为偏正结构，而“鸳鸯”是连绵词。再有，“摔落”所指为何？



4、

七律•月下吟

/孔繁辉

时至深秋江面瘦，草衰花谢乱愁肠。

月辉照水云间冷，枫叶流霞坡底凉。

露落层林失鸟语，风生沟壑送寒霜。

凡尘烟火谁无病，岂敢人前夸健康。

创作自述：

深秋时节，江水减少，花草衰败。月光生冷意，枫叶染流霞。露落无鸟语，风生有寒霜。人间生活主食五谷杂粮怎能不生病，我们老年人有谁还敢在别人面前夸自己健康呢。

歌斐木点评：

以“瘦”字写“江面”，首句先声夺人。次句中三个动词也有较强的感染力。两对偶联构思缜密，有些工夫。但小有瑕疵：“层林”为偏正，而“沟壑”为两个同义词。尾联谈人生病，衔接有些突如其来，前文无铺垫也。

5、

七律•秋思

/枫林叶

仰望长空鸿雁去，残荷败叶舞池间。

芳英零落无人问，衰草丛中蚱蜢穿。

月下徘徊杨柳道，篱边惆怅杏坛前。

雕文琢字闲愁解，墨染情丝又一年。

创作自述：

至深秋，鸿雁南翔，所见处皆是残荷败叶衰草，令人遐思。徘徊、惆怅、感叹浮生若梦，人生苦短。

歌斐木点评：

写秋天衰败之景，历历在目，抒秋天哀婉之情，惆怅有余。整体内容不错，四联布局与分工也有较为精心的安排。对偶句尚需推敲完善：“零落”与“草丛”、“无人”与“蚱蜢”、“杨柳”与“杏坛”皆失对。



6、

七律•静夜思

/清淡

百草黄花修野景，月明秋水两匆忙。

浓霜送走莺声老，暮夕传来雁唳吭。

夜色繁星催客醒，他朝无意醉孤芳。

相望多少相思念，一盏茶香洗恣狂。

创作自述：

秋夜，云淡气爽，群星闪烁相互生辉，月亮不知不觉地窜入了西窗，只有桌上那杯茶仍保持淡淡的茶香，仰望天空感慨万千。

歌斐木点评：

首联以景语写秋色，尾联以情语抒胸臆，仰望星空、俯察大地，感慨系之。中间两联亦情景相生，景中含情。对偶句大体合格，但第三联中“繁星”与“无意”明显对不上。尾联中两个“相”字，语感不太美。

7、

七律•心寄菊月效圣贤

/张会生（思路）

菊放南山陶令醉，帆鼓北戴润之酣。

窗含清照绝悲冠，月映东坡妙绪喧。

儒教子虚学五圣，竹林文雅效七贤。

夏炎秋爽荒凉敝，冬去春来翠绿嫣。

创作自述：

这里有陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的闲吟，也有毛泽东“东临碣石有遗篇”的豪迈；有秋月寒照窗前的凄冷悲绝，还有明月此时圆的妙绪豪喧；古圣贤的谆谆教导在激励着前行的方向，一年四季的轮返往复，秋冬逝去，便是又一个阳光明媚繁红嫣紫的春天。

歌斐木点评：

诗之最亮眼处，在于前三联中，句句有典故，以古为主，以今为辅，用凝炼的文字概括各典故的主要内容，突出要旨，强化效贤主题。四联皆对偶，亦一大特色。“自述”未涉及处，再加点儿注释，效果会更好。



8、

七律•月夜遐想

/青山无墨

独坐园中凝桂魄，素娥漫舞戏吴刚。

仙姿袅袅飞云袖，玉指纤纤裹冷霜。

笔拙难描娇媚态，才疏枉费粉红妆。

河东狮吼惊秋梦，我自茫然沐月光。

创作自述：

夜深人静，月色融融。独坐园中，凝望蟾宫，仿佛看见嫦娥翩翩起舞，吴刚击斧唱和。感觉自己也溶于其中，只恨自己才疏学浅，不能极尽描绘嫦娥的千娇百媚。正思索间，忽听悍妻大声呼唤，回到现实中，一切都是泡影，只有自己独自一人静坐月光下。心中油然而生惆怅。

歌斐木点评：

诗作写实性强，生活气息浓厚。从神话写起，富有浪漫色彩。中两联对偶皆不错，唯“云袖”与“冷霜”还可推敲。尾联敢于暴露个人“隐私”，可让人会心一笑。须知：家有东狮吼，人往正路走。幽您一默！

9、

七律•思念

/安富平

新月一轮圆笑脸，故乡异地两茫然。

佳节岂敢回家喜，好梦空逢聚首难。

你有八天长假秀，我无半日暂时闲。

打工远路心中事，父母堂前自少言。

创作自述：

同在蓝天下，各自有为难。八天长假，举国欢庆，铺天盖地的欢声笑语。可个别私企里的打工族，他们的故事，听来令人可惜可叹。温暖和福利何时能遍及每一个普通人该多好啊。

歌斐木点评：

诗作似是在为他人作“不平之鸣”，有明确的现实针对性，也有一个公民的社会责任感。值得肯定。首联点题，次联抒忧，三联对比，尾联议论。第三联对偶（兼对比）对得有特点，个性化十足。



10、

七律•雨夜思月

/苹果树

桂馥枫红才尽兴，东篱香阵又冲天。

赏花恰到花初放，望月难得月满圆。

夜静风轻心自远，秋深雾重雨多寒。

潜心回首休言恨，难遣乡愁难遣欢。

创作自述:

每逢双节，桂花飘香，枫叶初红，菊花异彩，赏月观花。而今年三秦大地，却是细雨蒙蒙，至今持续二十多天，真有“山盟虽在”之感，只可观花，赏月难得，只能在雨中夜静遐思。更激起无限的乡愁，感慨系之。

歌斐木点评：

诗作取材于地方物候与秋景，写出关中地区反常气象，可为历史留下真实的见证。开篇将桂、枫、菊一并写出，色彩鲜明且有气势。偶句中，两“花”、两“月”

之巧对，亦见工力不凡。

11、

七律•秋夜吟月

/东莱野老

独坐庭前窥顾兔，孤吟海上识吴刚。

冰轮卷起千寻碧，玉镜高悬万里霜。

不解花间能对影，惟知井口可思乡。

婵娟朗照三闾梦，汗漫清心伴夜光。

撰写自述：

秋夜独坐庭前，赏一轮明月从海上升起，引发思绪万千。低头思故乡之情油然，对影成三人体会尚无。清晖朗照着千年的梦想，余心如同这皎洁的月光。

歌斐木点评：

前两联直接描写月升带来的美景，嵌入神话素材，有浪漫风格与迷离意境。后两联转入对月抒怀，妙在将李白写月之诗意，化出新的角度，并展现出与前贤不同的情怀。对偶句有些工夫。唯未能细读作业要求，诗中无“月”字。可将首句“顾”改为“月”，以为补正。



12、

七律•月夜咏怀

/真水无香

露结栏杆秋梦暖，窗前碧月淡笼明。

蟾光澹荡云霄净，夜色空明桂影清。

雁径无痕霜引路，年华有限漏催更。

今宵把酒追前事，难遂初心负故情。

创作自述:

露重霜轻，秋夜空明，客雁南归，一年容易又到秋，

时光飞逝，把盏思前情旧事，发觉很多事情难遂初心。

歌斐木点评：

诗作前三联侧重描绘秋景，有意有境、有光有影，画面空灵剔透，足可感染读者。尾联写秋思、忆往事，自警自省，亦有普遍意义。第二联对偶不错。第三联对偶句中“霜引路”、“漏催更”对得极好，颇有新意，远离俗气。但“雁径”（偏正）与“年华”对，略嫌勉强。

13、

楚天月歌

/陈老六

桂魄娟娟千里秀，烟波澹澹一船秋。

清溪不夜天涯发，翠鸟司晨树杪啁。

触拨乡情翻作浪，放飞客梦更添谋。

月歌展翅九霄外，载得明辉向许州。

创作自述：

许州即河南许昌，吾之家乡也。在鄂经商已有近三十个春秋了，故题：《楚天月歌》。

首联：写月清辉美好，江水清澹。

含联：江水昼夜不休流向远方，鸟儿报晨，各司其职，自然规律。

颈联：触动乡情，放飞客梦。

尾联：写月之歌也、高也、亮也。使清辉不仅普照楚地、也辉之吾乡、蕙及各个地方。寓意月之明亮、歌舞升平！

歌斐木点评：

首联起势不凡，“一船秋”，出语别致，想象入妙。两联对偶基本合格，亦有深入细致推敲、完善的空间，个别字词的对应性差些。尾联抒发浓郁乡情，直接道出地名，足以显现思念之深，眷恋之切。





14、

七律•塞外秋思

/独行者

朗月流云迁北雁，繁霜凝露冷南窗。

寒林萧瑟风吹树，夜雨淅漓雨打墙。

天上星辰恒运转，人间客旅苦奔忙。

平安喜乐心头愿，梦魄诗思两便当。

创作自述：

严霜即降，北雁南迁。秋雨袭人，寒林萧瑟。深秋之景美，亦足以令人警醒：人生如客旅，作好梦，写好诗，平安喜乐就好。

歌斐木点评：

诗作最大特点是语言整饬、顺畅，读之，节奏鲜明、韵律和谐。前三联皆为对偶句，且较严谨。尾联言志，彰显诗之主题。第二联之对句两个“雨”字，后一“雨”改为“水”，与前句“风”正对。

15、

七律•月夜

/焦德斌

皓月清辉如水泄，山泉乐耳鸟难眠。

双双伴侣湖边语，曲曲情歌岭外旋。

一盏孤灯楼上冷，两行冰泪牖前潸。

良辰美景如何好？此刻谁人共赏玩！

创作自述：

晴空朗月，银辉水泄，山泉叮咚，舞曲飞扬，湖岸灯下，情侣相牵

，月夜小城，好个良辰美景。然，高楼上失恋之人看到此境，怎不伤感动情？几人欢乐几人愁！就此设境而吟一首。

歌斐木点评：

诗作前两联写众人月下歌舞之乐，后两联写失恋者之目睹此境之感伤。对比手法运用得好，两内容轻重相宜，平分秋色。诗之结构，布局合理。叠字、数词用得恰到好处。“乐耳”不如“悦耳”更醒目。“伴侣”（并列）、“情歌”（偏正），还可再思。





16、

七律•月的悠远想象

/李穗丰

天气阴晴时有变，对空遐想广寒仙。

嫦娥舒袖翩跹舞，伐桂吴刚寂寞怜。

玉兔蟾宫忙捣药，银盘云朵掩高悬。

层林尽染中秋至，待到来年赏月圆。

创作自述：

由于几个台风的关系，南粤大地中秋时段都呈现阴雨天气。连续十多天都很少见阳光出现，赏月不成引发思绪万千的想月。想象那皎洁的广寒宫。

歌斐木点评：

诗作之主旨较为特殊，写赏月不成之遗憾，但整体风格基调是“哀而不伤”，颇得传统诗学“温柔敦厚”之旨。尾句展望来年之秋，有张力，也有畅想。对偶有些毛病。“嫦娥”、“伐桂”；“舒袖”、“吴刚”皆失对。“忙捣药”、“掩高悬”也对不上。

17、

七律•望月抒怀

/兰草

星海碧空悬玉镜，银辉遍洒铺地霜。

推窗望月忆前事，卧榻思君醉情乡。

岁月飞流人老去，夕阳易逝客心伤。

寒灯照案写秋韵，低语残诗掩凄凉。

创作自述:

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家(王建)。但愿人长久，千里共婵娟(苏轼)。品读着这脍炙人口的诗句，望着秋夕明月，对友人的思念盈盈而生，想着岁暮夕阳的自已，也有一种愁肠的伤怀。诗有心生，拙作此来。我想:月圆是一种完整的美，月缺也许是一种凄美的遗憾吧。

歌斐木点评：

开篇以“玉镜”喻月，想象入妙。继而由“望月”而“思君”，触景生情，顺理成章，气势贯通，如行云流水。后两联先着眼人生易老，比之于夕阳易逝；之后收束于灯下创作之中，由抑而扬，掩去凄凉。诗作情绪转换比较自然。







18、

七律•游上海滴水湖（通韵）

/朱洪如

滴水湖边声鼎沸，游人接踵享秋闲。

碧波浩渺宽如海，快艇飞腾迅似烟。

手扯帆绳浪尖舞，脚蹬车踏景区穿。

日斜月起同辉耀，环状地标格外妍。

注释：上海滴水湖是世界上最大的人工景观湖，面积8300余亩；环状地标是指矗立在湖心的一尊巨型不锈钢雕塑，远看像一滴从天而落的水滴。

创作自述：

金秋时节，风清气爽，我去游览了上海滴水湖，联合国国际湖泊环境委员会主席考察此湖时指出：“滴水湖是当前世界上最大的用于城市景观用途的人工湖泊”，走进景区，果然名不虚传，碧波荡漾的宽阔湖面和造型独特、意境深邃的环形地标雕塑等景观令我兴致盎然流连忘返，直至夕阳西下，淡月初升，余晖炫彩之时。

歌斐木点评：

诗作内容新颖，读之让人眼界开阔，增长见闻。对滴水湖的热闹景象的描绘生动鲜明，动作刻画用词准确，有较强的画面感。“环状地标”是个庞然大物，诗之尾句用“格外妍”形容之，不太贴切。“妍”多指娇小之物美丽。可能是为凑韵脚而用之。

19、

七律•咏月

/黄银平

悬挂高天分朔望，恩辉社稷古今同。

岷山移帐娥眉月，易水行舟勇士风。

隔海一湾归远客，团圆两岸秉初衷。

婵娟千里齐延首，舞影婆娑看桂宫。

创作自述：

月亮历来为古诗词歌咏的题材。首联说月的形态与光照，起句平平；承联从古的角度，描写新月的情形，此联扣住了新月，即娥眉月来写，大胆想象出“岷山移帐、易水行舟”情景，表现壮士悲歌的情愫；转联从圆月的角度，突出两岸团圆美好愿景。此联从月的形态上来说，有发展，从新月到圆月，从诗的内容上来讲，写两岸由分离到统一的团圆，照应颔联的慷慨悲歌。尾联从人间看月方面来写，道出美好社会的详和情景。

歌斐木点评：

自古而今，咏月之诗千姿百态。今人只有另辟蹊径，才能稍有新意。此诗之与时事挂勾的做法，值得肯定。天上月圆，世上人圆。富于想象，追随理想，理念坚定，诉求到位。“隔海”乃动宾结构，而“团圆”是两个同义字。对不上。







20、

七律•寒月

/赵绪林

切切秋虫哀断续，参差树影乱柔肠。

长河偃动寒霜满，征雁孤飞凄唳凉。

纵是夜深难入寐，不求月落早行光。

世间自古无全器，何必多情恨上皇。

创作自述:

月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，此事古难全。遭遇到令人心寒的事，即使再迷茫，再痛苦，也不必乞求上苍能帮你，因为宇宙天地自古并无无所不能的全才。真正能帮到的人只有你自己。正如海明威所说，自己就是主宰一切的上帝，倘若你想征服全世界，你就得征服自己。

歌斐木点评：

首联声情并茂，“树影乱柔肠”出语新奇，不同凡响。前二联皆为景语，后二联以议论之笔揭示出“靠人不如靠己”的人生认知与主题，亦有积极意义。全诗哲理旨趣较浓。对偶句个别字词失对，如“寒霜”与“凄唳”，一为形+名，一为形+动。“唳”，大鸟鸣叫。

21、

七律•他乡中秋问月

/王宇平

旅舍他乡久倚栏，宵深夜静赏银盘。

幽居独坐倾杯满，往事孤怀入梦圆。

尽孝儿心无雁寄，思亲礼意怎书函？

联翩眷想频搔首，问月轻声泪欲斑。

创作自述：

中秋佳节，我站在旅舍的窗台上赏月，心中虽然充满了诗情画意，而我总是忘不了故乡的亲人和对往事的怀思，聊以独酌独品的方式排遣此时心中那份思念之情。

歌斐木点评：

诗写中秋佳节客旅思乡念亲，情感真挚动人，叙次井然有序。四联分别写异地赏月、独居枯索、思念之切、遣愁落泪。首句开门见山，点出诗旨，尾句“问月”二字呼应诗题。前后照应，布局得体。对偶句小有瑕疵：“幽居”之“居”为动词，而“往事”之“事”乃名词。







22、

七律•夜半乡情挂月钩

/水天一色

桂蕊清新香未尽，雁声浑厚唱深秋。

菊花逢冷香尤重，枫叶经霜色愈羞。

小鸟穿云身影秀，流星拨雾月光柔。

三更提笔推窗问，谁把乡情挂月钩。

创作自述：

秋深山老，韵味无限。釆菊、折红、拾果、逗鸟⋯⋯其乐无穷。可最美最难忘的还是故乡秋色的青涩记忆。

歌斐木点评：

诗作描绘金秋美景，视角开阔，意象鲜明，为思乡作了很充分的艺术铺垫。中间两联对偶，紧承首联两句一写地、一写天而展开，分别写地上菊、枫与天上鸟、星。对偶严谨。尾联结以问句，有一定的悬念。

23、

七律•花月吟（新韵）

/梁国辉

明月繁花入眼帘，观花赏月倚朱栏。

月圆常在花中看，花好更于月下眠。

十里桃花山月醉，一轮秋月桂花妍。

有暇相伴花和月，莫待花销月色残。

创作自述：

春花秋月，古今为文人所爱，连篇累牍，可颂者甚多。小子虽非文人，平日也喜吟花弄月，近游江南，偶得一律，以博各位先生一笑。

歌斐木点评：

诗作在调动文字、安排节奏方面，用了不少工夫，“月”与“花”字各在八句诗中重复八次。阅读与吟诵，都有美感。另外，“花”与“月”相比照，又相映衬，艺术效果独特。创新精神值得肯定。对偶也不错，技巧较为纯熟。





24、

七律•九月赏秋有吟

/苍山

黄叶蝶飞山见瘦，碧潭云影水生凉。

秋花着露凝清气，丹桂随风送异香。

阡陌儿童追野雉，湖塘雀鸟伴鸳鸯。

夜来闲坐高楼上，新月如镰挂竹篁。

创作自述：

入秋以来，阴雨月余，农历九月初始见秋阳。兴致勃发，入郊赏秋，所见一派田园风光，如诗如画，故有吟以记之！

歌斐木点评：

首联以“瘦”字写山，有新意。但“见瘦”不如“渐瘦”动感更突出。中间两联对偶，一写植物形态，一写动物（包括儿童）活动，谋篇布局考虑很周密。“野雉”与“鸳鸯”失对：后面的鸟名是连绵词。尾联写自己，新月富有意境。

25、

七律•家乡中秋夜

/紫薇

夜幕拉开明镜亮，夕阳落去路灯光。

围盆品酒家常话，暖炕煨茶土产尝。

出户青松扶野岭，入轩皓月洗雕墙。

牵亲不觉临山顶，油菜铺田似海洋。

创作自述：

月最故乡明，山村的夜晚多么宁静清爽！中秋的月亮勾起思情无限！年年岁岁花相似，岁岁年年月不同。尤忆那年中秋夜晚，热炕土产，与哥嫂围坐妗子家火盆前，左盅友盅连接油茶，开轩满月当空。月如明镜院如场，明镜高悬院中央。

终于按耐不住皓月如洗的情景，拉着妗子进入明月怀抱，不觉上了高岭山梁，层层梯田油菜朵朵均匀铺撒。望月怀远，不知月中的嫦娥是否孤单，吴刚在不在桂树前？浮想联翩……

歌斐木点评：

诗作回忆往年中秋与亲人相聚情景，人情味十足。所写诸般生活细节，足以引发乡土之情。真实是诗的生命。创作自述写得仔细、全面，但欠校对，有别字几处。





26、

七律•重阳挽月

/程忍

打马难追秋谢幕，一年光景又重阳。

疏篱新菊墙隅淡，独夜清晖枕畔凉。

忽有故人心上过，唯余残梦句中伤。

砚边长坐邀星斗，浅茗深杯拾月光。

创作自述：

年年重阳，今又重阳！重阳本来就是一个思亲的日子，“何处合成愁，离人心上秋”。月下独酌无相亲，聊把半句对菊吟。

歌斐木点评：

首句“打马”之喻用得好，有先声夺人之效。次句点题，衔接得紧凑，自然，不生硬，有活力。中两联之对偶工整严密，一联写景，一联思人，搭配得好。尾联“砚”通常放于室内，“邀星斗”则需去室外。此一字改改，更生辉色。

27、

七律•月下独思

/胡玉萍

落叶萧萧秋水瘦，小园疏影正菊黄。

东篱把酒听夜曲，明月当空照故乡。

常叹芦花飘四野，又知大雁过三江。

且将往事埋心底，莫让哀愁惹泪长。

创作自述：

秋风起，百草黄，落叶纷纷，大雁南飞。不由勾起思乡情绪，自叹漂泊在外，如芦花身无定处，只将辛酸往事埋在心底，莫惹起我的悲伤。

歌斐木点评：

诗的风格俊秀，语言含蓄，触景生情，抒怀顺畅。首联写秋，有远景白描，有小园特写，由远及近，层次分明。中间两联物、我结合，融情入景，好。尾联点出“独思”主题。转折略显突兀，“哀”“泪”之分寸可再考虑。

28、

七律•寺庙前老树

/张学白

寺内庙前多古树，互相辉映护佛陀。

青松翠柏狂风挡，皂角黑槐暴雨遮。

逾遇严寒逾健壮，越经酷暑越鲜活。

枝繁叶茂生机旺，岁月无情奈汝何。

 

创作自述：

古寺庙门前往往都有许多古树。它们与寺庙为伴，并为寺庙遮风蔽雨，守护着寺庙和神佛；它们迎寒送暑，历经磨难，借助仙神的灵光，虽岁月无情，却生机旺盛。

歌斐木点评：

作为咏物之诗，手法不错，贵在有拟人之意又不明确说出，通过拟态摹状而展示老树风骨。树名之对偶及两“逾”与两“越”之对，艺术效果较好。首句中有“寺”又有“庙”，显得不够简洁。

29、

七律•月夜思

/独逍遥

夜静风清灯火暗，披衣独倚小轩廊。

一轮晕月朦胧意，万宇秋星缥缈光。

落叶梧桐还弄影，寒池菡萏已枯黄。

抚琴吟唱相思曲，遥寄衷情到故乡。

创作自述：

风冷寂静的秋夜，毫无睡意。独自一人，倚阳台，遥望天边的星辰月亮，看眼前的落叶梧桐和逐渐枯黄的莲荷，遂勾起对遥远故乡深深的思念。

歌斐木点评：

月夜涌相思，乃传统题目，出新不易。此诗有一定的创意，敢于出新。总体来看，诗中写了天、地、人三界，且各有不同意境，写天朦胧、飘渺，写地落叶枯黄，写人抚琴遥寄。一般称天宇用“九”，不用“万”。

30、

七律•襄阳秋韵

/军歌

夜雨才淋青草碧，晨霜即润紫薇红*。

汉江踏浪寻神女*，田野追风效孟公*。

皎月冰心生美酒，云烟暖气绕华钟。

举杯也似诗仙醉*，泼墨河山舞凤龙*。

创作自述:

襄阳的中秋，依然草绿花红。我们艺术团有幸受邀，再次乘上神女号游轮，陪同知名作家梅杰女士，游览汉江和襄阳的名胜古迹，有感而发。

附注:

紫薇:别名百日红，襄阳市花；神女:传说中的汉江女神；孟公：田园派诗人孟浩然；尾联：隐喻文人墨客们，仿学诗仙李白、书画家米芾等历史文化名人，饮酒作诗赋画之趣闻逸事。

歌斐木点评：

诗善于将地方传统文化中的名人、盛事及典章、民俗，信手拈来，写得风情诱人，典雅厚重。生活气息浓烈，有一定的博物学价值。“附注”很有必要。首句以“青”、“碧”写草，不太得当，青、碧色同，都指绿。

31、

七律•月 下 荷 塘

/罗平

踏月披风荷荡边， 亦俗亦禅步苏仙。

招摇绿芰盈盈舞， 照水红蕖朵朵鲜。

岸柳竹斋无恣韵， 籁林空谷有石泉。

醉心一曲飘然去， 满野清香伴枕眠。

创作自述：

赏荷，前贤绝唱无数。月下赏菏，也有其韵味，"照水红蕖细细香"，更体现了苏仙的豁达大雅。

全诗风清、月白、荷香、曲醉，权且当了一回苏仙。

歌斐木点评：

诗写月下荷塘，特色突出，动感十足。尾联最好，留有充分的想象空间和回味余地。按七律二式要求，有几处平仄格律不合。偶句不太严谨，“招摇”与“照水”失对。“恣韵”虚，“石泉”实，对得勉强。

32、

七律•月夜抒怀

/老愚

月满轩窗人影瘦，东邻酒令越楼台。

无端寂寞悄悄去，难耐孤独窃窃来。

欲借秃毫习古字，却闻宿墨断情怀。

钟声响过三更尽，一室清辉菊自开。

创作自述：

月照轩窗，清灯孤影。邻家有客，酒令欢声。寂寞孤独，此伏彼生。秃毫宿墨，难遣愁情。三更夜半，菊笑盈盈。拙作拟以彼景对此景，描写月夜孤独寂寞、月圆人未圆的无奈心情以及对美好生活的期冀。

歌斐木点评：

按“自述”之旨衡量，诗之主题已得完美体现。首、尾两联写得有声有色，活力扑面。场景之间，对比鲜明。中二联之对偶也不错。唯“断情坏”用于“宿墨”，前又用一“闻”字表达欠妥，还可写得明朗些。

33、

七律·深秋月夜思方志敏

/陈卓

风卷江南旗帜烈，云横赣北战驹鸣。

群峦肃立随忠骨，满月高悬照慧生①。

红叶连天呈碧血，金菊遍地祭琼英②。

虔心万代先人典，赤胆一生后世评。

注：

①方志敏号“慧生”；

②琼英，一指似玉的美石，以喻方志敏如玉般品格。又指美妙的诗文，意崇敬方志敏在狱中留下的绝世文笔，如《可爱的中国》等。

创作自述：

方志敏，只有36岁的生命，却享有崇高的评价。他是上世纪二、三十年代闽浙皖赣“模范根据地”创始人，被誉为“文天祥之后又一民族英雄”。深秋季节拜访伟人故里，追先烈足迹，叹先贤风范，感慨而发。

歌斐木点评：

诗之整体结构值得注意：首联选取“江南”、“赣北”两地，概括方之生平。提宏举要，突出亮点。余下三联皆为赞叹、抒怀之语，透出思忆之深情。意象饱满，视野宽广。四联皆取对偶形式，且较工稳。“鸣”用于“驹”不妥，“战驹”也挺别扭。试改首联后三字为：“军马壮”、“战旗红”，再读读。

34、

七律•空山秋月夜

/星星雨

寂寞空山秋瑟瑟，飘零红叶夜凄清。

金菊华柿扶摇舞，山鸟山虫婉转鸣。

月照长空辉万里，星罗碧宇闪微荧。

悠悠何处箫音响，不见亭台不见卿。

注：飘零红叶夜凄清中的红字取意于霜叶红于二月花的红。

创作自述：

霜降后的周末去爬山，满山红叶已是飘零之势。野菊朵朵，灯笼般的柿子高挂无叶的枝头，迎细风而舞。山顶有一石屋，不知是否还有人家居住。村落大多已远离深山，人口锐减。山空兼深秋，红叶金菊柿子，萧瑟中亦有鲜活。

歌斐木点评：

诗作善于在凄清萧索的暮秋景象中发现美好事物，并有声有色地描绘出来，画面感鲜明亮眼。尾联写空谷传响、荒村空旷，也富有一定的讽谕之意。第二联之对偶不太严谨：前句一“金”、一“华”，后句以两“山”去对，不对称。如将“华”改为“金”，则好多了。

35、

七律·望月所思

/宋会兵

移椅依桐同望月，百无一用是书生。

金屋如玉聪明误，手段多谋智慧行。

诗酒田园沧海老，刀枪剑戟战场轻。

伏伏起起不足惧，八百轮回土木星。

创作自述：

“移椅倚桐同望月”是联名对。

为学日增为道日损，知识不等于智慧，学而思悟，悟有所得，别做书呆子，智谋双全才能更好成家立业闯天下。

歌斐木点评：

诗作以议论说理为特点，颇得宋人“诗主理”之真传。开门见山，首联点出诗旨。以下三联之排比言理，也颇有气势。既是说理，理之然否，可不必深究。对偶不太严谨：“刀枪剑戟”乃四种可各自单称的兵器，属同一类。而“诗酒、田园”则非。另，首句前三字音同，缺乏美感。

36、

七律.秋吟

/情有独钟

枫染秋霜林出彩，枝摇蝶舞竞流金。

惊鸿有志凌云去，落日多情伴客吟。

薄暮樽前思旧梦，清晨帐内守恒心。

平生最喜游山水，月下闻知倩影临。

创作自述：

秋天是一幅多彩多姿的图画，画里涂满了各种各样的故事情节。秋天又是短暂的，留给人们太多的遗憾和思索……

歌斐木点评：

诗作写秋，注重渲染物候特征，选材典型，收事半功倍之效。从第二联末句起，直至结尾，句句有人，突出诗题之“吟”字旨意。以我观物，物在我心，物我合一，两相观照。两对偶联也相当严谨工致，堪称妙对。尾句“倩影临”稍显突兀。

37、

七律•秋月无痕

/柳如烟

慵未起时霜满地，阶墀落叶已匆匆。

幽光漾处无归路，孤影徐来一断鸿。

夜半焦桐惊梦里，窗前瘦竹挡愁风。

天台道远寒烟重，遥遣冰心寄鹤翁。

创作自述：

秋天是一个广泛的话题，秋月和秋风一样，更是古人寄托思念，表达情感的主要题材。而作为爱诗的我们，怎能错过这诗意无限的美妙视觉和感观效果呢？那就以诗记录一下，见到秋夜月光的心情吧。

歌斐木点评：

诗写秋月，侧重光与影之侧面烘托，写得意境朦胧，似真似幻，真个是无迹“无痕”，但有明有暗，有动有静。对偶句个别处不太严密。如“惊梦里”与“挡愁风”对不上。“里”是方位词。“风”是实体名词。



38、

七律•秋望

/逍遥游

引望深秋一眼瘦，浮云尽醉不思归。

清风捎信黄花落，细雨传言素叶飞。

对镜梳妆情满目，当窗理鬓爱盈眉。

独思守月盼解意，但愿来春共影随。

创作自述：

适逢深秋，妻子牵挂在外打工的丈夫，情寄白云、清风、细雨，盼望着他早日回家，倾诉相思。说什么来年都不让他出外做工了，夫妻一起过同耕而作，日落而息的平常日子。

歌斐木点评：

诗作从为人妻者角度，倾诉相思与挂念之情。首联点题，二联捎信，三联理妆，四联盼会。层次分明，内容充实。两联对偶工致严谨。尾联中“盼解”二字，应用平声。



紫罗兰（草儿）：



第22小鸟与流云对仗上是否不太工？拙见。

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歌斐木答复如下：





这期作业中第22号作品，有草儿质疑“小鸟”与“流云”对仗是否不太工？玆答复如下：该诗对仗没有问题，“流云”的“流”，在这里是动词作为形容词来使用的，意谓流动的云，跟“小鸟”相对没有问题。须知，不能把形容词的对偶理解为用两个反义词。更不能理解为只能用“大”去对“小”。

举个杜甫七律对偶的实例来看看。

“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。其中“落木”对“长江”。落就是动词作形容词用的，意谓凋落的或落下的。杜甫并没有用“短”来对“长江”的“长”。这个“落”字的词性和作用，跟“流云”的“流”是相同的。再去读读杜甫的句子吧，相信会学到一些对偶的技巧。

草儿读得认真，善于思考，敢于发问，很好很好。所以我稍多说几句来满足她的求知欲。

2020.11.11

此乃美友肖老师谬赞歌斐木点评的一段推荐文字，源于【名师出高徒】栏目。

文/萧老师

名师出高徒，好栏目！我中华博大精深古文化的百花园里有如此辛勤劳做园丁，看到诗女辛劳耕作的姿态，精益求精的修饰，画龙点睛的批语，高度负责的态度.....佩服至极，诗女的辛勤耕耘，相信我古老的中华诗词的这棵参天大树，不但不能枯萎凋零，会更加根深叶茂繁花似锦，灿烂辉煌，与大宋同辉，与大唐同光！

2020.11.11

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歌斐木回复：

先生的举措，显示了对传统文化和古典诗词的敬畏之心，也是对我群作业点评的高度肯定，必将激励群主和群友们进一步努力创作，以更精彩的作品回馈像您这样的美友以及广大诗词爱好者对我们的厚爱和信任。谢谢您的雅言美词。

2020.11.12